刘心武揭秘红楼梦-第74部分

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　　我们追悼了过去的人，还要发愿：要除去于人生毫无意义的苦痛。要除去制造并赏玩别人苦痛的昏迷和强暴。
　　我们还要发愿：要人类都受正当的幸福。“
　　鲁迅先生是在一九一八年七月写下这些话的。那是上世纪刚刚出现的白话文之一，他写这篇文章的时候，“五·四”运动还没有爆发。建议你现在找到《鲁迅全集》里的这篇文章看一下，他写这篇文章的时候还没有女字边的“她”字，他写女性时的第三人称仍然用的“人”字边。我说这个细节干什么？就是想到中国妇女的命运，从曹雪芹写《红楼梦》，到鲁迅先生写《我之节烈观》，基本上没有什么改变。而他们的心是相通的，把鲁迅先生的这段话拿来诠释曹雪芹《红楼梦》最后的《情榜》，我觉得真是严丝合缝。想想金陵十二钗系列里的女子，反复诵读鲁迅先生这些文章，真不禁悲从中来，心潮难平。
　　时代发展到今天，社会状况当然有了很大的变化，本来，“五·四”运动时期，发明出女字边的“她”字，是为了体现对女性的尊重，但是到了上世纪后期，西方出现了“女权主义运动”，为体现性别上的平等，从语言文字上，女权主义者们反对将女性特殊处理。在中国，随着社会进步，妇女的地位和处境总体而言应该说有了很大的提升和改善。近些年，虽然没有成型的西方式的“女权主义运动”在中国出现，但是新一代女性也开始在反对性别歧视、争取自身权益方面有了勇敢的话语与行为，这都是令人欣慰，足可告慰《红楼梦》里众多的金陵薄命女，告慰曹雪芹的。
　　但是，曹雪芹透过《红楼梦》所表达出来的，不仅是社会学方面的深刻思考，他还有更高层面的哲学上的终极思考。甲戌本开篇不久就有一首诗：
　　浮生着甚苦奔忙？盛席华筵终散场。
　　悲喜干般同幻渺，古今一梦尽荒唐。
　　漫言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长。
　　字字看来皆是血，十年辛苦不寻常！
　　第一句，“浮生着甚苦奔忙？”这就是终极追问，是最高层次的哲学思考，就是问生命的意义是什么？生活的目的是什么？作为一个生命，每天跑东奔西，忙忙碌碌，意义究竟是什么？就算你不用奔跑忙碌，你每天安静地继续存活，那意义又是什么？第二、三、四句，你读了可能觉得，哎呀，太悲观了，太虚无了。但是，最后四句就告诉你，在那最深沉的漫漫长夜里，有两个人，一个是红袖，另一个是“情痴”——“红袖”这个起码不可能不是在象征一位女性，而“情痴”，看了后面的文字我们就知道，应该是指宝玉的原型，其实也就是指作者，指曹雪芹本人——他们在那样一种近乎绝望的处境下，努力地去超越，去升华，他们合作著书，通过这部书来使自己的残余生命在暗夜里发出光来。他们用心血写书，已经长达十年之久，他们仍在努力，在行动，这就说明到头来他们并不彻底地悲观，并没有在虚无的思绪中沉沦。于是，尽管他们的心血在那个时候就遭到遮蔽，遭到摧残，但是，毕竟还是大体上留下了八十回文字，以及与文本水乳交融的许多批语，而他们那人生的意义，生命的尊严，就都长存在其中，获得了不朽，滋养着我们，使我们也能觉悟到，生命的尊严在于精神的独立，思想的自由，而生活的意义在于创造，在于有益于他人。
　　讲到这里，我想那些对于我的“秦学”的误会、歪曲应该得到彻底澄清了。我是只研究秦可卿一个角色吗？是仅仅对《红楼梦》文本里康、雍、乾三朝的政治内涵进行探究吗？是把对《红楼梦》的研究变成把书里角色和历史人物去对号入座吗？我的两个基本方法——个是原型研究，一个是文本细读——现在你应该可以明白，原型研究不是查户口，实际上任何人恐怕都查不到那样的户口，原型研究的目的是为了搞清楚从生活真实升华为艺术形象的过程。对我个人来说，这对我从事写实性小说的创作，有着特别重要的作用。文本细读，我细致到这样的程度，可以说我多余，或者烦琐，但是说我是离开了《红楼梦》，那我就听不懂他的话了。
　　我从第一讲就一再申明，我从来不认为自己的研究心得，就都是对的，更没有让我的听众和读者都来认同我的观点的目的，我只是很乐于把自己的这些心得，公布出来与红迷朋友们分享，并欢迎批评指正。我的目的只是藉此来引发出人们对《红楼梦》的更浓厚的兴趣，为民间红学展拓出更宽松更舒畅的挥洒空间。那么，在这一讲的最后，我把自己所排列出来的《情榜》再以明快的分列方式，公布于下。除了曹雪芹在第五回里已经写出的，其余的当然都仅是我的猜测，欢迎红迷朋友们按照自己的判断，对我排出的名单加以调整。
　　前面已经讲到过多次，根据脂批可以知道，曹雪芹不但在全书结束时排出了《情榜》，而且还给上榜的角色加了考语，宝玉是“情不情”，黛玉是“情情”。那么，曹雪芹究竟是只给正册的女子加了考语，还是给副册、又副册的女子全加了带一个“情”字的考语？甚至给六十位或者一百零八位女子全加了？这是一个值得再加探讨的问题，但我就暂不在这里跟大家讨论了。我目前还只能是给正册和副册、又副册里的女子，试拟了考语。那么，下面就请看我排出的《情榜》，也算是我的一个探佚成果吧。
　　绛洞花王
　　贾宝玉（情不情）
　　注：括号内为考语，下同。
　　金陵十二钗正册
　　林黛玉（情情）　薛宝钗（冷情）　贾元春（宫情）
　　贾探春（敏情）　史湘云（憨情）　妙　玉（度情）
　　贾迎春（懦情）　贾惜春（绝情）　王熙凤（英情）
　　巧　姐（恩情）　李　纨（槁情）　秦可卿（情可轻）
　　金陵十二钗副册
　　甄英莲（情伤）　平　儿（情和）　薛宝琴（情壮）
　　尤三姐（情豪）　尤二姐（情悔）　尤　氏（情外）
　　邢岫烟（情妥）　李　纹（情美）　李　绮（情怡）
　　喜　鸾（情喜）　四姐儿（情稚）　傅秋芳（情稳）
　　金陵十二钗又副册
　　晴　雯（情灵）　袭　人（情切）　鸳　鸯（情拒）
　　小　红（情醒）　金　钏（情烈）　紫　鹃（情慧）
　　莺　儿（情络）　麝　月（情守）　司　棋（情勇）
　　玉　钏（情怨）　茜　雪（情谅）　柳五儿（情失）
　　金陵十二钗三副册
　　抱　琴　　待　书　　入　画　　彩　霞　　素　云
　　翠　缕　　雪　雁　　秋　纹　　碧　痕　　春　燕
　　四　儿　　小　螺
　　金陵十二钗四副册
　　龄　官　　芳　官　　藕　官　　葵　官　　蕊　官
　　荳　官　　艾　官　　文　官　　茄　官　　宝　官
　　玉　官　　菂　官
　　金陵十二钗五副册
　　二丫头　　卍　儿　　瑞　珠　　宝　珠　　智能儿
　　云　儿　　青　儿　　佳　蕙　　绣　橘　　翠　墨
　　彩　屏　　坠　儿
　　金陵十二钗六副册
　　琥　珀　　春　纤　　碧　月　　佩　凤　　偕　鸳
　　文　花　　靛　儿　　媚　人　　檀　云　　绮　霰
　　可　儿　　良　儿
　　金陵十二钗七副册
　　张金哥　　红衣女　　周瑞女　　娇　杏　　丰　儿
　　银　蝶　　莲花儿　　蝉姐儿　　炒豆儿　　小　鹊
　　臻　儿　　嫣　红
　　金陵十二钗八副册
　　夏金桂　　秋　桐　　宝　蟾　　善　姐　　鲍二家的
　　多姑娘　　小　霞　　小吉祥儿　　小鸩儿　　小舍儿
　　倪二女　　傻大姐
　　刘心武先生创作简历
　　1942年出生于四川省成都市，1950年后定居北京。曾当过中学教师、出版社编辑、《人民文学》杂志主编。1977年11月发表短篇小说《班主任》，被认为是“伤痕文学”发轫作，引起轰动，走上文坛。短篇小说代表作还有《我爱每一片绿叶》、《黑墙》、《白牙》等。
　　中篇小说代表作有《如意》、《立体交叉桥》、《小墩子》等。
　　长篇小说有《钟鼓楼》、《四牌楼》、《栖凤楼》、《风过耳》等。
　　1985年发表纪实作品《5·19长镜头》、《公共汽车咏叹调》，再次引起轰动。
　　1986…1987年在《收获》杂志开辟《私人照相簿》专栏，开创图文相融的新文本。1999年推出图文融合的长篇《树与林同在》。
　　1992年后发表大量随笔，结为多种集子。
　　1993年开始发表研究《红楼梦》的论文，并将研究成果以小说形式发表，十多年来坚持从秦可卿这一人物入手解读《红楼梦》，开创出“红学”的“秦学”分支。
　　1995年后开始尝试建筑评论，1998年由中国建筑工业出版社出版《我眼中的建筑与环境》，2004年由中国建材工业出版社出版《材质之美》。
　　作品多次获奖，如长篇小说《钟鼓楼》获第二届茅盾文学奖；短篇小说《班主任》获1978年全国首届优秀短篇小说奖第一名；此外，短篇小说《我爱每一片绿叶》和儿童文学《看不见的朋友》、《我可不怕十三岁》都曾获全国性奖项；长篇小说《四牌楼》还曾获得第二届上海优秀长篇小说大奖。
　　1993年出版《刘心武文集》八卷，至2005年初在海内外出版的个人专著以不同版本计已逾130种。
　　若干作品在境外被译为法、日、英、德、俄、意、韩、瑞典、捷克、希伯来等文字发表、出版。
　　全书完