威尼斯是一条鱼-第8部分
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心
塔德乌什·祖拉乌斯基（Tadeusz Zulawskij）和艾塞克·亚伯拉罕维奇（Isaak Abrahamowitz）之间的辩论，出现在《疾病》（Pathema）杂志上，1997年6月出版，创刊第17年第33期。
健美冠军奥斯卡·科瑞可斯坦（Oscar Krichstein）的访谈，出现在美国月刊《超级肌肉》（“SuperMuscle”），1997年4月第48期（由笔者翻译）。
科斯坦扎·菲内戈尼·瓦罗迪（Costanza Fenegoni Varotti）的那首《无题》，是从诗集《炽热的泻湖》中节选的（在此感谢女诗人授权引用）。
卡里·福莱特其（Gary Fletcher）的自传《温和的融化》（La fusione tiepida），意大利语版本，由法罗尔菲（Farolfi）科技出版社出版。
安德烈·赞早多（Andrea Zanzotti）的诗句，是从诗歌《事已至此》（Ormai）中节选的，出自诗集《在风景背后》（Dietro il paesaggio）（Meridiani Mondadori出版社）。
手
吉尔贝托·佩佐（Gilberto Penzo）的《佛尔科勒：威尼托的船桨和浆架》（Forcole； remi e voga alla veneta），整整一本书，都是专门介绍泻湖上的浆架；还有萨维利奥·帕斯多尔（Saverio Pastor）的《浆架》（Forcole）。
面孔
威尼斯人在狂欢节时，如何乔装自己，图文最丰富的一本书是达尼洛·雷阿多（Danilo Reato）写的《威尼斯的面具》（Le maschere veneziane）；也有一本简装本介绍威尼斯的面具——莉娜·乌尔班（Lina Urban）写的《威尼斯狂欢节面具》（Le maschere di Carnevale a Venezia）。
亨利·詹姆斯的小说《阿斯彭文稿》（Il carteggio Aspern），在这本书中，他把威尼斯描述成一座房子的内部。
耳朵
《隐藏在威尼斯的花园》（I Giardini nascosti a Venezia）是贾尼·贝勒勾·加尔丁（Gianni Berengo Gardin）、克里斯提娜·摩尔地·拉文纳（Crisitina Moldi Ravenna）和泰奥多拉·萨马丁尼（Teodora Sammartini）编写的，由阿森纳（Arsenale）出版社出版。
下雨的时候，作家通过雨声“看到”这个城市，这是捷克作家约翰·M。赫尔（John M。Hull）在《盲人心灵的秘密花园》（Il dono oscuro）中的描写。
嘴
语言专家卢奇阿诺·卡内帕里（Luciano Canepari）提出了一种描写威尼斯方言的优雅方式，泻湖上的几支流行乐队，采用他的方式写歌词，比如说这三支有名乐队：“画未干（Pitura Freska）”、“扎布姆巴动物园（Zoo Zabumba）”和“巴蒂斯多·可可（Batisto Coco）”。为了避免弄巧成拙，在这本书里描写本地方言时，我没有采用他的拼写方法。
至于泻湖上的美味，有一本书非常精彩，值得摆放在煤气灶旁，做饭时参考，那便是《威尼斯本地传统美食》（A tela coi nostri veci），由马里奥·塞尔瓦托·德祖连（Mariu Salvatori de Zulian）编写，但有个小小的问题：这本书是用威尼斯方言写成的。
关于那些古老的饭馆，艾里奥·早尔兹（Elio Zorzi）写了一本《威尼斯的馆子》（Osterie veneziane）（Filippi出版社），可供参考。
有一系列最新出版的书籍介绍威尼斯的饭馆和酒吧，以及在城市里度过闲暇时光的地方，你可以参照米开拉·西比里亚（Michela Scibilia）写的《威尼斯和近郊的饭馆》（Venezia； Osterie e dintorni）（Sansovino出版社）。
鼻子
《维内托地区的谚语》（Proverbi del Veneto）是乔瓦尼·安东尼奥·奇鲍多（Giovanni Antonio Cibotto）收集并编写成书的。
安德烈·本索（Andrea Penso）写的《在威尼斯、的里雅斯特、弗留里，我们小时候玩过的游戏》（I giochi di quando eravamo piccoli。A Venezia； A Trieste； in Friuli）里，介绍了威尼斯小孩在街上玩的游戏。
《神曲》里有一段非常有名，但丁描述了那些盗用公款的灵魂被放在“热锅”里煮，他把那些热锅比作造船厂的热沥青锅，那是《地狱》篇第二十一章，5…15句。
郦赛塔夫人（Lisetta Querini）是薄伽丘《十日谈》里一个愚蠢的女人，她确信自己和大天使加百利上床了，那是第四天第二个故事，故事发生在威尼斯。
我们大家都知道，莎士比亚是一位抄袭者。他的著作《奥泰罗》有一幕和威尼斯相关，他抄袭了威尼斯十六世纪的一部小说，是费拉拉的宫廷作家吉拉尔迪·钦齐奥（Giambattista Giraldi Cinzio）作品集里讲述的一个故事《威尼斯的莫洛》（Il Moro di Venezia）。
路奥纳多（Lunardo）是一个满脸愁容的家长，出现在哥尔多尼（Carlo Goldoni）的代表作《粗人》（I rusteghi）里。
利维亚·塞皮耶里公爵夫人是卡米洛·博伊托（Camillo Boito）的作品《感觉》（Senso）中的主人公，卢奇诺·维斯孔蒂（Luchino Visconti）改编了这个故事，拍了电影《利维亚·塞皮耶里》。
波尔德鲁小姐在威尼斯日益憔悴，那是亨利·詹姆斯的《阿斯彭文稿》里的人物。
古斯塔夫·冯·奥森巴哈是托马斯·曼非常著名的小说《魂断威尼斯》里的人物。
这些作家都是大家，很多出版社都出版过他们的作品。
最后，在伊恩·麦克尤恩的小说《对客人的殷勤招待》（Cortesie per gli ospiti）中，在玛丽眼中，科林的下场非常悲惨：这个故事非常详细地描述了威尼斯，但是从来都没有提到这个城市的名字。
眼睛
十九世纪中叶，约翰·拉斯金（John Ruskin）写了一本关于威尼斯建筑的书——《威尼斯的石头》（Le Pietre di Venezia），非常有名。在书中，作家颂扬了哥特式建筑，贬低了文艺复兴时期的建筑。
亨利·詹姆斯的另一本小说，故事里有一名恐怖分子，他对自己的所作所为感到懊悔，那本书的名字是《卡萨马西马公主》（Principessa Casamassima）（Garzanti出版社）。
阿尔多·安德雷奥罗（Aldo Andreolo）和伊丽莎白·博尔赛蒂（Elisabetta Borsetti）抄写了威尼斯城中出现的所有石碑，出版了一本《威尼斯记忆——威尼斯人的面孔、生活和作品，通过大理石记载的“外国人”》（I volti； le vite e le opere dei veneziani e dei“foresti”che la città ha voluto ricordare nel marmo）（Altane出版社）。
在朱塞佩·塔西尼（Giuseppe Tassini）的《威尼斯趣闻》（Curiosità veneziane）（Filippi出版社）中，可以看到关于威尼斯路牌的所有秘密。这本书有点儿贵，但是必不可少，现在也出简装版了。保罗·比法雷里奥（Paolo Piffarerio）和皮耶罗·扎诺多（Piero Zanotto）给这本书做了插图，出版了两册非常精美的漫画版威尼斯趣闻——《路牌如是说》（I nizioleti raccontano）（Hunter出版社）和《路牌如是说2》（I nizioleti raccontano 2）（Cardo出版社）。
十九世纪伟大的畅销书作家——朱塞佩·塔西尼（Giuseppe Tassini）是一名非常博学、热爱享乐的嫖客，他也给我们留下了几本书：《几桩引起热议的极刑犯》（Alcune delle più clamorose condanne capitali），还有《在威尼斯淫乐》（Il libertinaggio a Venezia）（Filippi出版社）。
提到木乃伊的章节是在乔瓦尼·米亚尼（Giovani Miani）的《尼罗河源头的探险》（Le spedizioni alle origini del Nilo）中找到的资料。1865年，这本书通过卡尔塔诺·隆哥（Gartano Longo）出版社出版，现在只能在威尼斯图书馆里找到（我是在Quirini Stampalia图书馆看到的）。
格拉齐耶拉·其维雷蒂（Graziella Civiletti）在《一个威尼斯人在非洲》（Un veneziano in Africa）中，通过探险家的日记，重现了米亚尼的探险，全书富有激情，引人入胜。
尾巴
接下来是一个微型文集，收录了几篇关于威尼斯的文章，总共没有多少页，然而文章囊括了出现在威尼斯的三种常见方式：外国游客（莫泊桑）、外国居民（迪奥戈·梅纳德），还有本国移民（我）。
1。《威尼斯》这篇文章的作者是莫泊桑，1885年5月5日发表在《布拉斯》报上。据我所知，这篇文章的意大利语翻译版本之前没有出版过。我选择了这篇文章，是因为我可以借此翻译我最喜欢的作家，他在短短的几页里就揭示了游客对威尼斯最主要的印象。
游客在来到威尼斯之前，首先看到的是文人墨客的描述和观点，脑子里积累了很多篇章。然后，他们到了这里，看到运河里的水脏兮兮的，而且城市很小，和她如雷贯耳的名声不匹配。我想起了巴拉德（James Graham Ballard）的一部小说：2001年，科学家发明了时光机，那些最主要的历史事件电视会记载，并通过影像展示出来，但是经过开始一段时间的狂喜，观众对一些改变人类历史的事件表示失望，因为那些场面都小里小气的。从这种意义上来说，莫泊桑是坐着一辆来自神话空间的车子来威尼斯旅行的，所以他处于一种非常矛盾的处境，就是所有来威尼斯参观的人都会面临的处境：传说在吸引着他，让他打破围绕在传说周围的神奇光环，但最后又产生了一个新的传说，因此传说会一直继续下去。这就是传说的连锁反应，或者说得更准确一点，这就是传说的保养方式。
要注意到很有意思的一点：莫泊桑的文字全是赞美和华丽辞藻的堆积，有点让人消化不了，其实，他本应该描述建筑的美。更有意思的是，莫泊桑选择了画家乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡罗的作品来进行描写，说他“非常优雅、迷人”，但他其实是威尼斯画家中最轻浮的一个。按照莫泊桑的说法，提埃坡罗属于这种画家：他不是很受人欣赏，但是他让人比较容易忍受。这位法国作家在提埃坡罗的画作里找到了一种缓冲，一种化解艺术的艺术。文化的义务就是让人向美致敬：在博物馆里，莫泊桑觉得他快被美窒息了，他需要在清凉的角落里透口气。
2。《杀人的石头》这个故事是我给广播电台写的微型广播剧，Sintonie电台，1997年6月30日播出。1999年，剧本通过左娜（Zona）出版社出版，在这本书里，我又重新整理了一下。
3。《防美辐射指南》是《眼睛》一章里几个段落内容的混合，是一个简单扼要的版本，1996年8月5日发表在《统一报》上。文学上“混合”这个概念是我从托马索·拉布兰卡（Tommaso Labranca）那里学到的。当下，混音方面的大师是澳大利亚Kruder&Dorfmerster乐队和英国Fatboy Slim乐队。
4。《口香糖桥》是《手》维南特桥段落中的内容的混合加工，是我1993年写成的，之前从未出版过。
5。《在威尼斯睡去》是巴西作家迪奥戈·梅纳德（Diogo Mainardi）写的，出版于1995年，是一本翻译成五种语言的小书，分发给那些来威尼斯旅游的年轻人。这本书是罗伯托·费璐奇（Roberto Ferruci）和我主编的，由“威尼斯政府青年委员会”出版，属于“旋转威尼斯（Rolling Venice）”写作项目。
威尼斯
莫泊桑
威尼斯！在这个世界上，有没有一个城市像你一样有名，受人们欣赏，被诗人歌颂，被恋人渴望，最受游客欢迎？
威尼斯！在这个世界上，有没有一个城市的名字，像你的名字一样能激起无数梦想？威尼斯！你的名字那么优美、响亮、甜蜜：一下子就能从人们的灵魂深处激起喧嚣、神奇的记忆，还有与之相关的美梦。
威尼斯！单单这个词语就能让人们的灵魂激动不安，能够激起我们内心的诗意，能让我们欣赏美的感官全部打开。我们到达这座不同寻常的城市，我们无法避免会被震撼得魂飞魄散，用梦一般的眼神看着她。
因为对于一个行走在世界上的人来说，难免把想象和现实混淆起来。人们会说那些旅行者说谎、欺骗读者。其实不是的，他们并没有说谎，因为他们在看风景时，更多的时候用的是心灵，而不是眼睛。可能有一篇小说会让我们入迷，有二十几行诗句会打动我们，也有可能是一个小故事吸引了我们的注意，让我们感觉到旅行者特别的旋律，点燃我们的梦想，让我们炽热地渴望一个地方，在远方，这个城市勾魂摄魄。在这个世界上，没有任何一个地方比威尼斯更能点燃人们内心的热情。当我们第一次进入这个世界闻名的泻湖，我们无法避免会对之前怀有的情感产生抵触，我们难免遭受一种幻灭。那些读过书的人，做过梦的人，了解这个城市历史的人，他们走进威尼斯时会想着别人的观点——那是来过威尼斯的人的感受。他们会沉浸在这些先入为主的观念里，带着别人的印象和感觉，从参观开始到结束，很多时候心里都有数：他已经知道自己应该爱什么，该鄙视什么，还有该欣赏什么。
首先，火车穿过一片平原，平原上布满了奇异的水塘——这可能是一张地图展示出来的，上面有海洋和大陆。然后，土地一点点地消失，可以看到船队在行驶，先是沿着海岸行驶，然后冲向一道长长的浮桥，浮桥搭建在海面上，通往一座矗立在海上的城市——一座充满了钟楼和古老建筑的城市。这些建筑并没有受到海水的限制，而是修建在那些固定在海底的支柱上面。还可以看到一些小岛，岛上有一些连绵的农场，有时看得到，有时会从视野中消失。
我们进站了，有几条贡多拉停在码头等人。贡多拉的船体是黑色的，很长，也很纤细，两头很尖，向上挑着，有一个非常奇怪、优美的船头，是用亮锃锃的不锈钢做成的，贡多拉的确名副其实。贡多拉上只有一名船夫，他站在乘客后面，操纵一根船桨，船桨的支架固定在船右边，像一根弯曲的树枝。这个支架看起来很迷人，也很严肃，招人喜爱的同时又有点咄咄逼人，支架�
