重生之只因有你(男主版)-第38部分
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……
“再说今日的主题是“电影中的人物”，作为香港影坛的代表人物，6界金像影帝，二届戛纳影帝，当然，我并不是说奖项的重要性，不过，但凡事物都有他的判断标准，即便这种标准有的时候并不准确，但是在我们没有能力推翻的时候，只能去接受他。”
“所以，我们单论电影，相信张国荣先生绝对有资格有能力作为主讲者。”
“所以，如果张国荣先生同意，完全可以向学生传授他的经验或者是自己的思想。”
“相信与会学生会有很大收获。”
“另，邀请函是经过主办方讨论，经由香港大学理事会确定才下达的。”
“并，全校参与调查的5000名师生，79％表示欢迎张先生的到来。”
“届时，希望可以与张国荣先生交流。”
文章的发表，算是最有力的支持。
一时间，狗仔也不太敢发表什么新闻。
港大是多少香港人的母校，没有人数清楚。
但是，它在香港确实拥有很高的地位。
即便，沈祖尧的这番话并没有公开支持张国荣，但是字里行间却流露却他的欣赏，让一些原本相信八卦杂志的人也怀疑起报刊消息的真实性来。
由此，舆论便算是彻底的倒向张国荣这边。
作者有话要说：
投霸王票的童鞋们，不显示名字的赶快去69章认领吧。。。。。。
本来这届的最佳男主角是西恩·潘。。。。。。。所以哥哥喜欢同性这一点影响不了评委，西恩·潘也是同性恋。。。。。而且西恩·潘的《恋恋风暴》对上《春光乍泄》真的差一点。。。。。。
话说。。。。。。。。写沈祖尧的话已经把我写死了。。。。。。。。。
1998年沈祖尧应该还是香港大学文学院院长，后来成为了香港中文大学校长。
2002年2月22日，哥哥确实受邀参加香港中文大学和香港文学研究中心举办的“如何演绎小说中的人物…………… 以李碧华作品为例 ”演讲和问答会。
所以，我觉得沈祖尧还是很欣赏哥哥的。
另附哥哥的演讲全文如下：
我跟李碧华是好朋友；主演过几部碧华的作品；都是好戏！
在我眼中；碧华的作品是成功的；有美而壮烈的内在；故事往往能抓住人生最光辉。最灿烂的刹那加以发挥。而我欣赏碧华小说中那种坦荡荡的。毫无保留的风格。
如何演绎中的十二少………………
我主演的第一套李碧华改编作品是；但由於此类题材当时并未流行；而内里有关中港两地的意涵也没有引起太大的回响。
之后就是电影。当中＇十二少＇的角色最初选角是郑少秋；后郑因沈殿霞怀孕而辞演；故由我接手。最初接到的剧本；我的戏份只有三页纸；对白的总数不过是十多句而已；工作量只有十天左右。
事实上；在原著中；十二少这角色的重要性远远不急如花；但我接手此戏；到往试造型……………一袭长衫；如此风度翩翩……………直教人觉得；这角色根本是为我度身订造的。碧华为我的魅力所打动；於是特别为我增写戏份；而导演关锦鹏也把我的拍摄期增至二十多天；电影最后以两个不同年代的双线型式发展。这也许说明了我是一个有魅力的演员；对一个作者而言；或许从商业的角度而言；我对观众也有著一定的吸引力跟叫座力；这正是市场的基本需求。基於上述的原因；故在电影版；十二少这个角色的著墨远教原著为浓；因此这部戏更力我获得＇最佳男主角＇的提名
而在我所演过的角色当中；个人最喜欢的是中十二少的角色；当时导演关锦鹏的拍摄很开放；角色情感的表达绝对是义无反顾。毫无保留的；就这点而言；我觉得是关锦鹏导演对我的重视与提升。对於这部戏；有人觉得关锦鹏放大女性的执著；我的看法是：碧华的原著故事本如此；人物本如此。
至於十二少这角色；实在是相当复杂也是相当简单的；他舍得为如花放弃丰厚的身家；但在生死抉择之时；又表现的极其懦弱无力；乃至逃避。基本上；我觉得十二少是一个＇色鬼＇也是一个＇无胆鬼＇；演这样的角色是依项挑战；因为在这个人物身上充满了＇性＇与＇爱＇的张力！
而李碧华的最吸引人的一点；是她能写出人物那种醉生梦死和为爱倾尽所有的感觉；又能引领读者进入她精心经营的情调和氛围中；使读者可以不断FOLLOW故事的情节。前些日子小思曾介绍我看一篇李碧华的新作（注2）；也是一篇写的十分出色的作品。所以碧华的作品对我有很大的吸引力；演绎她笔下的角色前；先就对角色有了好感。
如花与十二少的爱情…………………………
有人质疑以中十二少所福的鸦片份量；结果是如花死了而他竟能逃过大难而苟活；是否有不合理之处。关於这点；碧华的解释是：＇十二少是一名富家子弟；自小丰衣足食；故身体底子较为妓的如花为佳；抵抗力也较强。＇而我的意见则是；如果十二少死了；便无以为戏了；而且世事无奇不有；本就没甚麼不可能的。
至於故事中＇殉情＇的情节是如花一相情愿的设计毒害；她趁十二少意识模糊之际为他食鸦片；本质就是＇存心欺骗；蓄意谋杀＇；但在电影的结局里；潦倒而活的不堪的十二少；见著如花的鬼魂；竟对她的身影哭诉＇对不起＇；这当中是否有矛盾？
但事实上十二少又何尝不知如花用心？恶毒却也可敬；这个女子为他香消玉殒；苦苦等了他半个世纪的时光；而他实在负担不起这麼沉重的感情；也不敢跟她同死。因此；十二少要致歉的是他对这个女子真情的辜负。这跟如花蓄意谋杀他是两回事；因为到底如花式死了；而他却活了下来。
关於电影的结局；刚才这位同学说；不解如花既然见到年老又活得潦倒的十二少时便对他死了心；为何仍要把胭脂匣还给他？
你是否还没恋爱过；所以才有这个问题？一个未曾真正恋爱过的人；在感情上还是一个小孩；他不会知道爱情会令人何等刻骨铭心；也不会明白恋爱里的人有时那种既复杂又矛盾的心情。爱情绝不是A＋B=C这麼简单的事。好像如花；她最后把胭脂匣还给十二少；是想当面与他来个了断；感情上是决绝的。胭脂匣是十二少给如花的定情信物；把如此重要的东西归还；表示一切完全结束；如花那多年来的苦苦等待；终於可以真正画上句号。
的结局处理………………………
至於这部电影；结局很吊诡；教之原著的结局相差甚多。原著是另一个菊仙死了；霸王段小楼渡江南临香港；数十年后重愈年迈的蝶衣；洗尽铅华的二人在澡堂里肉帛相见；只是他们都老了；一切暧昧的。似是而非的感情都淡了！电影则大刀阔斧删了南来香港这笔；只交代饰演＇虞姬＇的程蝶衣在台上自刎；而＇霸王＇段小楼喊了一 句这个＇女子＇在现实生活里的小名；而后脸上浮现一抹充满悬疑的笑；一切就此打住。
其时电影这个节局是我和张丰毅二人构思出来的；因为我跟他经历了电影前部份的制作跟演绎；都有感再大时代的浪涛中；电影是难以安排霸王渡江南来的！毕竟；文化大革命这部分是很沉重的戏；经历了这段；实无必要好像小说那样再安排他们年老的重逢；这会令＇戏味＇淡了。结局他俩只要凭著彼此昔日的感情和感觉忆起对方；轻轻带过就可以。
我与张丰毅一直著眼於两个角色之间的感情发展；尤其是蝶衣对师哥感情的变化：由起初蝶衣对师哥的倾慕；至中段师哥爱上菊仙；蝶衣仍固执的爱著师哥；到尾段；蝶衣年华老去；不返当年；然而与此同去的；还有他与师哥的一段感情。所以蝶衣的死；总括而言有三个原因：一是虞姬个性执著；要死在霸王面前。故事中；蝶衣就是虞姬；虞姬就是蝶衣；二人的命运是互相影叠。〔霸王〕既已无用武之地；与霸王演对手戏的〔她〕……………虞姬；是再也不能苟延其情的了；故死也要死在霸王面前。第二。蝶衣想以自杀完成原著故事的情节。蝶衣是一个有梦想的人；他喜爱台上那种热烈生动的演出；也只有舞台上与师哥合演〔霸王别姬〕时；他才能遂其心愿与师哥成为真正的一对。舞台是蝶衣实现梦想的地方；所以当蝶衣发觉现实生活里；他与师哥没有了那种亲密的感觉时；他宁可选择以虞姬的角色来结束生命；做一场真正的〔霸王别姬〕。第三。年华老去；不能接受；蝶衣选择自杀；因为他曾经是那样芳华绝代又颠倒众生过。由此可见；主角二人的感情根本无法走出〔霸王别姬〕这典故的宿命；所以电影的结局让它回归原来的典故；是最合理最戏剧性的处理！
而且已程蝶衣的性情；他市怎麼也无法接受这样的爱情：霸王以无用武之地；要他在铅华洗尽之际苟延情感；是难堪的局面。现实生活里；程蝶一是个放纵的人；却也因此他不能接受现实走向恶劣之境。
再者；再我们理解中的〔别姬〕程蝶衣；是个有梦想的〔女子〕；她向往那种台上热烈生动的演绎；也只有在舞台上；＇她＇才有最真实的生命。所以；让他死在舞台上；是最合理；也是最戏剧性的处理。
同性恋的话题演绎…………………………………
小说版的〔霸王别姬〕；李碧华再同性恋这一主题上的表述和态度是比较明显。宽容和自然的。然而陈凯歌改编的电影〔霸王别姬〕却充满了极端的〔恐同意识〕；扭曲了同性恋独立自主的选择意向。
小说版的〔霸王别姬〕；李碧华再同性恋这一主题上的表述和态度是比较明显。宽容和自然的。然而陈凯歌改编的电影〔霸王别姬〕却充满了极端的〔恐同意识〕；扭曲了同性恋独立自主的选择意向。
或许我的确是颠覆了〔霸王别姬〕这套电影的演绎！在同性恋这方面而言；就内在题材表述；我认为导演陈凯歌的取镜很压抑；无可否认；国内对这类题材的处理较敏感；陈凯歌有其苦衷；是基於避忌吧！这是可以理解的；因为陈凯歌有许多因素需要考虑；加上他个人成长背景；所以电影会有这样的表现。
此外；影片能否卖掉或公映都是影响陈导演怎样拍片的重要因素。很多人知道国内的政治审查很严；导致国内很多电影不能上映。＇霸王别姬＇的题材敏感；故也在被禁之列。就算这部片后来在坎城获得金棕榈奖；又在台湾获得金马奖；中国大陆仍在禁映。然而；只要看看京剧发展流程里的特殊状况；就会发现台上的夫妻皆是男人；这造就了男人与男人之间的特殊感情。这视觉对合乎人性的。
然而陈凯歌在电影里一直不想清楚表明两个男人之间的感情；而藉巩俐（按：菊仙）来平衡故事里同性关系的情节；这便提升了巩琍在电影里的地位。所以；作为一个演员；我只有尽力做好自己的本分；演好程蝶衣的角色；把他对同性那份义无反顾的坚持；藉著是当的眼神和动作；传递给观众。而某种程度上还是要注意怎样平衡导演对同性爱取材的避忌。例如电影有一场搂腰戏；张丰毅抱著我的腰时；却紧张的全身发抖！
个人而言；我接拍一个角色；u衣定会事先挑选好；也做好心理准备；再拍摄时因而有最投入的演绎。其实；早些年港台以要开拍电视版的＇霸王别姬＇；他们邀请我饰演程蝶衣一角；我考虑了很久；终於还是推辞了。多年后我接拍＇霸王别姬＇这部电影；便可完全把自己放开了；我以唯一个演员应该义无反顾；为自己演绎的教色创造生命；如此演员方可穿梭於不同灵魂；亦让角色真实而鲜明的活起来。但在拍摄过程中；作为一个演员；我的演绎必得平衡导演对同性恋取材的避忌；而我只能尽自己的能力作到最好。
我以为；如果＇霸王别姬＇的电影能忠於原著；把当中的同性恋戏做更多的发挥著墨；这部电影於同类题材电影而言；地位必定较我后来接拍的＇春光乍泄＇为高。而再我演绎的过程中；基本不受原著的局限；我以为演员应有开放的胸襟；而电影亦可以是独立於文字的；是一个开放的空间；演员可以透过全新的演绎给予角色另一番生命。
尾声…………………………………………
讲座期间；同学一连串问题都围绕张国荣与李碧华的合作。首先；有同学问到张国荣在电影＇胭脂扣＇
和＇霸王别姬＇里的演出；有否受到李碧华原著小说的限制；而他与李碧华如此相熟；会否反而局限了大家的合作。此外他还有哪部里碧华的作品想拍。
前两条问题张国荣同样回答没有。他说李碧华写书有时也是为了他。至於他再电影里的演绎；基本上是不会受原著局限的。他认为电影相对文字独立；是一个开放空间；演员要有开放的胸襟；且要不断开放自己；更新自己的演绎给予角色一番新的生命。
此外张国荣表示很喜欢李碧华的另一部作品＇青蛇＇；可以的话他想演许仙这个角色；至於白蛇。青蛇。法海几个重要角色应该找谁来演；张国荣认为郑裕玲。巩俐和周润发都适合的人选。另外；张国荣又认为李碧华的作品一向都没有绝对的是非对错………就如＇同性恋＇这种敏感的题材；她也处理的十分＇人性＇。张国荣表示有机会的话他想把李碧华小说里最精采的地方拍出来；而他下一次最想做的就是当一个导演；这是他很久以来的心愿。
另外；同学亦问及张国荣在电影内外的阅读经验。作为一个演员；当他阅读李碧华那两部小说时；会否因为自己要演绎其中角色而不能以普通读者的心来阅读和欣赏作品；影响他对小说的理解。
张国荣回答不会。他说不管甚麼原因阅读於他首先是一种享受；他会尽情投入其中；然后很快的背书中描述的事务所吸引。然后张国荣举出他阅读＇红楼梦＇的经验为例；指出书中有许多细致的描写十分引人入胜。此外；同一部作品要市在不同阶段阅读；所得的体验都会不同。
只是作为一个演员很容易把文字影像化；这或许是演员的毛病；而文字与影像是两种不同的媒体；两者固然存在分别。电影主要以光和影向观众传达讯息；因而没有书中描述得那股味道。所以邮文字转化到影像的过程中往往会有一种＇味＇的失却。。。是文字独有的味道。
最后同学希望张国荣可以分享一下他对中国人这个民族身分看法和感受。
对此；张国荣对许多人一提到文化大革命便立即对中国过去的历史感到不满。。。。他过去也不例外；而且对中国丝毫没半点好感；所以到33岁才第一次踏足中国北京；那还是因为工作的需要才回去；后来是电影改变了他对中国的态
