谁的身体-第25部分
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帝国大厦是这个时代的象征，就像一具阳物挺立在城市的胯部，那地方是大家都熟悉的，去过的，站在楼顶府视全城，很觉得人是有蚂蚁那么了不起的。章豪赶到顶楼，慌乱地扫视了一遍茶座，见没有右手拿着《理想国》的女孩在这儿坐等，松了一口气，让小姐领到一个靠窗的空位坐下，先要了一杯太湖出产的“碧螺春”。这样一边喝茶一边等着，是很合适的，章豪渐渐地沉静下来，突然想起自己忘了带柏拉图的《理想国》，这可能确认坐在这儿的章豪就是失恋的柏拉图？章豪又骂一句自己混蛋。
不久，冬天里最冷的雪出现了，章豪看见她的右手如约半举着《理想国》，就像机场里接客的人举着纸牌子，样子有点可笑。这本书是不合时宜的，多余的，她的手也是不应该半举着的，章豪就立即庆幸自己忘了带书。她站在门口，目光在茶座里缓慢地移过来移过去，显然是在寻找同样的另一本书。章豪就起身朝她走去，但是冬天里最冷的雪并不认识他。章豪朝她微笑，她惊疑地后退了一步。章豪说，冬天里最冷的雪。冬天里最冷的雪说，什么意思？章豪说，不是你的名字？冬天里最冷的雪说，你怎么知道？章豪说，我就是失恋的柏拉图。冬天里最冷的雪就疑惑地盯着他的手看，章豪说，不好意思，我的《理想国》在路上丢了。冬天里最冷的雪这才觉着这个人就是失恋的柏拉图。但对他的左手没有拿着《理想国》还是不满意。
章豪替她也叫了一杯“碧螺春”，然后互相开始飘忽的注视，章豪首先想到的是照片，她与照片有些像，又似乎不像，不像的原因大约是眼前的冬天里最冷的雪距离太近了。茶座的光线暗淡的、恍惚的，近乎玻璃外面的夜色，但就是这样的光线，冬天里最冷的雪还是太逼真了。逼真得使章豪感到紧张，冬天里最冷的雪大概也是同样的感觉吧。章豪想说点什么，可突然似乎忘了怎样说话，他已习惯对着电脑用手与她交谈，而一旦改变方式面对面用嘴交谈，肯定是不习惯的。章豪的嘴张了一下，又闭上，目光从她身上往下，落在桌面的茶杯上，见杯中的茶叶在水中渐次张开，鲜活起来，终于找到了话说，他说。
喝茶吧。
冬天里最冷的雪说，嗯。
章豪喝了一口，冬天里最冷的雪也喝了一口，章豪又喝了一口，冬天里最冷的雪也再喝一口，章豪不好意思再喝了，说，碧螺春挺好喝的，而且很女性化。
冬天里最冷的雪说，我不懂。
章豪找到了一点感觉，说，碧螺春的香味，很像女孩浴后散发出来的体香。
是吗？我倒没感觉。
然后又没话了。关于碧螺春，章豪其实说得不错的，给碧螺春作广告词也是蛮好的。这样的语言，若是在网上，大约是可以获得赞赏的，面对面不知道为什么就没有反应。
一杯茶喝完，冬天里最冷的雪沉默了一会，好像在等待，又好像在思考，又一会，鼓起勇气说，我们走吧。
章豪跟在身后，一直从帝国大厦六十二层下到底层。出了电梯，冬天里最冷的雪迅速伸出手握了握，说，再见。
章豪目送她混入人群，直至踪影全无。
章豪感到需要放松一下，上洗手间方便了一回，出来确信再也不会见到冬天里最冷的雪了，才恢复到正常状态，刚才他是很尴尬的，很紧张的，这尴尬和紧张，显然来自于身体，而不是灵魂。选择在茶座见面实在是愚蠢之至，如果选择在舞厅跳舞，或者就在公园里散步，让身体运动，紧张感或许就随运动释放了，而在茶座里除了说话，还能做什么？而让两具陌生的肉体说话，自然是困难的。
这样的见面是应该忘掉的。
十
这次见面的效果是奇特的。
当章豪重新坐回电脑面前，先是发木，发呆，继而恍惚，恍恍惚惚，然后张开嘴巴，像死了一般，然后就是大彻大悟，可能还是禅宗的那种顿悟。顿悟的结果：一是失恋的柏拉图与冬天里最冷的雪的见面是虚幻的，不真实的，是肉体的一种虚构；二是帝国大厦以及茶座、碧累春是虚幻的，不真实的，是物质的一种虚构；三是章豪的身体以及时间、空间是虚幻的，不真实的，是上帝的一种虚构；四是网虫以及灵魂、语言是虚幻的，不真实的，是章豪的一种虚构。
顿悟了的章豪还是决定做一只网虫。
失恋的柏拉图和冬天里最冷的雪继续在网上见面。
冬天里最冷的雪（愧疚）道，请原谅，我这样走掉。
失恋的柏拉图（微笑）说，不用原谅，这样更好。
我确实渴望来到你身边的。
我也是。
其实爱是需要身体的，我需要你的拥抱，你的吻，还有做爱。
我也是。
可是
可是，我们是网虫。
唉，网虫很像蜘蛛，只能各自织一个网，孤独地面对世界。
网虫不是孤独地面对世界，而是呆在网上，然后将世界忘掉。
也许网虫是一种病的名称。
也许吧。
然而老婆回家了，听到开门声，章豪匆忙下了网。老婆是被一个男人扶着回来的，扶她的男人，章豪是陌生的，这使他有点吃惊。老婆好像喝了酒，一脸的醉态，看见客厅里的沙发，挣脱了扶她的男人，腰一软，歪在沙发上不动了。陌生男人好像拥有了什么权力，朝章豪不客气说，给她泡杯浓茶。虽然那口气让章豪不舒服，但还是照他的话，给老婆泡了一杯浓茶。陌生男人又不客气说，诺言交给你了。好像诺言是他拿走的一件东西，现在物归原主了。章豪说，好的。陌生男人就不理章豪，拍拍诺言的肩膀，我走了。诺言睁了睁眼，喉咙滚出一串的咕噜声，含混道，你别走哇。
陌生男人走了之后，章豪面对老婆，反倒不知所措。章豪说，去睡吧。诺言低沉道，别管我。章豪没事可干，就开始想象诺言这一天的生活，她应该是和陌生男人一起过的，他们一起喝酒，也许还一起跳舞。诺言是很喜欢跳舞的。俩个人，一男一女，一整天时间，可以干多少事啊，也许还一起拥抱、接吻，也许还一起做爱。奇怪的是，章豪这样想着的时候，并不生气，似乎与他无关的。
诺言看见茶几上的浓茶，端起来喝了两口，又清了清嗓子，说，你坐这儿干吗？
章豪说，你喝醉了。
我没醉，你坐这儿也好。我们是应该好好谈谈了。
嗯。
我再也无法忍受这样的生活了。
是吗？
你去网上谈恋爱呀。诺言突然嗨嗨笑起来，目光在客厅里寻找起来，问，他走了？
章豪说，谁走了？
送我回来的人。
走了。
诺言又嗨嗨笑起来，说，你怀疑我们吗？
不怀疑。
你混蛋。诺言狠狠骂了一句，站起来就走，经过书房门口，一眼瞥见里面的电脑，就改变了方向。不一会，章豪猛地听见电脑主机砸在地上的巨大金属声响，章豪被这声响所震惊，就像刀片一样迅速快捷地切走了耳朵。章豪冲进书房，看见老婆正趴在显示器上弓着背呕吐。
章豪觉着一个时代结束了。
后记：猫的游戏精神
作者：吴玄 中国作家网2004年6月17日
民间传说猫是老虎的师傅。老虎是百兽之王，那么猫应该就是帝王师了。相当于张良、孔明、刘基一类的人物。
我一直不太喜欢猫，也不懂民间传说为什么把猫在动物界的地位抬得那么高。后来，有一天我似乎忽然明白了，猫吃老鼠，从来不是马上吃掉的，而是戏耍之，把玩之，猫具有一种与生俱来的艺术天赋，一种冷嘲热讽的游戏精神。猫的这种戏耍把玩的态度，完全摆脱了胃的控制，使充满暴力的进食过程，上升为戏剧性的一次审美活动。这在动物界确乎是独一无二的，猫确实比老虎高明。
我说的当然是一个隐喻了，我真正想说的是，猫的游戏精神就是小说家的精神，有一种小说家就是猫。譬如鲁迅先生，鲁迅先生和世界的关系就是猫和老鼠的关系。也是一种戏耍把玩的态度，一种冷嘲热讽的游戏精神。他的《孔乙己》、《阿Ｑ正传》、《故事新编》莫不如此。猫的叙事是冷酷的、残忍的，同时也是愉快的、审美的，猫的脸上总是混合着既像笑又像哭，既不像笑又不像哭的那种表情，大约就是果戈理所谓的“含泪的微笑”。猫的这种游戏精神，面对现实很可能是遭人厌的，而一旦在虚构的小说世界里展现出来，却是伟大的。它赋予了小说从容、幽默、智慧、深刻、冷漠、凶恶等品质，小说因此在轻与重、快与慢、灵与肉、生与死、丑陋与优美、形而下与形而上之间，挥洒自如。
有一种小说家生来就是猫，猫自然是天才。猫的游戏精神无疑是小说史上最重要的精神资源，起码也是最重要的精神资源之一吧。这样的作家，除了鲁迅，在我的印象中，还有钱钟书，斯威夫特，还有博尔赫斯，好像也是。猫的游戏精神，是可以作为小说的一个标准的。鲁迅先生用他那种戏耍而又冷酷的叙事，解构吃人的历史，钱钟书朝别人吐智慧的唾沫，斯威夫特极其轻蔑地嘲弄人类，博尔赫斯则一本正经地游戏语言。不过，作为小说家的猫，他叙述的可能不是别的，而正是自已，就像鲁迅先生说的，有一游魂，化为长蛇，不以啮人，自啮其身。真正的小说家，我想是在自啮其身的时候，也是那么一种戏耍把玩的态度，那么一种冷嘲热讽的游戏精神。
向伟大的猫学习。
本土叙事与全球化景观——评吴玄的小说
作者：孟繁华 中国作家网2004年6月17日
吴玄是新近崛起的小说家。他出生于60年代中期，当批评无能为力或捉襟见肘的时代，他就理所当然地被归于60年代这个不知所云的群体里。对60年代以后出生的作家，批评界的反映是十分怪异的：一方面，他们因提供了新的小说经验，为批评家对文学的阐释提供了新的话语空间，于是这代作家莫名其妙地迅速“窜红”，在一段时间里，60年代作家几乎成了当下小说家的另一种命名；一方面，60年代作家的复杂性和多样性，以及他们与“先锋”乃至传统文学的暧昧关系，仿佛他们又不大被信任：他们既没有作为资本的集体记忆，又没有对当下“狂欢”生活的切实体验。他们仿佛是被悬置起来的一代人。这样一个“尴尬”年龄段的作家群，就在这样一种语焉不详的批评语境中被谈论着。但事实并不这样简单。在我看来，即便同是60年代出生的作家，只要认真阅读他们的作品，其实他们是非常不同的。批评界愿意概括出“60年代”这样一个概念，本身就表达了批评家的某种理论惰性。概括/指认，是批评界多年惯用的方式，但在当下的批评实践中，这已经是一种失效的批评策略。当多元文化实践为概括带来困难的时候，我们能做的也许就是具体作家的具体分析。
吴玄是这个年龄段作家群体中一个，我与他只有一面之缘。他给我的第一印象是谦虚、腼腆，似乎不善言辞。但他目光中流露出的那种年轻人少有的质朴和诚恳，给人一种亲切和信任。当我部分地阅读了他的小说之后，“文如其人”的说法在吴玄这里得到了证实。当然这不是评价小说的尺度，但某种感觉确实会给批评以影响。我要说的是，吴玄小说表达的是本土叙事和全球化景观，但他的小说不风头、不张扬，那里有一种忧伤，有一种反省，有一种挥之不去的真实的体会和矛盾的心态。在很长一段时间里，我觉得我在期待着这种阅读，期待着吴玄的小说中流淌的那种情感和思绪，那种难以名状欲说还休的、对转型极限时代的生活既深怀向往又忧心忡忡的那种心境。显然，吴玄深刻地感知了生活的变动，感知了正在建立和正在坍塌的生活秩序。于是，吴玄的小说很像“一个苍凉的手势”，那里既有无可奈何的咏叹，也有挽歌式的伤感。但就吴玄的文学观念而言，他的现代是“反现代”的，批判性构成了他的小说的总体倾向。
一、 来自“西地”的忧伤故事
“西地”是吴玄几篇小说的地名。这个不为人知的、来自本土的虚构之乡与我们说来仿佛十分遥远又陌生，它近乎原始的人际关系以及生活方式，似乎只存在于20世纪的现代小说中。但吴玄的“西地”与我们熟悉的充满了诗意的乡村又有极大的不同。在我的阅读经验中，乡村与作家似乎存在着永远不能拆散的精神关联，乡村是作家永远的精神故园，是一个遥远而又亲近的梦。美国小说家马克·吐温对家乡密西西比河乡村生活的描摹，意大利小说家维尔加对故乡西西里岛乡村底层生活的叙述，福克纳对美国南方风情画般的描绘，以及俄罗斯小说家屠格涅夫、契珂夫、托尔斯泰等对俄罗斯广阔的草原、森林和乡村生活的由衷赞美，以及拉美“爆炸文学”对古老的民族传统和神秘地域的醒目记载，都在表明，乡村像母体一样孕育了无数作家和他们的经典作品。在我国，从现代小说的奠基者鲁迅一直到茅盾、沈从文、趙树理、孙犁、高小声甚至更年轻一代作家那里，中国乡村始终被持久关注。这些作家无一不逃离了乡村，成为城市的乡村移民或来自乡村的知识分子。但在城市——这个现代文明造就的怪物中，他们的灵与肉、现实和精神发生了分离，他们感到了某种不适或压抑。当他们陷入了心理困境的时候，就会情不自禁地想到了记忆中的乡村。乡村作为一个乌托邦式的符号便具有了无尽的价值。在20世纪的中国，只要拥有了“乡村情结”以及与之相关的民粹主义倾向，作家即可战无不胜。但是对乡村“建构”式的想象，我们只能理解为是一种对“现代”的恐惧和精神流亡。
另一方面，对乡村的情感关系还隐含着一种未被言说的政治合法性。中国革命胜利走的是“农村包
