魔术大明星-第176部分
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另外他还出现在很多世界知名的出版物上，包括《Elle》、《Ton＆Country》等，实在是声名远播。他一直致力于发展魔术事业，成立了一所魔术学校，向学生们传授经验。他还以自己为主角录制魔术教学录影带，这套录影带一直畅销。而且，他还是世界魔术节的创办人之一。
近景魔术师杰森拉蒂马，最经典魔术无疑是杯和球，几百年来通过众多魔术师的创作，使它达到了一新的高度，但是《杯和球》的表演始终都停留在3只铜杯和几只球上。
杰森拉蒂马通过多年研制使传统的铜杯子改成了透明的玻璃杯，让观众眼看着小球在杯子里发生变化。观众们目睹球突然消失，然而又从杯子的另一头出现，这样的变法是从来没有的。
当表演结束时，观众都站了起来为他鼓掌。他在2003年FISM国际魔术大会上荣获近景魔术的冠军。杰森也从此成为历史上第3位获此殊荣的魔术师。
另一个逃脱魔术师迪恩，来自加拿大的世界顶级逃脱魔术师，也是历史上唯一一位获得“胡迪尼奖”的逃脱魔术师！
他曾被锁在深水的鲨鱼笼里用2。5分钟成功逃脱；曾被锁13500万英尺的高空，在200公里/小时的极速下坠中成功逃脱。他在深圳欢乐谷碧塔海上16米高空展示惊天大逃脱！
手彩大师迈诺克，阿根廷魔术大师，手法灵活、行动敏捷、表演风格清新，他荣获2003年蒙特卡洛国际魔术比赛“金魔棒”奖、2003年国际魔术协会（IBM）国际魔术比赛冠军及最佳原创奖、2003年美国魔术师协会（SAM）国际魔术比赛冠军及最佳演员奖、魔术创新奖和金质奖章（在18年当中金质奖章仅出现过两次）、2004年美国拉斯维加斯世界魔术大会金狮奖。不到两年时间里荣获四项国际魔术赛事金奖。
幻术王子马赛欧，荷兰魔术大师，。他把梦幻主义作为自己发展的方向，创作了一系列以“梦”为主题的梦幻表演，用魔术演绎一个梦幻主义者的梦，恶梦、浪漫的梦、未来的梦……“马赛欧梦幻”随着它以“梦”为主题的节目的升展，越来越被观众所喜爱。
2003年FISM世界魔术大会比赛大型舞台魔术冠军，创新魔术师的典范。
资料里还有4Q，比如马克泰乐，英国魔术大师，以创新和活力在国际魔术界着称。他纯朴的风格，演出中善于运用眼神、形体和面部表情，触动观众的心灵。同时运用了高科技手段，使表演惟妙惟肖。
卡通魔术师西尔敏西斯特，卡通魔术的独特的喜剧表演风格，在自创设计卡通节目和道具上有极高的天赋。精通机械知识和生物学，全部道具都是他亲手制作。
魔术天才约克，以瞬间的出现、消失、变幻征服观众。他曾于2001年在巴黎和大卫。科波菲尔一起获得魔术界的奥斯卡大奖——曼德瑞克斯奖、西班牙中国魔术比赛冠军。他表演节目《剑穿纸箱人》、《怪兽穿肚》，带给观众恐怖刺激的情景魔术。
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第383章 牌技
莫奇放下资料，突然接到唐小雅的电话，说魔奇网的粉丝强烈要求让莫奇多上网互动，毕竟莫奇现在在国外，魔星闪耀节目已经播完，长期没有关注度会流失粉丝。更新快无广告。
莫奇回到房间，让小李帮忙，开始在论坛互动。他一出现引起粉丝围观，都很兴奋，不停问莫奇在岛国的情况。
“把魔术达人已经播出前两期视频放在论坛，让大家看看！”
莫奇让苏芸放视频，自己开始魔术教学，刚才看了FISM高手扑克榜，灵机一动，拿出扑克问道：“大家都知道扑克牌魔术最基础技巧是什么？”
“应该是偷牌吧？”
“不可能，绝对是PASS！”
“都不对，没有BREAK你能做PASS？”
莫奇看着粉丝各种猜测，笑道：“要我说扑克牌最最基础的就是握牌！”
“基本上大部分人都是用左手握牌，大家看过很多英文教学片，你们有没有注意？人家魔术师做了很多动作后，为什么都没有整理过牌？”
“我相信刚接触扑克牌的人就只是切个牌，牌推就不齐，然后就整理牌。握牌重要的就是拿得稳，你拿得不稳就要整理牌，马上会打断观众的兴趣，一个魔术师连手里的牌都拿不稳，你还能说是高手？所以我差不多每天第一件事都在练握牌！”
“还有一个最基础的就是拿牌，大部分的人都是用右手握牌。拿牌是切牌时会用到的手法，而且在花切也常常用到。这个就不是看你拿得稳不稳，而是看你怎样拿法，我们都知道食指一定是在牌背的，原因是为了方便。”
“技巧我觉得最基础是双翻，双翻看起来容易做是难，双翻一定要做到在观众眼皮底下都不知道你在做双翻。”
“我看过我师傅变魔术，我很注意他的手，没注意他推两张牌做布雷克！变完后我叫他做一次双翻给我看，原来他的动作太小，很难注意。”
“双翻有很多种，这点大家都知道，但是我个人建议新手不要去学刘一谦用的那种双翻！而是用拇指往外推两张做布雷克的那种双翻，因为这是新手最适合。”
“很多初学者经常问，为什么做双翻时可以看得出我是拿两张牌？原因就是翻牌方式和手的拿牌不对！建议抓着左上和右下的牌角翻，因为这样看不到是两张牌，如果你喜欢耍牌也可以翻牌后耍牌。”
“哇撒，都是莫奇的经验之谈，我赶紧用笔记下来！”
“太好啦，这才是干货，再多说一些！”
“别乱，听你们的还是听莫奇的？”
莫奇一看自己的一些心得如此受欢迎？继续分享道：“平时练习个人推荐三大基础手法：握牌、拿牌、双翻！”
“上台表演必备手法：布雷克，左手握牌用小指压牌就好，右手拿牌就用拇指；鸽尾洗牌或假洗；印度洗牌任意一种手法；最后是切牌，最少三段切；一个花切或真切假切；控牌更不用说，运用上面的洗牌法和切牌就好，最好是切牌再运用鸽尾洗牌，这样对方会认为更乱，如果假洗熟练的话也可以运用。”
“至于PASS，最好是古典PASS；变牌，建议新手用推上去拿第二张的那种变牌法，其他的熟练以后再根据手感自己选择；艾尔姆芝雷，数牌会用到，但是看你是用什么魔术，每个魔术数牌的方法都有差异，因地制宜选择。”
莫奇一口气帮着初学者梳理完扑克练习基本流程，总结道：“不知道大家是怎么练习扑克？苦练？边看电视边练习？边睡觉边练？”
“我一直再说苦练扑克牌手法是个错误的行为！所谓的练习不是叫你苦练，因为每个手法都一定会有个技巧，而且这个技巧在每个人身上都不一样。”
“比如pass，每个人都知道一开始拿52张练是不行的，所以拿20张来练，一直练到熟了就增加牌数。”
“为什么你们会懂得这么做？因为你们都知道苦练52张是不行的，所以就拿20张练习，所以“想”很重要。但是有没有发现到每个人做pass的差别很大？这个就是自身的问题。”
“比如你变扑克牌魔术，做了一个“双翻”的动作，然后说：我手里有‘一’张牌，是你签名的牌。这不是欲盖弥彰吗？你等于告诉观众，你手里不只有一张牌。”
“在这种情况下，比较自然的说法是：这是你的签名，对吗？这样的用词是百分之百成立，对于观众来讲，他或她认同的是自己的签名而不是魔术师的话。在心理上你就成功的实现了混淆式错误引导法！”
“实际表演的角度，也分几个方式，首先是语言诱导，在表演过程中，将眼前的客观事实用简洁的语言做一个描述，并在每一个事实点上都争取得到观众的首肯，这样的话，观众在心理上就会不知不觉的产生思维惯性，同时也就对表演者产生了信任感。比如以后要给大家教学的“阴魂不散”的扑克魔术就是属于这种形态。”
“在表演过程中，给观众一个效果的期待描述。在这种状态下，观众的心理兴趣点就会关注在预期的效果上，也就是受到了暗示错引。而表演者就可以从容的进行秘密动作，“杯穿桌子”的魔术就是属于这种形态。”
“在表演过程中，魔术师通过重复的语言或动作，在观众的心理中产生了一个短暂记忆。这个短暂记忆会在一个时刻占据观众的记忆空间，而表演者就可以利用这段时间进行相应的秘密动作。”
“当最终效果出现时，观众的记忆里只存有先前的短暂记忆，因此也就产生了“记忆错觉”。魔术表演中的交代步骤是制造记忆错觉和进行秘密动作的最佳时刻，“杯与球”与“硬币矩阵”的魔术就是属于这种形态。”
“在表演过程中，表演者通过语言或动作引导，使观众的逻辑思维产生概念混淆，由此而产生连带的“正确”逻辑结论，即自我肯定。“皮筋互穿”的魔术就是属于这种形态。”
“魔术师通过邀请观众参与的方式，以达到观众心理的自我信任感，因为每个人都是绝对相信自己的感观认知的。如果表演者适时的再加入一些轻微的肢体接触，这样，在观众的心里又会多了一个兴趣点暗示，“海绵球”的魔术就是属于这种形态。
莫奇深有感触，最后总结道：“一个好的魔术节目，如果从观众角度理解，他们感受到的应该是一个神奇的魔幻历程，这其中自然包括最终的亮点效果。”
“而如果是从魔术师设计流程的角度思考，魔术节目是由内嵌的多种组合的错引方法及技法加流程而最终形成的表演套路。流程的设计要有递进关系，同时还要做到承上启下，节奏分明，变化多端，虚实兼备。”
“设计精巧的套路是当魔术表演完毕后，观众感到从头至尾每一个环节都是合理真实的，但用现实的逻辑却推理不出结果。反过来再从结果出发，用倒推法、递推法、排除法和假设法等又无法重建整个表演过程。”
“就像是迷宫，正确走出来的只有一条道，但迷宫中是错综复杂的交叉路径。这样的魔术，才有可能称得上是经典！”
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第384章 自信很重要
莫奇放下扑克，正色道：“请问大家一个问题，观众需要什么样的魔术？”
“帅的魔术！”
“肯定是酷炫吊炸天的效果！”
“我喜欢心灵魔术，那种让人看过起鸡皮疙瘩！”
莫奇看着下面粉丝各种流言，笑道：“首先我们必须明白，魔术带给观众最大的震撼是魔术中的一些反常识、反自然、反科学、不可思意的效果或强烈视觉冲击！”
“当然光有这些还不够，还得有神秘感，魔术没有神秘感就注定失败。拿2012年刘一谦春晚魔术表演来说，表演一结束，求揭密的人铺天盖地，大家不必骂求揭密的人，这是正常人看观一段优秀表演后的正常反应，没人求教学反而不正常。”
“不同的人看魔术都不尽相同，大部分人都只看“热闹”不看“门道”，只要神奇就行，表演者并不一定展示多么难的手法，除非参加比赛。”
“比如刘一谦第一次上春晚表演的魔术，对真正内行人来讲，其实并无太多震撼，但他却一炮走红，我想他靠的不是多华丽的手法，而是他的选材和语言。他颠覆了国人对魔术和魔术师的认知，他让人们知道魔术道具可以如此生活化，可以近距离，可以信手拈来。明白了魔术师可以与观众交流，可以如此幽默。”
“所以观众渴望与魔术师沟通，希望魔术形式的变化，希望参与魔术。刘一谦的成功还靠他的台风和表达能力，他用幽默、恢谐的话语缓解了紧张的气氛，也吸引了观众，他表演的节奏也把握得很好，让观众一直跟着魔术走，没时间去思考为什么，无形中也帮他避开了观众的监视。
“当然他的成功不可复制，不同的表演者有不一样的特色，虽然不能复制，但是我们却可以借鉴。我总结了一下，观众需要这样的魔术：第一有强烈的视觉震撼或超自然或违背常理的效果，要有神秘感；第二表演者要以观众为中心，不能自顾自地表演，要和观众互动；第三表演者自己不能紧张，自己紧张观众也会跟着你紧张，一定会影响魔术表演的观赏效果。”
“对啊，这是如此魔术才吸引人！”
“我有时候很好奇原理，可享受过程更重要！”
“一语道破天机，不愧是偶像！”
莫奇看粉丝热情很高，继续道：“那下一个问题，如何将观众的需求心理运用进魔术？”
“大家不妨看看每一年在各大魔术比赛上的获奖作品，说实话真正意义上的完全创新基本上很少，同样的效果加上新的包装新，新的流程，新的收费，就成为优秀作品。原因就在于魔术表演者对魔术效果的重定义或者重新安排。”
“比如很多人喜爱的街头魔术大师克里斯的一些逃脱魔术，原理和其他逃脱魔术师表演的逃脱术没多大区别，但他为什么如此受人喜爱？他靠的是制造恐怖的气氛，并且加上了一些属于他的标签。”
“有句话是这样讲的：当台下坐的魔术师为你鼓掌时，你才算成功。的确是这样，内行看门道，魔术师们掌握的魔术手法都差不多，但是有人成功有人不成功，根本原因就是他们对魔术效果的演绎，对流程的安排。同样的手法安排不同，效果就不同了，观众的掌声也不同。”
“比如巴格拉斯，他的“巴格拉斯体系“，靠这一个原创，他就一直红到现在。与其创作如此多的“伪原创“，还不如静下心来改编流程或者手法，它的震撼不必原创的效果差。还有很多魔术加上了小品，歌舞，武术，杂技等题材，使用了一些特殊的灯光或舞台背景，及时魔术效果很一般，但观众看上去却很舒服，因为这种形式很少见，对观众来说，也是一种视角冲击。”
“举个例子，A给我表演了一个预言魔术，我先说一下这�
