叁号密卷-第37部分
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一会儿，山太爷终于站了起来。然后不出我所料，又叽里呱啦的发出一种刺耳的声音，肯定是想和我们说什么。我也听不懂，就只是猛地点头。山太爷也学着我的样子，一样的朝着我们不停的点头。
夕羽惠从后面，用手拍了我的头一下，对我说：“别闹了，他好像在和我们告别呢。”
我轻轻的问道她：“刚刚他是怎么回事？干嘛向我们俩个施礼？你是他的救命恩人，他却把你给忘了。唉……”
夕羽惠的小腮嘟着，眉头皱了起来，连眼睛也微微的眯上，不等她说话，我就说到：“别装有文化的了，你也不知道？”
她耸耸肩，做了一副无可奈何的样子。此时，我们两个人不约而同的，把目光投向了风干鸡。风干鸡只是扫了我们一眼，然后放下一句：“抓紧时间吧，不要在无谓的事情上浪费太多的时间。”随即转身向前面走了。
夕羽惠轻哼了一声，带着怨气说到：“他真的很招人讨厌。”我看着好笑，又不敢笑。不巧被夕羽惠看到，她用力戳了我胸口一下，说：“笑什么笑，你比他还讨厌！”
山太爷还是在不停的说啊说啊，风干鸡则是站在离我们不远处的洞口。我们现在其实已经出了玉道，前面的亮光是通过那个洞口照射而来，大概也就是几米高地样子。这里是一个圆弧形的设计，四周并不宽，整个弧形就像被拉长了一样。周围的石壁被打磨的十分的光滑。但是没有过多的修饰。这里看上去更像一个小走廊一样，连着玉道和前方的洞口。
刺耳的声音终于停止了，山太爷看了看我们，然后招手将小家伙唤了回去。呆呆兽一边朝山太爷的方向走，一边回头看着夕羽惠，一副恋恋不舍的样子，很不情愿的才走到了山太爷的身边。这时，夕羽惠快跑几步，来到他们俩的跟前。突然弯了弯腰抱住了小家伙。头靠在他的头上，小呆呆兽也抱着夕羽惠，嘴里还发出了“呜呜”的刺耳声音。看样子是哭了。夕羽惠伸手慢慢地摸着他的头，嘴里不知道在说着什么。场面看起来特别的温馨。看得我眼睛也有点酸了，没想到在这里连这些“孩子”都这样重情义。真的是让我感慨万千。
夕羽惠慢慢地松开小呆呆兽，但是小家伙死活抓着夕羽惠不撒手。“呜呜”的声音更加刺耳了。山太爷从后面一把就将小家伙拉了回去，小东西张牙舞爪的想拼命往前跑，但都被山太爷拉住了。夕羽惠从兜里掏出了一个东西，塞给了小家伙。小家伙看着她慢慢地就不哭了。
山太爷再一次的看了看我们，然后转身拉着小呆呆兽就向玉道里往回走。他转身的那一瞬间我注意到，他的脸上有东西划过。也许是哭了吧。小家伙走在山太爷的身后，他几乎是每走一步就后头看看夕羽惠，夕羽惠一直站在那里保持着那种迷人的微笑，看着玉道里德一大一小，但是她眼里的泪花已经在不停的滚动了。直到玉道中再也看不到任何东西，她还是久久的站在那里。之后她才告诉我，她想在分别的时候对方记住的是她的微笑，而不是她的眼泪。
如果没有山太爷给我们带路，我想我们能不能活着到“龙宫”都是问题。虽然我很想知道，为什么他对这里如此熟悉，但是这些已经不重要了。他刚刚不经意掉下的那一滴泪，也已经说明了很多很多。也许山太爷知道我们这一行，很可能是有去无回的路，刚刚的那一别，也许就是永别。就算我们活着从这里出去，今后估计也不会在来到这里了，同样又是永别。这种离别不在意生死，而是一种必然。命运也许注定了我们不会再见面。
我试着拉了夕羽惠几下，但是人还是那样呆呆的站着。也许她比我更能体会到什么叫做永别吧。这么多年为了破除宿命的纠缠，想必她所承受的应该是我们常人无法想象的。每天都活在恐惧之中，战战兢兢。又不能将自己的事情告诉别人。或许她真的除了亲人，已经没有什么朋友了。现在却连亲人也一个个的离他而去，那种痛苦可想而知。
“该走了，他们走了，你还有我们。别怕，小爷以后照你。”说完我冲着夕羽惠憨憨的笑了。
她突然扑进了我的怀里，放声的哭了起来。风干鸡回头看了看我们，然后叹了一口气，又转身望着前面。
就这样她一直哭了好久，直到再也哭不出声音，才慢慢地转过身，身体背向着我们在整理。我站的腿都有点木了。她这突然一抽身，我差一点歪倒。
鸡哥这时也缓缓的对我们说：“你们过来看看这个……”
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第七十三章 龙宫
我拉着夕羽惠走到了洞前，前面透过的是刺眼的阳光。大概是在玉道昏暗的光线下待的时间太长，突然被太阳一照，眼睛很不适应，根本张不开眼。我只能低下头。
风干鸡对我们说道：“别着急，现在应该是旁晚了，先休息休息吧。大家都累了。明天一早我们再出发。”说完就坐在了洞口的一侧，双腿盘坐这开始闭目养神了。
我见夕羽惠眼睛还红着，就督促她先去将就着睡一觉。我精神状态最好，所以来给大家守夜。他看了看我，也没说什么，就从背包里抽出了睡袋。说是守夜，其实守夜我也就是起到一个报警器的作用，真有什么危险，我的任务就是快速向他们两人“报警”，处理危险还是要靠他们两个。
“你也睡吧，这里很安全。”风干鸡的声音从洞口传了过来。
我对他说：“小哥不能大意了，咱们自从来了云南，哪次晚上休息能睡个安稳觉？几乎次次都遇到麻烦。”
“你听我的就是，这里绝对安全。今晚好好休息，可能明天之后就要永远的睡觉了。”说完风干鸡不再理会我。无论我怎样问他，他都之口不提。大概是想让我今晚睡好觉，也许明天等着我们的可能是九死一生。
我见这样，索性也就直接走到一个角落，靠在墙上呼呼大睡而去。这一觉睡得格外的踏实，也格外的香。我甚至没有做梦，早晨的晨光打在我的脸上，我才慢慢地睁开了眼睛。这时，眼睛对阳光的排斥几乎没有了，只是眼睛还是微微的有点酸。
风干鸡还是那样倚墙而坐，看起来已经是醒了，双手背在脑后，一副闭目养神的样子。看到风干鸡这安逸的样子，脑海中晃过了一个身影，我突然对这个身影有点陌生的熟悉，一种似曾相识的感觉突上心间，难道我以前见过他？不知道为什么，那次意外之后，我这个人就是变的对线索性的记忆特别的敏感，而且很少出现差错。但是，转念一想，风干鸡是四爷找来的，那就应该是四爷手下的一个兵，那就很可能以前在四爷的家里，我也见过他吧。夕羽惠则是站在洞口向外张望。我心想，还好，大家这次没有谁突然的失踪。心里居然有点高兴。我站起来，走到洞口向外看去，感到全身都被震撼了。
我们所在的是一处较高的位置，在洞口外处，有一条平滑的玉质小道弯弯曲曲的直通前方。映入我眼前的全景是，一条巨大的“玉龙”踩在了身下的那些零碎建筑之上。“玉龙”的长度已经无法估量了，几乎我的眼睛使劲的向尾部望去，还是看不到它的尾巴。单单就是“龙头”就足有一架飞机的大小，头部的各个部位都被刻画的栩栩如生，甚至都能看到玉龙嘴下的一条条的错综复杂的“龙须”。“龙须”的摆动也都稍有差异。“玉龙”张开大嘴，嘴里的牙齿都清晰可见。牙齿被打磨成了尖刺状，排列的煞是整齐。最前端的牙看起来较长，以至于透过“龙嘴”露在了外面。从我们这里看去，宏伟既不用说，明显的感到玉龙气势逼人。龙舌蜿蜒着向外吐出，玉龙的两个龙角，不是那种传统的鹿角，而是那种刺状尖端的角型。龙角的长度也不长。“龙眼”并非圆形，而是呈一种前窄后略宽的样子，有点像我们常说的“丹凤眼”。见气眼微斜睁大，向外凸出了约三分之一，眼中居然都有点睛之笔。使得龙眼炯炯有神。龙身之上的“龙鳞”一片一片的接连而刻，每一片都刻得十分的精细，鳞片层层叠叠，落盖而上密密麻麻的铺满了龙身。仔细看甚至都能看到每一片鳞片上的弧线。鳞片的数量更是难以估计，看上去几乎每一片的鳞片都和周围其余的鳞片略有不同。
阳光洒在玉龙的身上斑驳陆离，加上下面腾起的薄薄轻雾，玉龙看起来就像真龙一样在扭动巨大的身体腾云驾雾，眼睛还发出了一种独特的光芒，特别惹人注意。因为我们所在的位置较高，而且离龙身也较近，所以才能看清楚这“龙”的真貌，如果是在下方的位置，突然间看到这样的巨龙，我也会以为这真的就是一条活生生的真龙！
这么一个非常宏伟的建筑傲然出现在我的眼前，我整个人被震撼的已经说不出话了。这“巨龙”停留在半空之上，从我们这里看去，它周围居然没有看到任何固定的措施。完完全全就是整个龙在空中。而且玉龙的雕刻手法不觉得用匠心独运都不够，简直就是鬼斧神工浑然天成。难以想象这样一条“玉龙”除了神力，又是怎样将它打造的如此逼真。可以做到即使是每一片的鳞片，都经过了精雕细琢。在对古人巧夺天工般的技艺感叹的同时，也是对这虵国的奢华的吃惊。这巨龙看上去就知道整个“玉龙”都是用龙玉而造。龙玉的稀有自不必说，而且龙玉的玉质几乎可以用神奇来形容。我们在进入玉道的时候就已经见过了。就是这样一种宝玉，虵国居然可以将它奢华的打造成一条如此逼真的巨龙。不知道是虵王觉得龙玉太贱，还是就是要摆摆谱，硬是将一整条龙玉脉都用在了为所能用的地方。几乎在龙宫之中随处就可以见到这种“普遍”的龙玉。我想也许龙玉在虵国就像卫生纸一样，打折促销说不定还赠你两瓶可乐。先前也知道龙玉的打磨几乎是一件万分困难的事情，也不知道虵国的工匠是用什么东西将这种龙玉加工。但是这里的这条巨龙，却实实在在的给我们诠释了什么叫做栩栩如生。难以想象打造这样一条巨龙要花费多大的人力物力还有财力。工匠们的技艺要纯熟到何种程度，才能在有生之年将这个巨龙完成。
“巨龙”身下的建筑是一种木质的古老圆顶八角屋。外形的材质看上去依然有光泽，完全不像经历了数千年的历史。这些房屋的造型看起来十分的独特，要说圆顶八角屋这种建筑在古代历史中是极为少见的。
中国古代建筑惯用木构架作房屋的承重结构。因为木构架承重结构与维护结构分开，建筑物的重量全由木构架承托，墙壁只起维护和分隔空间的作用。而且，木构架便于适应不同的气候条件，可以因地区寒暖之不同，随宜处理房屋的高度、墙壁的厚薄、选取何种材料，以及确定门窗的位置和大小。由于木材的特有性质与构造节点有伸缩余地，即使墙倒而屋不塌，有利于减少地震损害。便于就地取材和加工制做。古代黄河中游森林茂密，木材较之砖石便于加工制做。木构梁柱系统约在西元前的春秋时期已初步完备并广泛采用，到了汉代发展得更为成熟。木构结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式，以抬梁式采用最为普遍。抬梁式结构是沿房屋进深在柱础上立柱，柱上架梁，梁上重叠数层瓜柱和梁，再于最上层梁上立脊瓜柱，组成一组屋架。平行的两组构架之间用横向的枋联结于柱的上端，在各层梁头与脊瓜柱上安置檩，以联系构架与承载屋面。檩间架椽子，构成屋顶的骨架。这样，由两组构架可以构成一间，一座房子可以是一间，也可以是多间。
斗栱则是中国木构架建筑中最特殊的构件。斗是斗形垫木块，栱是弓形短木，所以才因此得名。它们逐层纵横交错叠加成一组上大下小的托架，安置在柱头上用以承托梁架的荷载和向外挑出的屋檐。到了唐、宋，斗栱发展到高峰，从简单的垫托和挑檐构件发展成为联系梁枋置于柱网之上的一圈“井”字格形复合梁。它除了向外挑檐，向内承托天花板以外，主要功能是保持木构架的整体性，成为大型建筑不可缺的部份。宋以后木构架开间加大，柱身加高，木构架结点上所用的斗栱逐渐减少。到了元、明、清，柱头间使用了额枋和随梁枋等，构架整体性加强，斗栱的形体变小，不再起结构作用了，排列也较唐宋更为丛密，装饰性作用越发加强了，形成为显示等级差别的饰物。
这里的这些八角屋应该也是为木构架，其大小不尽相同。外层呈一种淡暗色，圆顶的部分看起来异常的光滑，各个屋子的排列看上去好像有点联系，但是我又仔细看了看，房屋的排列有些地方太密集，而有些地方又太松散。又让人难以琢磨。
身边的夕羽惠也被这“巨龙”深深的叹服。眼睛瞪得大大的，在看着眼前这宏伟的“艺术品”。嘴里自言自语的说：“这真是难以置信。”此时，风干鸡也来到了我们旁边，只是淡淡的看了一眼洞外。
于是我问道风干鸡：“小哥，你看看底下的那些屋子是不是有些特别？”其实我想问他那些屋子是不是有某种规律，但是刚才自己看了看确实没看出什么，又怕自己问了之后，再被夕羽惠一顿数落。所以又不好开口，只能问他有没有特别之处。
“如果只是房屋，那么古代建筑的单体，大致可以分为屋基、屋身、屋顶三个部份。凡是重要建筑物都建在基座台基之上，一般台基为一层，大的殿堂如北京明清故宫太和殿，建在高大的三重台基之上。单体建筑的平面形式多为长方形、正方形、六角形、八角形、圆形。这些不同的平面形式，对构成建筑物单体的立面形象起着重要作用。由于采用木构架结构，屋身的处理得以十分灵活，门窗柱墙往往依据用材与部位的不同而加以处置与装饰，所以这样就极大地丰富了屋身的形象。
中国古代建筑的屋顶形式丰富多彩。在汉代已有庑殿、歇山、悬山、囤顶、攒尖几种基本形式，并有了重檐顶。以后又出现了勾连搭、单坡顶、十字坡顶、盂顶、拱券顶、穹窿顶等许多形式。为了保护木构架，屋顶往往�
