今古传奇·武侠版-2007年18期-第22部分

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　　梅花香自：　
　　时温巨侠正在韩国首尔，于百忙之中写来几千字的信予以答复，并电嘱叶浩、何包旦与顺清等人影印并传真桂冠最早期的古龙《楚留香传奇》版权页，以及附录、广告、封面等资料，让人感动。再想想金庸对自己作品的多次修改，可以发现，宗师之所以为宗师，巨人之所以为巨人，并不是空穴来风。从温巨侠在我刊试刊号上刊载《山字经》到2004年开始连载的《少年无情》，从一篇专栏，到另一篇专栏，温巨侠的认真负责态度，也是一直贯穿的。　
　　　
　　盛颜　
　　雕金篆玉，牢奇笼怪。　
　　百煅为字，千炼成句。　
　　　
　　2005年，第一届温世仁武侠征文大赛开始举办，其中周某凭借《残澜劫》杀出重围，身为决审委员的著名武侠评论家叶洪生认为，“这篇属于新派武侠的发展……文字诗情画意，美不胜收”，他还断言，“我可以大胆地说，他的文字比温瑞安还好”。同样身为决审委员的著名武侠作家云中岳则说，“这一篇缺点很少，是我心目中的第一名”。另外两位决审委员也对此作赞不绝口，由此，《残澜劫》以绝对优势入围最后决赛。不久之后，就传出了此作是抄袭盛颜《连城脆》的消息（该文刊登于《武侠版》2004年第4期，总46期）。　
　　然而文抄公周某却一口咬定是他亲作，为此，决审委员会与本刊一道，约请盛颜写作一份声明。2006年3月1日，盛颜将版权声明发给我，对此事件做出正式回应。下面显示的，就是长达6000字的《关于〈连城脆〉创作和发表的相关证据》中的几段，读者自能从其中，感受到作者之为文精神。（李逾求）　
　　　
　　宝剑之光：　
　　《连城脆》是根据我五年前的旧作《神刀传奇？花之尸骸》改写的，修改后篇幅增加了一倍，人物性格和故事主题也跟五年前不尽相同。《神刀传奇？花之尸骸》于2001年11月5日首发于榕树下网站。2003年修改《神刀传奇？花之尸骸》后，名字改为《连城脆》，一是因为连城易脆更能映衬“爱如死之坚强”的主题，二是因为用幽灵蕈（水晶兰）提取腐尸上的毒素，这一创意的灵感来自于很多年前在图书馆看到的日本推理小说《花之尸骸》。作为一名严肃的作者，无论如何不应当把前辈作家的小说名字拿来自己用，所以定稿的时候改了名字。　
　　——《连城脆》及其雏形　
　　　
　　《无咎日记》是《连城脆》结构上的一个特点，因为无咎不能说话，所以在对如何表现这个人物上花费了一番心思。最初的《无咎日记》是白话文，然而我始终觉得别扭，最终改为近代的古文，觉得比较贴合这个人的身份和口气，也适合日记这种形式。那段时间，我读了大量的明清笔记，以培养自己的语感。比如沈复《浮生六记》中，“其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞……”，“今生不能，期以来世”，“他生未卜此生休，两人痴情，果邀神鉴耶”之类，确乎影响到我。　
　　——关于《无咎日记》　
　　　
　　我在《连城脆》第二折中写道：一位专司报晓和化缘的头陀，敲打着铁牌走在南御街上，用洪亮的声音向里坊的居民们通报：“时已五更，天色晴好。”这一习俗，依据伊永文先生《宋代市民生活》中“晨景”一章创作：“来自寺院的行者、头陀，一手执铁牌子，一手用器具敲打着，……大声地向坊里深处报告着现在的时辰……在大城市中的报晓者，还担负了向市民报告当天气象的任务”。　
　　关于卖花老婆婆一节，同样出自伊先生之书引用的史料：“牡丹……种种上市，卖花者以马头竹篮铺排，歌叫之声，清奇可听。”　
　　——关于北宋东京的报晓习俗与卖花习俗　
　　　
　　梅花香自：　
　　盛颜对自己要求之严，令人瞠目，不但在细节上，有着媲美于考据的专业态度，在文字上，更是精益求精。一篇文章最后完成之时，常常需要修改数十遍，几年才能完成几万字，在现在这个快节奏的商业社会，几乎是奇迹。在她眼中，唯一存在的，大概就是把当前这个写得更好。真可以说得上是“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。　
　　　
　　时未寒　
　　千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。　
　　粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。　
　　　
　　2006年，《绝顶》连载渐入佳境，明将军决战暗器王，小弦能否完成偷天换日一击？小编的焦急之情与读者相比，实在不遑多让。由于是边写边连载，每到发稿日时，小编都要看米下锅。结果这次到了截稿日，仍未收到时未寒的稿件，一个电话打到上海，登时出了一身冷汗。（傲月寒）　
　　　
　　宝剑之光：　
　　天幕由漆黑而逐渐转白、渐红，直至耀眼的金黄，然后喷射出万道霞光！与此同时，对面观日峰顶的两条人影骤然腾入空中，映照在那一轮冉冉飞升的红日中，仿若仙人。一道人影似已飞出红日之外，却在半空中生生止住去势，静立在一棵大树之上，在他手里，一把弧月形的长弓已拉至满弦，龙吟之声响彻山谷。　
　　——《绝顶》　
　　　
　　梅花香自：　
　　由于连日废寝忘食地码字创作，时大积劳成疾，因结石症入院治疗。病症发作时疼痛难忍，甚至连身子都无法坐直。可就在这种情形下，他也未有一刻放下写作。于是，病房内日日上演着一人手捂剧痛的腹部一句句口述，一人在笔记本电脑上一字字录入、间或对他投以关切目光的一幕。每件事都有它的代价。华美的文章，令作者甘愿摧折自己的健康。向一切勤奋的天才们致敬！　
　　　
　　ENO。　
　　合抱之木，生于毫末。　
　　九层之台，期于累土。　
　　千里之行，始于足下。　
　　　
　　去ENO。的博客（blog。sina/u/1254413524）闲逛，偶然看到她用毛笔字抄写的纳兰性德的《忆江南》，清秀雅致，细致中透出一股风骨来。当时尚不以为异，画家天生如此。后来再去看时，又发现她对诗词的感悟也不错，小说也写得极好。（李逾求）　
　　　
　　宝剑之光：　
　　案上青灯，把夜色衬得更深。　
　　梨花却开得正艳，仿佛把一生淤俪繁华都用尽般。白得泛了青蓝的孱弱花瓣，以一种倨傲的姿势，几乎要漫天盖地。花开得太盛了，以至于像褶褶燃烧起来，罩着微光。　
　　虞焉却用手疲倦地捂了眼，仿佛一点光也可以使她目盲。　
　　“乏了就回宫吧，无需勉强。”宣帝道。　
　　眼看他杯中尽了，虞焉懒得为他斟酒，只装作没看见。一旁的湘妃替他斟了，宣帝却调笑着迫她喝，湘妃半拒半迎，笑得分外刺耳。丝竹声一阵紧似一阵，琴瑟绞到一处，挥霍着毫无来由的欢喜。　
　　虞焉低声道：“陛下，那人可还在殿外跪着。”　
　　——《鸠之乱》　
　　　
　　梅花香自：　
　　在目前中国的许多年轻画家中，ENO。是文学素养也很高的画家。后来有心发掘，才知道，其实能画画，能写字，能写文，并不仅仅因为她是一位天才的缘故——小时候不断生病，11岁之前，几乎都是在与病魔的斗争中度过。因为生病，因为焦虑，总是迫不及待地希望能掌握一样东西，看到人家在学便也要学，很小的时候就开始背诗和学算数，喜欢在人家的墙壁上画仙女图，每天练习书法，并且热衷于收集知识性信息，家中但凡能找到的书几乎都看过。这个习惯，一直到今天，都还延续着。　
　　没有多年来的修行，便没有今日读者笔下的文图盛景。在她最近与沧月合作推出的《神之右手》，以及她的个人画集《华盖之月》中，便集中展现了这一点——一幅画，可以成为一个梦境。　
　　　
　　本文由一件“小事”入手，所列举的四位作家（画家），具有一定的代表性，他们的敬业精神令人赞佩，他们的作品，也广为流传，令人百读不厌，不是没有理由的。　
　　以后，《武侠版》将陆续不定期推出《大事件》，揭秘大陆新武侠之盛世江湖。　
　
画眉深浅入时无（下）
凤　歌　　
（本文字数：978）　　　　　　　《今古传奇·武侠版》　2007年第18期　
　
字号：　【大　中　小】　　
　　
　　
　　　　　　
　　除了谢道韫，当时不少女子都有文集传世，据《隋书？经籍四》记载：隋代藏书中有晋司徒王浑妻的《钟夫人集》五卷，《晋武帝左九嫔集》四卷，晋太宰贾充妻《李扶集》一卷，晋武平都尉陶融妻《陈窈集》一卷，晋都水使者妻《陈玢集》五卷，晋海西令刘臻妻《陈参集》七卷，晋刘柔妻《王邵之集》十卷，晋散骑常侍傅伉妻《辛萧集》一卷，晋松阳令钮滔母《孙琼集》二卷，晋成公道贤妻《庞馥集》一卷，晋宣城太守何殷妻《徐氏集》一卷。这里的钟夫人、左九嫔、李扶……都是当时赫赫有名的才女。　
　　这股遗风传至宋、梁，梁朝的段淳撰有《妇人集》三十卷，另有《妇人集钞》二卷、《杂文》十六卷，都是当时妇女诗文的摘抄，足见其时女子为文的风气很盛，成就也不小，只可惜，这些文章大都亡失，叫人无法睹见这些女子的风采。　
　　隋唐风度雄劲，有女皇威武，却少才女风流，上官婉儿算是其中的异数。小时候，看梁羽生的《女帝奇英传》，书中的上官婉儿文武双全，纯真温柔，十分惹人喜爱。后来看唐史，才发觉这女子并非如小说中所写，她迷恋政治，私生活也极为放纵，远远超过当今的某些“美女作家”，但她的诗文佳妙，确实独步当时。　
　　史籍记载，武则天赐宴，命令群臣赋诗，婉儿同时为中宗皇帝、韦后、长宁公主以及安乐公主四个人代笔，竟能“众篇并作，而采丽益新”。遗憾的是，她卷入政治太深，政变失败后被杀，文名也因此受损，许多诗文都没能流传下来。　
　　至于后来的女道士鱼玄机，诗品绮丽，却因为虐杀婢女获罪，死得不算光彩。倒是给人做妾的杜秋娘，一首《金缕衣》传唱至广：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时，花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”有乐府古风，我多年前背诵过，至今记忆犹新。　
　　宋人文弱，女词人不少，但大多词风绮靡，有亡国之音，唯独李清照高调别唱，不仅以婉约独步词坛，更难得以女儿之身，写出了不让须眉的豪气，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。相信千古以来，也没有几个男子能写得出来，至于“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞……九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”更有绝星汉、负青天的清壮。　
　　可惜的是，自宋以后，礼教禁锢越牢，才女渐少，鲜有佳作流传，“秦淮八艳”之流虽然大倡其道，却已是庸脂俗粉，欲振乏力了。悲哉！　
　
乾坤大挪移
李逾求　　
（本文字数：836）　　　　　　　《今古传奇·武侠版》　2007年第18期　
　
字号：　【大　中　小】　　
　　
　　
　　　　　　
　　P28上说，扬州的老杜和秦州的肖大勇争场子，这里出了点问题，联系前后文可以发现，所争的场子，都在江苏，而江苏没有秦州，倒是有个泰州，后文也说“盐城背靠运河，东连泰州，进退得宜”，而秦州则是远在甘肃，如果肖大勇真是秦州的，那么两个人显然就不是争场子，而是争天下了。　
　　因字形太过相像，作者在用五笔输入法输入时，顺手打错，编辑在校对的时候，也不够火眼金睛，以致有此“乾坤大挪移”之误。　
　　著名法国侦探小说家莫里斯？勒布朗在《重大而可怕的事件》中写到，一场猛烈的大地震后，一块新的陆地涌现，这块处女地将原本隔海相望的英国和法国联系起来，在最缜密细致的侦探小说中，涌现出这样的奇思大想，令这部作品迥异于一般侦探小说。在中国，这种对天地的改造则更多，《山海经》中，有精卫填海，《列子？汤问》中，又有愚公移山的传说。　
　　同样还是“乾坤”问题，侠友grant405也提出疑问，认为文中交代烈若海在盐城被追杀，一直到江边，可是盐城离长江有300多公里，难道又给“挪移”了？且慢，正文中，只说是“江边”，并未说是“长江边”，而且“江”这个字，一般有两个意思，一是长江的专称，二是泛指大的河流。尽管grant405侠友同时还提出论据，证明盐城并无大河，然而，武侠小说究竟不是地理教科书，是允许一定“小说家言”的，而且是否江一直都是指长江和大河？　
　　“云南十八怪”中，有一怪是“大小湖泊都叫海”，比如洱海、阳宗海、碧塔海等，其实都是内陆湖，然而把湖叫做海，倒也不只是云南如此，甘肃的青海，现在又叫做青海湖，古代的时候称为“西海”或“鲜海”，北魏时才改名为“青海”。为何会将湖称为海？这里很难考证，不过世界上最大的湖泊里海，倒原本真是海的，它原本与咸海、地中海、黑海等，都属于古地中海，后来发生海陆演变，变成了如今的内陆湖。　
　　这种不动声色的沧海桑田，实际上，比乾坤挪移更加惊心动魄。　
　
武侠小说，风光不再？！
温瑞安　　
（本文字数：1458）　　　　　　　《今古传奇·武侠版》　2007年第18期　
　
字号：　【大　中　小】　　
　　
　　
　　　　　　
　　很多读者问过温巨侠：“武侠小说风光的时候，武侠小说家是不是很威风呀？”　
　　这问题显露了一个问题：难道现在武侠小说已“不风光”了吗？还是现在当武侠小说家已不“威风”了？温巨侠当然不认同这说法。任何人要“威风”，都得要他自己像宝剑一样淬厉、突破出来。你能拔剑震慑全场，还鞘指挥若定，一剑光寒四十州，自然就威风八面。剑换作笔，其理亦同。至于一种“文类”的“风光”，则要看有没有好作品，要不然，像香港，以前是“小好莱坞”，一年500部电影，现在剩下一年40部，大公司也一年拍不到一部电影，成了“大一片乌”，那就自然情以何堪，风光不再了。　
　　这问题又牵扯出另一个问题：多年来