天使魅影:苏菲·玛索画传-第7部分
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每当深夜，丽莎被这个鬼魂驱使着，在卢浮宫游荡，搜索着古埃及的宝物。一个电工深爱着丽莎，当他发现丽莎的反常举动时，便跟踪保护她。卢浮宫的科学家又用古埃及的语言劝说贝菲葛离开了丽莎的躯体。经过这番折磨，她又回到了爱人的怀抱。
外表贤淑的苏菲·玛索，一直有一种隐藏的妖冶气质，在她主演的电影中，完全体现这一面的并不多。《卢浮魅影》填补了这个空白。在以卢浮宫为背景的浓郁色调下，她富于东方气质的眼睛和黑发，将惊悚的气息散布在整部影片中。开始的惊惶与后来的坚毅，正是她最擅长演绎的。最令人印象深刻的还有她那惊恐的双眸和血红的嘴唇，那是绝对经典的心理恐怖片造型。影片中的“贝菲葛”面具，据说是依照苏菲·玛索的脸，分毫不差地制作的。他们先扫描苏菲·玛索的脸，再按照她的眼神来调整面具，让她能以“最自然”的方式来表现贝菲葛。这可把苏菲·玛索累坏了。她说演魔鬼是一种体能的考验。导演对她扮演的贝菲葛非常满意，说：“这个鬼美极了，仪态优雅，姿势棒，苏菲·玛索连装鬼都那么迷人！”《卢浮魅影》的译名真是再恰当不过了，“魅”字有很多解释，可以是一种惊人的美丽，也可以是一种莫名的恐惧，不仅让人窥到苏菲·玛索的香风艳骨，还仿佛让人瞥见卢浮宫的鬼影——两者正是这部电影最大的卖点。
也许，我们只能这么解释影片的醉翁之意：与其说是为了营造鬼怪的恐怖气氛，不如说是为了突出人生的美丽事物。苏菲·玛索的气质与卢浮宫的珍藏，是造物主与人类文明的美好结合；而人与幽灵最后的平等对话，是生命相安无事的安宁和美丽……当然，聪明的编导也不甘让故事就这样平平收场。当所有的恐怖结束，悬念揭开后，画面的焦点定格在苏菲那美丽的瞳孔里，我们在这一汪美艳得有些惆怅的秋水里，欣赏到最后一丝莫名的恐惧。
苏菲·玛索这次“作恶”，可比两年前《末日危机》中的蛇蝎女人成熟多了，观众再也不会怀疑她有扮演反面人物的能力，她的加盟，无疑为该片增添了光彩。
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裸露与实践
在许多影片中，苏菲·玛索都是一个微妙的性爱女人，与许多男人肉欲纠缠。无论有没有男人的存在，她总是可以过得很好，男人就是她的武器，拾起男人就是拾起武器，男人是被她利用的。这种性爱，可能是上帝赋予的一种通向宏博之爱的暗示，或者说，一次启发，一种象征，就像给戏剧一个道具，给灵魂一具肉身，给爱一种语言……无论是她多愁善感的呻吟，还是春光乍泄的细腻触摸，都有一种若即若离的悲悯情怀渗透其中。年轻而早熟的苏菲·玛索，似乎早已领悟与性爱有关的这一切，在《初吻》中就有的那种关于爱情的朦胧倾向，到后来的影片中发展成裸露与实践。与电影有关的爱与性，将她从一个清纯的女孩变成了魅力四射的女人。
苏菲·玛索很容易进入角色，无论是说些平淡的台词，还是演激情戏，她都能坦然地面对镜头。她说过：“当你拍一部电影时，你必须拿出最真实的一面，最真实的情感和体验。”在苏菲·玛索的电影中，性有时根本无法遵循道德的标尺，她会在性中自困和煎熬，也会在性中爱与恨。性对于她来说，有时是一种魔鬼般的快意，有时又是爱情之花绽放之后的自然体验。那些浮光掠影的爱情，在性的融化中变得虚无飘渺，从《狂野的爱》到《勇敢的心》、《豪情玫瑰》、《芳芳》，再到《安娜·卡列尼娜》、《情欲写真》，最后到007系列的《末日危机》，性，都以一种挥之不去的激情碰撞着苏菲·玛索的心扉，不管是歇斯底里的性，还是令人潸然泪下的性，苏菲·玛索都用她的身心去完成那种湿透了的演绎。
有时候，她也会在性中迷失方向。难怪有人说，当电影中的女主人公去掉一切束缚之后，这世上只会多一个纵情声色的女人，而不会是一段催人泪下的爱情故事。其实这用在苏菲·玛索的一些电影中是再适合不过了。她自己也明白，不能仅仅是为了性而性，而需要超越那种冲动的性，让人的灵魂随着性的平静而安息。
性在道德的驱使下是易碎的。在敏感而疼痛的挣扎下，苏菲·玛索更愿意用她期待而又玩世不恭的眼神，和她开放的肢体，去解释性，而不是用语言。
苏菲·玛索以无懈可击的演技征服了观众，但她并不就此不再暴露真实和美。当我们看《芳芳》、《云上的日子》、《情欲写真》时，只要心智正常，便绝不会有邪念。所以，美的就应该是美的，真实的就应该是真实的，我们不用给维纳斯裹上厚厚的大衣，来标榜我们的纯洁。只要像苏菲·玛索那样做到坦然面对，何尝没有清白？
清白的苏菲·玛索，是一个美丽而性感的女人。一切荣耀，来自上帝，因为她生而美丽。中性的肤色赋予她亲切与内敛。美丽于她，是一切的起点，也是一切的归结。命运、爱情、影像、文字，皆建筑在美的基石之上，也许就连神也不忍心让这样的美固守一隅，寂寂终老，于是让她化身千万，化为薇卡，化为芳芳，化为安娜·卡列尼娜……光影所至，声色无边，倾倒众生。
“卸去内衣，镜子里只见柔和而无邪的线条、滚圆的肩膀、婀娜的腰身、玩物般圆鼓鼓的小乳房，与污秽无涉，一切都是纯朴的，没话可说的。这不像有些人所认为的那样。”
法国的三代人见证着苏菲·玛索的成长，见证着一朵娇艳的花绽放；一个春天的历程。她的美在光影中游移。从《初吻》中的乍解风情，到《卢浮魅影》中的妖媚惑人，十年弹指，苏菲的身体在水银灯下尝试着美在各个年纪的各种可能。十余岁的艳且清，如莲花初出水；二十余岁的艳正明，如玫瑰正凝露；三十余岁的艳已无须多言，唇启间，眸回间，暗室芝兰，香自心生。
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说谎的女人
“我是撒谎大王，撒的谎天衣无缝。时不时一天几次，事先想好或者不假思索，我瞪着又圆又亮的眼睛撒谎。”如果采访过苏菲·玛索的记者听到她竟然毫无顾忌地这么说话，不知会不会惊得背过气去。好在，这并不是苏菲在答记者问，而是她在自传体小说《说谎的女人》中作的总结。
2002年，北京出版社推出了苏菲·玛索的自传体小说《说谎的女人》，中国的读者见识了这位国际美女靓丽而富有深意的文字。全书共4万余字。苏菲·玛索用意识流的笔调，把她生命中值得纪念的事一一道来。有意思的是，涉及情感经历时，她把所有恋人的名字都略去，全用“他”来代替……这本书早在1996年就已在巴黎上市，整个过程十分低调，直到有记者就这本书采访她本人时，法国读者才醒悟过来：原来苏菲·玛索这个美女还是个不折不扣的才女呢！
在《说谎的女人》里，苏菲·玛索把自己化身为一个20岁左右、玩世不恭的女演员，不停地跟导演和男友怄气。对这个可能产生歧义的书名，苏菲·玛索说，她是精心考虑过的：“第一，题目短；第二，符合人物身份。这是一种随笔的写法，涉及一个人在20岁时碰到的种种问题。”
“我全身裸着，几乎一丝不挂，感到头痛得紧，我呆愣在那儿，不知从何开始。”苏菲·玛索在《说谎的女人》的开头这样写道。
在这本书中，她是被捆住了翅膀的天鹅，只能拾起别人遗落的羽毛，耐心地为自己编织一副翅膀，回到美妙的天空；她有着一双忧郁的眼睛，即使在笑，也暗藏愁容，看似柔弱，却又非常坚强。
除了爱说谎，她也剖析自己的心理，也谈起单调的童年、刚出道饰演的角色、内心的孤独、起伏的恋情以及前往好莱坞发展的企图等。
苏菲·玛索在银幕上塑造了一个又一个经典的形象，这些人一个个存在于她的思想中，让她完美，又一点点把她撕裂：“我把自己的故事稀释在模糊不清中，把它拆碎，七混八搅，因为我不相信有开始或结局。”“让我这般疯狂吧！以自己的真诚方式过活，我只想直觉表达我的心。”这样也好，丰富的想像力是她创作的源泉，很多人做不到的，她做到了，而且做得接近完美。苏菲·玛索演电影与自己拍摄电影，都对她的写作大有裨益。她说：“我通过拍片，积累了观察人的经验，学会了细腻的人物描写。”尤其是描写平常女子。
其实，苏菲·玛索何尝不是一个平常的女人呢！遇到举棋不定的事情，她也会后悔。她所达到的高度是一般人无法企及的，也正是因为如此，“高处不胜寒”。她属于法国，在所有法国人的眼皮底下生活，这不能不让她产生压力，也许，在接受荣誉的时候，也要接受它的姐妹——流言。“所以我不断说谎，害怕遭到上天的惩罚，也就是害怕众人的眼光与评断，我尽量表现乖巧的一面。”
从小说精致的叙述里，我们可以感觉到，苏菲·玛索的内心深处未尝不是孤独的。在接受《巴黎竞赛镜报》专访时，她说自己对伦理、说教有点怀疑。为写这本小说，她花费了4年的时间。一个大红大紫的女人，还能因孤独而写一些真诚的文字，这的确很难得。
《说谎的女人》表达得非常彻底，更接近一个女明星的本色。几乎是口无遮拦，苏菲·玛索不介意得罪那些喜欢她的观众，甚至为自己“撒的谎天衣无缝”而洋洋得意。这就是一个小说家所拥有的权利，不管你是业余的，还是职业的。福克纳说得好，只要故事情节需要，作家可以动手抢劫他的母亲。在《说谎的女人》里，苏菲·玛索不再是个女明星，不再需要注重外表形象，她爱干什么就干什么，甚至可以一天几次不顾羞耻地用迷离的眼神去勾引那些一本正经的男人。这大概就是苏菲·玛索之所以热爱写作的缘故，她轻吐粉红色的获救之舌，滔滔不绝，自由地谈论着自身和周围发生的一切。
“一误再误，那是我想装成另一人，结果反而露出本性。我在揭示虚假做作的同时，在不经意间，在一秒钟里，倒回复了自我，更深层次的自我。”
苏菲·玛索是把她的第一本书当文学作品来写的，书的包装也遵循正规文学书的路子，通篇都是文字，不附一张照片。这不是影迷们想看的明星自传，而是一本小说，没有情节，没有人物，只有零缎碎锦般的文字絮絮而下。她的文字极好，充满奇思异想，妙语连珠，又敏感、细致，有点厌倦，实在不像一个女明星的手笔。这些文字是水在流动，迟疑缓滞，在前一秒与后一秒中留了很大的空隙，让读者细细咀嚼、感受。但在灰绸般的倦懒之中，不时有锋刃的光，“生死”之类的字眼常在猝不及防处跳出来，像是什么，就像苏菲·玛索的神态：无谓着无谓着，忽然裂帛一般，变故骤起。
这样的文字，最像《云上的日子》中那茫然行走的女子，只是更有活力一些。她的思绪时常高高地飞扬，但还有风筝之线拴牢。“这不是一本关于我自己的书。”苏菲·玛索承认，“这本书，是我迄今为止最个人化的东西。”说是谎言，“混乱中也有迹可寻”，在这一本用4年写成的书里，我们看到一个现代女子的有所把握和无从立足，惶然，而又安然。
苏菲·玛索用说谎的方式，赢得自我的空间，她的独特和美丽，使她像一把心火，永远燃烧在闪亮的星空之中。
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18年爱情长跑
有人说，苏菲·玛索与安德烈·祖劳斯基的结合，是美女嫁给了才华。这种对爱情的评价也不无道理。
“苏菲·玛索是我这辈子见过的最美丽、最聪明，也是最棒的演员，就像看到好书，去过好的餐厅，想要向朋友推荐一样。”她的亲密爱人、著名电影导演安德烈·祖劳斯基这样公开地对人们说。
说到安德烈·祖劳斯基的影响，苏菲·玛索说：“我至今仍然记得他的话：‘你应该选择一双适合自己的鞋子，轻快舒服。’他说得有道理。”
两人1984年相恋，一谈就是十几年，至今没有举办婚礼。苏菲·玛索认为：“不结婚是维持一段感情最好的方法。”这在对爱情与婚姻朝三暮四的影视圈，可能是绝无仅有的。
是的，没有谁比祖劳斯基更了解苏菲。在他们相守的漫长岁月中，共合作了4次，从《狂野的爱》（1984年）到《情欲写真》（2000年），安德烈·祖劳斯基塑造了苏菲·玛索近20年的历程。在第4次合作时，苏菲·玛索早已进军好莱坞，但是当安德烈·祖劳斯基要拍《情欲写真》时，她义无反顾地推掉了很多高额的片约，去支持安德烈。
在很多人看来，苏菲·玛索与安德烈·祖劳斯基合作非常默契。为了共同喜爱的事业，两人在家庭之外的交流、合作显得和谐美好。苏菲·玛索认为安德烈给演员非常多的空间，非常多的尊重，是演员能碰到的最好的导演。亲密爱人一同工作，对两人来说是优点也是缺点，苏菲·玛索认为这样很好，因为默契十足，给个眼神就能了解对方的想法，但祖劳斯基觉得太亲密了反而会对工作伙伴造成压力，所以，两人到了片场，会顾及工作人员的感受，刻意保持距离。两人合作向来公私分明，“分别进片场，让工作人员觉得他们只是导演和演员，不是情侣”。
《情欲写真》把他们的挚爱交融在一起。安德烈说：“好演员要和好影迷分享。”这时的苏菲·玛索像一颗成熟的果子，眼里有了成熟女人的深邃和妩媚的风情，生动又不失深刻，这一切被她的爱人及时捕捉到，又恰到好处地表现出来了。在《情欲写真》里，苏菲·玛索升华成了一个美丽的女神。
有人问苏菲·玛索是否“传染”了祖劳斯基作为艺术家的很多素质，她以一种感恩的语气说：“提起安德烈，我就像进了一所名校，遇到了一个好老师。我从来都不是他的学生，他却始终是一个最好的老师。他在指导别人时显得那么�
