恶魔奏鸣曲-第30部分
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贵族青年摇晃了一会酒杯，继续说，
"；后来，我花了三个月时间慢慢读完了《存在与虚无》。但仅仅靠这本书完全不能解决我内心的疑问。我不了解很多事情。我不了解父亲，不了解自己，不了解生，不了解死，不了解将来，不了解过去，也就是说，我完全不了解自己身处的这个世界。而要了解这所有一切只有通过一个途径，这就是哲学。"；
楼下谁在拉大提琴。过道上有人摔倒了。小孩的哭声。楼下的咖啡馆里一杯咖啡打翻在地上。"；Pardon。"；某人说。街道上的汽车响起一两下喇叭声。
"；我该走了。"；他看了看表，把杯子里剩下的酒一饮而尽。"；奥黛丽和她的朋友在等我。电话卡上有我的电话号码，如果您有事需要找我帮忙，请打过来好了。"；
"；好的，谢谢。"；
"；不必客气。"；
他好看地笑了一下。接着又告诉我楼下的咖啡店供应午餐和晚餐，味道还过得去，熨洗衣服可以去对面的洗衣店，如果还需要日常生活用品，可以上附近的超市购买。
贵族青年离开不久，雨就下了起来。起初是淅淅沥沥的小雨，不久变成了滂沱大雨。雨水像是悲痛欲绝的泪水般顷刻注满了巴黎的街道。大雨中的巴黎宛如盛装哭泣的女子，她衣着华贵，却异常悲伤。这让我想起了在哪里曾经读过的一首诗。
Il pleure dans mon coeur
me il pleut sur la ville
（注：法语，我的心在哭泣，好像城市下着雨。）
我走到窗前，聆听雨水的声音，看磅礴的大雨。 大雨下了一阵子，放缓了节奏，又改回绵长的细雨。细雨带着女性的温柔抚摸着巴黎。我把手伸出窗外，触摸温柔的细雨。雨水落在手背上，流过那块疤痕，滑落了。
我站在阁楼的窗前思考自己为何会身陷这样的处境里。我并不惧怕死亡，因为死亡只是抽象的概念。完全抽象的概念没有任何可怕之处。每个人的生命里都伴随着死亡，或迟或早的问题。有时死亡对于人来说是末日的降临，有时死亡对于人来说是幸福的解脱。我曾经考虑过死亡的问题，但以前所考虑的都只是别人的死亡，此刻我考虑的是自己的死亡。他人的死亡和自己的死亡有什么不同的地方吗？死就是消失，死就是离开。我或许将去向去无可去之处，又或许将返回生命的源头。所以我并不惧怕，只是费解。我难以理解自己所遇到死亡，很久以前遇到的死亡，和现在将要遇到的死亡。我所碰到的死亡似乎在某种程度上都伴随着音乐。就像我不知道音乐对自己意味着什么那样，我也不知道死亡到底意味着什么。
疤痕、烙印、生命、死亡。
恶魔奏鸣曲。究竟这是一首什么样的曲子呢？
现在我十分想立刻能聆听到它。只有聆听了它，我才能知道它对我来说究竟意味着什么。
窗外下着雨，这里是巴黎。我不讨厌雨天。雨滴的声音好像总是使孤单的人更觉孤单，却又让人分外享受这种孤单。下雨的时候我有没有觉得不孤单的时候呢？也许有的，但我现在已经差不多忘了那是一种什么样的感受了。
四月是巴黎的雨季。我记起雷米卡埃夫人的话。
而我，即将在这雨季中，开始挽救自己死亡命运的旅程。
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第四乐章 雨季 第一节 巴黎艺术之旅 一
第四乐章 雨季
第一节 巴黎艺术之旅
一
"；对一九六八年，您有什么印象？"；
"；我？"；我低头想了想。"；没有什么特别印象。我只知道那是六十年代学生运动的最高潮的一年，是这样的吧？"；
"；那一年，全世界仿佛都在颤抖。从亚洲到美洲，红色运动席卷全球，各种思潮激烈震荡，空气里弥漫着狂嚣、愤怒和不安。曼联的巴斯比孩子夺得了冠军杯，加加林飞机失事，主张非暴力的马丁·路德·金与年轻的罗伯特·肯尼迪遇刺身亡，美国深陷越战泥潭。性解放与女权主义，嬉皮士和摇滚乐、民权运动此起彼伏。中国的文革，法国的五月风暴，巴黎大学的墙上刷写着兰波的'生活在别处'，学生们几乎与警察进行街垒战。当然还有布拉格之春，以及随后发生的苏军入侵捷克斯洛伐克事件。就我的记忆来看，自从二战以来，还没有哪个年份像一九六八年那样具有如此强烈的色彩。"；
轮椅上的老人闭上眼睛回忆了一会。不知是不是雨天房间阴暗的关系，他比上次见面时更为消瘦，脸色似乎也更为晦暗。
"；那名在巴黎音乐学院修学钢琴专业的捷克少女，是在六八年的十二月死掉的。在蒙帕纳斯的一幢公寓里，人们发现了她的尸体。捷克少女的喉咙被匕首或短刀一类的锋利器具割开，血浸透了身下的床单，流得满地都是，勘查现场的警察几乎找不到落脚的地方。尽管我没有经手这个案件，但现场给人的震撼过于强烈，少女又是那样漂亮，所以我记得非常清楚。"；
"；是自杀？"；我沉默了一会儿，问。
"；不，是谋杀。警方仅把此案作为一般刑事案处理，我个人认为这更有可能是一次政治性谋杀。少女的父母是前捷克的外交官，属于亚历山大·杜布切克为首的捷共革新派，'布拉格之春'的发起者之一，在当年八月苏联入侵捷克后一直下落不明。已知的线索直指几方面的势力……法共，东欧的政治流亡者与执政党，还有名声赫赫的克格勃。当然少女本身不属于任何政治派别。她只是斗争的牺牲品。警方一定也意识到了这些，所以他们没有再调查下去，将案件束之高阁。 "；
"；没有捉到凶手？"；
"；很遗憾，当时没有，今天更不可能了。一九六八年死去了一名美丽的捷克少女，现在还有谁还会记得这件事呢？"；
"；她的身边应该出现过一名中国钢琴家。"；我沉默了一会，说，"；一名手上有相同疤痕的中国钢琴家。"；
"；事实怎样，现在我们还一无所知。有途径可以查询……音乐学院的学籍资料和国家档案库的外国公民入境资料。我已经叫乔去查了，很快就会有回音。但就我的印象来说，当时似乎并没有哪个手上有疤痕的中国钢琴家出现过。手上有疤痕的钢琴家并不多，而我一直以来对此又特别留意。"；
窗外有模糊的雨声。我叫普赛克，雨滴的声音说。雨滴声分外轻松，一如莫扎特的钢琴奏鸣曲。
"；现在，您还是喜欢听莫扎特的音乐？"；我问。
"；莫扎特的音乐和德国兵的尸体五十九年前就一起被我埋掉了。自从一九四三年以来我再也没有听过莫扎特。"；维多克二世冷淡地说。
室内沉默下来。
"；可以再给我看一看吗？"；他问。
我捋起衣袖，把右手平摆在圆桌上。老人戴上眼镜，像是检验地图一样查看着手背上的图案。
"；一模一样，如同是同一个艺术家的作品。……疤痕处有没有感觉？"；
"；没有特别的感觉，只有看见才能意识到它的存在。"；
他摘下眼镜，摸了摸鹰勾鼻、白眉毛。
"；磁带您带来了？"；
我从口袋里取出黑色磁带递给了他。
"；大部分的声音频率人的耳朵是听不到的，其中一些特定声音频率可以使人产生幻觉。磁带里的音乐也许通过某种技术手段加密过，所以听不出来。究竟是不是这样，必须等到检验结果出来才能知道。"；
"；希望那时我还活着。"；我说。
"；您真的相信自己即将死去？"；
"；我相信。"；
"；为什么呢？因为手上出现了烙印？"；
"；并不仅仅因为这块烙印，"；我说，"；还有帕斯卡逻辑。"；
"；帕斯卡逻辑？"；
"；布莱斯·帕斯卡在《思想录》一书中讨论过神是否存在。他从逻辑上假定神要么存在要么不存在，如果你打赌神是存在的，并且信靠神，而神又确实真的存在，那你就赢了，你将得到永生。如果你打赌神存在而他又不存在，那你不会失去什么。如果你打赌神不存在而他又确实存在，那你就失去了永远的生命。帕斯卡认为这种打赌逻辑必然能使人们信仰神。"；我说，"；把这逻辑里的神换成是恶魔，可以得出几乎相同的结论。我只有相信恶魔告诉我的话才能挽救自己的生命。"；
维多克二世盯着我看了片刻，眼神像上一次见面时一样犀利。这双眼睛熟悉罪恶，如同魔鬼熟悉黑夜。
"；检验大约要一周时间，"；他说，"；离您的期限绰绰有余。"；
"；我不知道自己还有多少时间，"；我说，"；我只知道我将在复活的月亮落下的夜晚彻底死去。"；
侦探老人推动轮椅行到窗前，用拐杖捅开窗户，淅沥的雨声立刻变得清晰起来。但现在是白天，看不见月亮。
"；复活的月亮落下的时候是在二十五日的夜晚，这个月第四周的周四。"；
"；您怎么知道的？"；
"；我是在查阅恶魔音乐的资料时偶然知道的。这是中世纪天主教徒的传统说法。每年的复活节从三月二十一日开始算起，第一次月圆后的第一个周日为复活节，直到四月二十五日结束。最后一夜便被人们称为复活的月亮落下的夜晚。"；
谜语解开一条。我把自己末日般的最后日期铭刻在心里。四月二十五日。
"；今天是四月四日，也就是说，您还有二十一天的时间。"；
"；三个星期。"；我说。
他转动轮椅，面向我。
"；我将尽我所能帮助您，徐先生。"；
"；谢谢您。"；
"；手上有西格尔烙印的现在已知有四个人。从时间上排列来说，第一个是一九四三年死于纳粹上尉之手的让－雅克·科洛，一九六八年捷克少女认识的中国钢琴家是第二个，二零零二年自燃而死的让－雅克·科洛是第三个，姑且不论两个科洛是否是同一个人，您是第四个持有烙印者。四个人毫无例外都在某种程度上与恶魔奏鸣曲产生联系。这首曲子究竟隐藏着什么奥秘呢？看来只有听过以后才能知道。"；
"；看来是的。"；
"；我为了这首曲子而活到了今天。在有生之年，我希望能亲耳聆听一次恶魔奏鸣曲。这您能理解吗？"；
"；我可以理解。"；
维多克二世把双手放在黄褐色的毛毯上，无声地盯视着我。不久，视线逐渐下移，停在我右手手背。
"；还有二十一天的时间来找出剩下的两盘磁带。您打算从哪里开始着手？"；
线索是幅画，黑影说，牢记这一点。
"；我想，"；我默默思索了一会，说，"；我必须先找到一幅画。"；
我乘地铁返回学生公寓，在楼下的咖啡馆吃了份煎蛋三明治当午饭。回到阁楼脱下身上被雨淋得透湿的内外衣冲了淋浴。淋完浴在Discman里放上一张刚买的的CD……《世界疯了》，Pauline Ester的首张专辑的再版，里面的歌曲听来却崭新如初。过去听过里面的主打歌《洞开的窗》，非常喜欢。
听着音乐休息一会，从背包里翻出从图尔尼埃的小说，找到书中夹着的记有薇奥莱特电话号码的法航名片，提起话筒拨打电话。电话铃持续地响了很长时间。就在我准备放弃时，她接起了电话。
"；你好，"；我说，"；我是徐可雅。"；
她停顿了一下，好像在回想我的名字。
"；你好。乐评家先生。"；
"；你还记得我？"；
"；我看见你留的纸条了。不过窗台上的紫罗兰都凋谢了。你现在怎么样？"；
"；我现在很好。"；
"；那么，有什么事吗？"；
"；有的。"；
"；什么事？"；
"；我……想和你见个面。"；我说，"；晚上一起吃饭方便吗？"；
电话里出现短暂的空白时间。
"；你是在邀请我吗？"；
"；……是的。"；
耳筒里的电波如同下小雨一样发出沙沙的声音。
"；可以吗？"；我问。
"；可以，晚上我没有什么事。"；她说，"；不过，我们在哪里见面呢？"；
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第四乐章 雨季 第一节 巴黎艺术之旅 二
二
约会地点最终定在了拉芒奈路上的"；Taillevent"；。因为这里是我唯一熟悉些的巴黎餐厅。接待员还是上次见到的那个，永远微笑的领班依然永远微笑，布局典雅的环境也没有什么变动。只是吃饭的座位从窗前移到了里间，还有就是餐桌上点起了蜡烛。上次是午餐，没有点蜡烛。
薇奥莱特穿一件月白色的无袖连衣裙。连衣裙长度及膝，雅致而且风度十足。裸露在外的肩颈优美异常。她本来就是位颇为引人瞩目的年轻女性，但脱下中性的牛仔裤换上格调出众的连衣裙之后，实在是一道亮丽的风景。
"；你非常漂亮。"；我不由说。
"；谢谢。"；
她微微眯起眼睛，看着我身上穿的礼服。
"；不太习惯穿成这样。"；我说，"；但这里对着装比较挑剔，我只能穿这个。"；
"；我觉得你穿礼服的样子看起来相当合适。"；她说，"；没想到你会约在Taillevent。以前来过吗？"；
"；前几天刚来过一次。"；
"；一个人？&quo
