古典音乐之王[重生]-第170部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
涣艘桓鑫虑槿岷偷耐戆参呛螅饺吮阆嘤底湃朊摺�
而等到戚暮回到维也纳的第三天，作为周刊发放的比利时国宝级古典音乐杂志《国家音乐殿堂》终于面世了。和无数杂志的忠实读者猜想的一样，《国家音乐殿堂》的封面与之前发行的其他古典音乐杂志一样，都是以戚暮和闵琛的那场音乐会的剪影为主。
在那质感良好的封面上，是一架黑色的钢琴剪影和一把白色的小提琴剪影，两者以并列的方式矗立在封面的中央，没有伯仲之分。而在那封面的右方，则是用大号字印刷着——
《钢琴与小提琴的盛会，点燃巴黎之夜！》
所有读者再细细往下一看，当他们看到那个作者的名字时，他们都是齐齐愣住，一时没有反应过来。作者——
格拉特·李斯孟特！
上帝啊，竟然是格拉特大师！这可是比利时当之无愧的顶级乐评大师了啊！果然，当夜受到邀请的乐评大师们都给这场合奏会写出了乐评，连格拉特大师也不例外啊！
要知道，格拉特大师上一次写乐评还是一年前的事情了，说来也巧，他当时的乐评是写给维爱2017年度的第一次欧洲巡演，那时候正好也有提到当时的维爱副首席戚暮。而如今，时隔一年，他竟然再一次写乐评，所提到的人竟然又有戚暮！
想到这，所有的读者们不由期待万分地打开了杂志，开始细细地看了起来。
和过去四五天里发行的杂志、报刊一样，《国家音乐殿堂》的这篇评论也以夸赞为主，并且在一些诸如乐器的选择、奏鸣曲的改编等方面，进行了深层次的探讨。
比如格拉特大师就非常赞同“戚暮选择了小公主‘伊蒂丝’进行演奏”的这一行为，他也认为“伊蒂丝”的声音更适合《流浪者之歌》，适合《雨点奏鸣曲》，当然，尤其适合最后的那一首安可曲《月光下的暮色》。
在现场听到了这首奏鸣曲的观众，无不以“惊艳”、“震撼”、“永生难忘”这类的字眼来形容这首曲子。偏偏这首曲子并没有对外公开，他们就算再怎么形容这首四个乐章的奏鸣曲，也无法让读者感受到这首曲子震动心灵的力量。
而在格拉特大师的乐评中，他也如同其他乐评家一样，深刻仔细地研究了这首新出世的曲子：《a大调小提琴奏鸣曲》，即《月光下的暮色》。
但是和其他乐评家不同的是，在稍微分析了一下这首曲子的组成与感情表达后，格拉特大师更关注起这首曲子的演奏者和作曲者。他在文章中表示，自己非常好奇戚暮在这首曲子的谱写中到底担任着什么样的身份。
“奥斯顿·柏特莱姆向来是一位高产量的作曲大师，无论是其成名的《f大调》，还是几首精彩出色的钢琴协奏曲，都是古典音乐史上当之无愧的智慧结晶，可以流传百年而不变色。但是这一首《月光下的暮色》却显然有些超脱了柏特莱姆以往的作品，它更注重于情感的表达，在丰富反复的高难度技巧中，浓郁深刻的感情丝毫不逊色，甚至已经超脱了华丽的技巧，成为让人青睐的重要因素。”
“这样一首带着创新色彩的奏鸣曲，让人不由地猜想：是否这首曲子的创新部分，都来自那位天才的小提琴家戚暮？”
如果仅仅是这样的乐评，那么戚暮还不会感到意外。闵琛近几年的作曲风格确实发生了不小的变化，甚至在音乐会结束后，连法勒大师都打电话来询问他“为什么奥斯顿的曲子发生了如此大的变化”。
当得知戚暮其实只配合着完成了第四部分的谱曲后，法勒先生愣了一会儿，接着灵光一闪，给自己找了个自认为最恰当不过的理由：“安吉尔，这就是爱的力量啊！奥斯顿以前的曲子总是以强烈的旋律感和炫目的技巧为主，而这首《月光下的暮色》却拥有如此美丽的情感！这就是爱啊，安吉尔！”
嘴角抽搐的戚暮：“……”
曾经的事情暂且不提，在戚暮从维爱经纪人塔克曼先生的手中拿到最新一期的《国家音乐殿堂》后，他便轻松淡定地翻看起来。
刚开始，他还心情愉悦地一直看了下去，甚至在格拉特先生评价自己的那部分仔细地研读了一番。但是当他看到那最后一整页的评价时，戚暮却倏地蹙了眉峰，沉默着没有说话。
“这次的巴黎之夜，无疑是我今年听过的最出彩的音乐会，甚至是我最近三年内，听过的最完美的一场钢琴与小提琴的合奏会。它的出众不仅仅在于进行演出的两位音乐家，都是业内顶尖的大师，更在于这两位音乐家对于互相音乐的掌控，已经默契到了细致入微的程度。”
“奥斯顿·柏特莱姆的钢琴，从十几年前刚获得肖赛冠军时的气势凌人，已经渐落温柔，细腻温和。但是他的琴声仍旧带着大多数人无法比拟的气势，以至于与他合作过的乐团中，大概只有柏爱和纽爱，可以承受住如此桀骜自由的钢琴。”
“但是巴黎之夜，我却感受到了另一股完全不亚于柏特莱姆的琴声。”
“与之温雅柔和的外表不同，戚暮的小提琴仿若是一把锋利尖锐的长枪，有着骨子里的优雅和从容，却不失外表上的凌厉与惊艳。当这两个人的琴声在同一个舞台上响起时，我想，世界上再也不会出现第二个与柏特莱姆的钢琴如此贴近的琴声了，相似的音乐风格、默契的合作……”
再往下的文字，戚暮已经一字一句地认真看了过去。他看得极慢，脸上的笑容也渐渐干涩。
等到看完最后一句的时候，戚暮已经彻底地蹙紧了眉头，他动作迅速地将这本厚厚的《国家音乐殿堂》阖上，接着长叹一声，没有开口。
在音乐会结束后的千百条好评中，也不是没有人提出和格拉特大师相同的观点，但是从来没有一个人像这位乐评大师一样分析得如此到位。整整一页的评论，从戚暮和闵琛的演奏技巧、音乐风格、合作感觉等多方面，进行了彻头彻尾的分析。
不要说是别人了，就连戚暮看了之后，都已经在心中默默地想到：他说得没有错。
或许其他读者看了这篇文章后，只是更加希望他与闵琛进行更多的合作。但是戚暮看了之后，却明白，他和闵琛和谐融洽得完全不仅仅是两人的合奏，甚至……在与乐团的合作中，他们也更加的适合。
格拉特大师也在文章的最后，用一句话点明了自己的观点。在一年前他便说过类似的话，而这一次，他说得更加隐晦，却让戚暮再也无法忽视——
“或许有一天，戚暮有机会与柏林爱乐乐团进行合作。无论这样的奇迹是否会出现，但是我永远相信，只要那一天来临，在奥斯顿·柏特莱姆的指挥下，那场音乐会将成为一场无人能忘的盛会！”
第二百四十三章
格拉特大师发表在《国家音乐殿堂》上的这篇乐评，在欧洲乃至是全球的古典音乐界都造成了轰动震撼的影响。
当然，正如同戚暮所预料的一样，普通的读者只能从其中看出“戚暮和闵琛很适合合奏”这个含义，却无法发现更多的内容。只有少数比较敏锐的读者，以及业内的音乐家、乐评家，才能从这篇乐评中，发现一些与众不同的东西。
甚至连多伦萨先生也找到了戚暮，安慰道：“格拉特的乐评从来都比较随意自由，小七，你并不用在意他的话。我很喜欢你的风格，目前你与维爱的总体方向也没有出现什么偏差，这篇乐评你不用放进心里去。”
面对着这样一个温煦和善的老人家，听着他这样关切安慰的话语，戚暮忍不住地心中一暖。但是他却知道，多伦萨先生并不是没有看到他与维爱之间的一切差异，他更多的是不想让自己担忧伤心。
在心里轻轻地叹了一声气后，清俊明秀的青年微笑着勾起唇角，轻声道：“多伦萨先生，虽然我的风格与乐团并没有大的偏左，但是就像格拉特先生说的一样，我的领导风格渐渐地有些不适合维爱了。再过几个月就到了该续约的时候了，到时候请您一定不要因为顾忌我、对续约这件事产生犹豫。任何结果，我都会接受。”
闻言，多伦萨大师一下子怔住，良久，他才伸手轻轻地拥了拥眼前温和俊秀的青年，叹息道：“小七，风格这种事情并不那么好一言概括的。我们所有人都看到了你对乐团的付出与努力，也明白你在乐团里不可替代的作用，我们并不会因别人的话而改变自己的看法。小七……你不用担心。”
到最后，多伦萨先生都是用这样柔缓的语气来与自己说话，甚至连说出来的话，都温柔得让人无法拒绝。
然而，正是这样亲近和善的温柔，让戚暮坚定了自己的决心，反而劝导起来：“可是多伦萨先生，您难道忘了，上个世纪卡拉扬大师就是因为音乐风格的问题，才会离开柏爱的吗？”
这话一落地，多伦萨大师也是一下子呆怔在原地，不知道该回答些什么好。
卡拉扬大师虽然有着“指挥帝王”的称号，但是在其荣耀光辉的一生中，也并不是完全没有污点。戚暮虽然很崇拜这位大师，但是却也明白，这位大师在晚年的时候曾经与柏爱彻底闹僵，甚至直接“离家出走”。
原因其实不复杂，作为柏爱的终身荣誉指挥，卡拉扬大师推荐了一位与柏爱风格不相符合的乐手进入乐团，遭到了乐团成员大会的一致否决。对此，卡拉扬大师与乐团成员大会僵滞了许久，最终他一怒之下出走维也纳爱乐乐团，带领维爱录制了几张流传世界的著名专辑。
提到了这位享誉世界的指挥大师后，戚暮怅然叹息，既而莞尔：“无论如何，多伦萨先生，我希望您在考虑下一年的续约时，能完全不要顾忌我的看法。维爱不会因为任何一个人而改变，我相信所有人的意见。”
在进入维爱一年零3个月后，戚暮已经将彻底地融入了这个乐团，他爱上了这个乐团自由明朗的气氛，也喜欢上了这里的每一个成员。
但是，假设有一天他的存在会阻碍维爱的发展，甚至将这支世界顶尖的乐团带偏，那么戚暮有这个决心：他绝对不会阻挡维爱的路！
虽然话是承诺上了，但是在多伦萨先生考虑戚暮接下来的续约问题之前，维爱上半年的巡演已经开始了。将其他事情先放在一边，戚暮跟着维爱再次走遍欧洲五个国家，为2018年第一季度的巡演助力。
一年的时间，戚暮早已不是当初刚刚加入维爱的小新人了。他如今已经拥有丰富的经验和极高的知名度，“维爱首席”、“天才小提琴家”、“年轻一辈的希望”……各种各样的称号都落在了他的头上，让越来越多的人了解到“戚暮”这个人的存在。
此时此刻，来参加维爱音乐会的观众已经不仅仅是维爱的粉丝、艾伯克·多伦萨大师的粉丝，在这其中，独属于戚暮的乐迷已经渐渐占据了一个不可小觑的比例，并且年龄的组成也越来越多样化。
对于年轻一些的古典爱好者而言，当你第一次看到这个俊秀优雅的青年时，你可能会不由自主地被他的外表所吸引。而当你听了他的音乐后，你爱上的不仅仅是他这个人，还有那始终欢快明朗的音乐。
而对于年长一些的古典爱好者，他们则是先听到了这个年轻人的音乐，接着才注意到了他的人。当他们越来越了解这位年轻的小提琴家后，一种类似于长辈对小辈的喜爱，也渐渐地出现在了戚暮的乐迷当中。
你瞧，一个又懂礼貌、又非常刻苦的天才小提琴家，是多么让人喜欢啊！
当然，不得不说在这次被戚暮吸引了、前来参加维爱巡演的乐迷中，也有很多也是闵琛的乐迷。他们从闵琛那里得知了戚暮这个名字，并且因为好奇“奥斯顿·柏特莱姆的爱人会是怎样的一个人”，而听了听戚暮的小提琴。
这一听……那就一发不可收拾了啊！
相似的音乐风格，但是更加活泼轻快的琴声，简直如同罂粟，让人无法自拔！
维爱是开始了自己的欧洲巡演、来回奔波了，一大群的媒体记者们也跟着他们的步伐，走遍了欧洲的五个国家，这些记者的态度比往年更为殷切热情。
要知道，在闵琛和戚暮公开恋情后，这都几个月了啊！他们竟然一点都没有抓到什么劲爆的消息！
这要是再不抓到点消息……
干脆辞职了好不好啊！！！
而这些记者的想法，戚暮自然是不知道的。今年维爱和柏爱的巡演正好有一天是重合的，难得地，他竟然在马德里与闵琛见了一面，共处了大约半天的时间。
在这半天里，倒是有一些记者摩拳擦掌地等待收获什么吸引眼球的新闻，但是当戚暮与闵琛在咖啡厅里足足坐了三个小时后，这些记者已经无语得不知道该怎么形容这两个人老·夫·老·妻一样的相处方式了。
说好的小别胜新婚呢！
说好的欲望、一点就着呢？！
你们就这么一边喝咖啡、一边聊天，这对得起你们才相恋668天的事实吗！！！！
不错，这次都不用闵琛亲自记着了，从他公开那句“500天”以后，不要说是激动兴奋的乐迷了，就连媒体记者们都时时刻刻地给他们掰着手指算日子，数一数今天是公开第几天了。
这场漫长的“咖啡闲谈”一直持续了四个多小时，直到戚暮起身送闵琛去机场的时候，早已暗搓搓地等待了数小时之久的记者们猛然两眼放光，赶紧地跟了上去。这一跟……
他就丢了啊！！！
怎么会丢了的啊？！！！
明明马德里的交通也不是非常拥堵、今天的车流量更是不多，怎么就会跟丢了呢？！
一大群记者郁结悲愤地停在路边，已经开始哀悼自己好不容易看到的头条新闻。然而他们不知道的是，在拐角的一辆黑色欧陆上，青年轻笑着看着他们，接着转首与男人说了一句，车子才继续开了起来。
其实在戚暮和闵琛刚刚谈了几句的时候，他们就发现了这些记者的存在。毕竟只有半天的相处时间、他们也不会做什么特殊的事情，因此两人就随这些记者而去，没有故意甩开、躲避。
而到了现在，既然有了机
