王寒星80后杂文选-第3部分
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间把他的照片、资料、言论传播到任何一个有电脑的地方，甚至中南海，也就是九大常委也会哈哈大笑，或者欣赏他的勇敢。这都是可能的，网络时代什么不可能？几乎没有。洞庭湖畔、岳阳楼下出生的张一一，一个寓生活于乐、寓写作于乐、寓爱情于乐的年轻人，确实尽得范希文精神之精华，“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君，是进亦忧，退亦忧，然则何时而乐也？”八百年之后湖湘人民的优秀子弟张一一兄回答曰：此时就乐，及时行乐，没事偷着乐！煮着不乐，焖着不乐，爆炒会更乐！笑过之后，我们想想，炒作，其实是无可回避的，尤其是网络时代，没有炒作那可能吗？*十年代香港的娱乐圈里四大天王就已经开始炒作了，只是现在网络兴起之后，能炒作的不再仅仅是明星，普通小老百姓也可以炒作了，并且只要你炒得有水平，你也可以当明星，比如芙蓉姐姐、张一一，都是这样。以往在传统媒体上炒作，比如广播、电视、报纸等，你得花钱你得有实力，现在不用了，只要一台电脑、一根网线，足矣。要成名还不容易么？只是我们常人抹不下脸来，于是没有所失就没有所得，很正常。
2008年10月张一一在其新浪博客上评论各省人民丑陋的习惯和风气，尤其是对于多灾多难的四川的评说毫不留情，诸如四川人个矮、面丑、身体脏等，引来四川人民的一致反感和强烈攻击，于是《丑陋地理志》成张一一又一本新著了。这让我想起今年春天以来，曾对我进行声势浩大的攻击的北京80后作家荆雀，荆雀后来在网上一直和河北邢台的影视演员王宝强过不去，说“王宝强你给我停”，“邢台是什么糟糠的地方”，引得“许四多”之类的网友对其进行了地毯式的轰炸。这其实也是一种很好的炒作途经，只是太露骨的对骂显得自己素质太低，也太不人道，所以这只能是短期的行为，时间长了肯定不行。这就要求炒作者在时间长短、程度轻重的把握上，要有很细微的分寸感，否则不是事态闹大就是没有影响。而同样在这件事上，炒作高手张一一和炒作新手荆雀的差距就显而易见了。《丑陋地理志》现在的知名度很高了，张一一今年还是凭借这本没有出版的也许永远不能出版的书登上了年度十大80后排行榜，荆雀却没有这么幸运了，这就是说，荆雀还是经验太少，火候把握不到分寸。谈到张一一，很自然就能想到李湘，毕竟在几何时“裸奔”曾是他们两个之间微妙关系的代名词。这次以“裸奔”相要挟应该是张一一炒作生涯中的经典之作了，较之前期的多次小炒具有了更大的吸引眼球的效果。嫁不嫁？不嫁我就裸奔！在全国大中城市光着身子遛大街，一一先生要以实际行动告诉我可爱的湘湘姑娘我是多么的爱你！我就想，张一一当时确定了裸奔路线没有，就像奥运火炬传递需要事先确定路线一样，各省会城市外加计划单列市？呵呵。向李湘求婚，张一一还总结了李湘“下嫁”他的六大理由：一、湘湘的前夫李厚霖，硬生生地从我身边抢走了我的前女友米艾，湘湘嫁给张一一才是公平公正的。二、湘湘姓李，我姓张，都是中国三大姓之一，也算是“门当户对”，而且“张冠李戴”、相得益彰。三、湘湘和我都是湖南人，并且我们的童年都是在湖南岳阳度过，这不但是一种巧合，更是一种缘分，而且我们的许多生活习惯都相同，都是喝洞庭湖的水长大的，都喜欢吃辣椒，都喜欢吃零食，都有一个热心肠。四、湘湘刚经历了一次离婚的感情创伤，张一一先生也曾被许多女生无情地抛弃过。同病相怜，同是天涯沦落人，在以后的日子里，我们会用一颗支持、理解、宽容、奉献的心，去把对方好好爱惜和珍藏。五、湘湘热衷炒作，我也特迷恋娱乐八卦，可谓是志同道合、琴瑟和鸣。六、湘湘刚刚离婚，我还没结婚。湘湘有卓文君的美貌和勇气，张一一先生差不多也有西汉大才子司马相如的智慧和才情，这简直就是郎才女貌、天作之合，一段流芳千古、永垂不朽的经典爱情故事，将从湘湘和我的结合中得到精彩演绎。我们不得不说，张一一还是很有文采的，有时候有文采的人很多，但出名的不多，这大概也是不敢自我吹捧的原因。张一一做这件事时候，明知道会像前几回炒作一样，除了人气的提升，不会有其他实质结果，李湘不可能嫁给他，但他还是要这样做，而他的预期效果达到了：声名远震，又有人请他吃饭了，请他搞企业策划了，又要快成某某公司的运营总监了。电脑系统要升级，炒作方法也要升级甚至更新换代。一次次的炒作，就像一块块的石阶一样，托着这个二十大几的后生节节高升，乃至直上青云。我在网上看过李湘的回应：张一一还小，我怎么会跟他们这些孩子太认真呢？李湘也喜欢炒作，张一一已经说了，这次“裸奔”事件在网上能爆炒那么长时间而不降温，其实李湘心里也是清楚的：反正是炒作，怎样炒不是炒？借此机会，我也增加人气，互利双赢了。于是在默认中静观事情进展，然后看差不多了，再炒下去没什么意思了，招几个记者，对着镜头来上几句客套话：怎么会呢？他还小，怎么会呢？然后扭头，笑。这是肯定的。张一一这个80后，几乎就是炒作的代名词或标签，相反其文学能力和价值就罕有人论了，这在以文学、写作为主的80后群体里，也确实算是个另类了。张一一2006、2007、2008连续三年被评选为“中国十大光棍”、“光棍节”形象代言人，2008年“中国十大最具市场影响力作家”，尤其是市场影响力作家这一项，只能是暂时的称谓而已，这样的年轻人如果以后成了真正的作家，我说的不是炒成作家，而是真正写成作家，那才是滑天下之大稽的事情，其人其事也真要被当做文坛轶事载入史册了。
所以说，庄重典雅的张悦然要是有调皮捣蛋的张一一哪怕十分之一的炒作本事，青春文学市场上不要说韩寒、郭敬明，就是郭寒、韩敬明都不是对手。当然这只是一种假设，张悦然不会去打巨幅广告征婚、更不会去“裸奔”，于是这只是一种比喻性的比较而已。张悦然太含蓄，太柔和，在她的言谈举止中这些尽露无遗。在我印象中，泉城姑娘是那种中规中矩的写作者，凭实力来作文和做人的写手，我就想，张悦然没有想过来点小小的炒作增加自己作品的发行量吗？肯定想过，至少她的父母亲戚在看了郭敬明的一些新闻报道或上过“郭敬明吧”之后，也会劝她小炒一把的，不用说是听说张一一这样的炒作巨头的伟大事迹了。我想，人的性格不是说改就能改的，也许张悦然也很想炒一把，但她不会，或者是不敢炒，怕影响自己的形象，也或者是没想过炒，只想让社会给自己一些时间，通过实力来让真正的读者和长远的市场检验自己的创作能力，这都是可能的。尤其是最后这个猜想，“只想让社会给自己一些时间，通过实力来让真正的读者和长远的市场检验自己的创作能力，”这一点可能性最大。不管怎样吧，张悦然的淡然是大家都能看到的，她的温文尔雅、她的细腻温婉，也是我们很多有心人都能看见的。我总觉得张悦然的风格才是真正的大家风范，至少她已显现出成为“大家”的那种风范和特质，这只是我的个人意见，也许只有时间、生活、岁月、历练才能证明张悦然的存在价值，她日后的成功才能证明我的推想是不是正确。只是衷心祝愿张悦然在自己以后的文学和生活中，能活出一个潇洒的自我，能体现出一个“最富才情女作家”的全部闪光的东西。而张一一，说实话，还是上边讲的，炒得太厉害了，真服了你了老哥，你就不能学学张悦然，稍微含蓄一点，枉费我一晚上坐在电脑前对你分析、整理、归纳、总结。你这样的炒作也只能是暂时的、相对的，因为中国文学史上没一个作家是靠“裸奔”上去的，李白不是，苏轼也不是，曹雪芹更不是，世界文学史上好像也没有。当然不是说非要拿张一一和大师们比较，只是想说明，这个特定的网络时代催生了张一一这个可以称之为“怪胎”的作家，并不见怪，每个时代都会有一些离奇的事情发生，但这样的时期不会太长，网络的社会化、正规化不用几年就能实现了，到时候你还去征婚？还去光着屁股遛大街？大家在笑得不再笑的时候，就会产生审美疲劳一样的“笑疲劳”，你要考虑你的前途了，比方说正儿八经写几个本子，哪怕就是以你的炒作经历为蓝本，这都是可以的，但若还是长期这样下去，长此以往，是不是“国将不国”不知道，反正肯定是“你将不你”了。望君三思。
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80后竞技场之三：春树VS林萧
80后竞技场之三：春树VS林萧
春树和林萧应该是不认识吧？林萧今年后半年因为想和郭敬明单挑而刚刚稍微有了点名头，但春树已经属于是曾经沧海后隐没江湖的人物了，晚辈和前辈的关系了。只在年龄上差不多的两个人，确实没有什么可比性，一个藐视一切规则的北京娃娃，一个“永州之野产异蛇”的湖南小子，好在两个人都主要写诗、次要写小说，都是在人生履历上以诗歌为主打产品、以长篇小说为副业的80后，还有，这两个人也都没有经过新概念作文比赛的包装，这也是个相似点。比较这样两个内在性格差距也很大的年轻人，也是很有意思的。其实我觉得，对林萧和春树这两个人的比较，实际上是在进行网络时代的两种截然不同的深层次性格的比较。
在百度上搜索“春树”，最先出来的一直是日本作家村上春树，往往只能在“结果里找”，才能找见这个北京娃娃。近几年来网上关于她的消息不是很多了，尤其是从2005年之后，朋克精神的支持者春树渐渐淡出了人们的视野，但她那种特立独行的傲岸气质和似乎被压抑得快要爆发的精神状态，还是给人们留下了极深的印象。可以毫不夸张地说，整个80后作家群里，春树是最有个性的一位，排在第二的才是韩寒。春树那种一时半会儿难以形容的眼神，像两把泛着青光的尖刀，足以让一个胆小的人看过一眼之后，晚上做半辈子噩梦而从不间断。春树身上的反叛精神较之韩寒表现得更加突出，那种数了天大就数老娘大的咄咄逼人的气质不是任何一个别的女孩能够学来的。我很早就看过春树的诗歌，那种和网上流行的“自残诗”相似的作品。之所以称之为“自残诗”，我是觉得这种诗歌和诗人太把自己的伤痕和痛苦展露无遗，尤其是那种血淋淋的口吻和直白的表述，在给人一种淋漓畅快的一抒胸中块垒的舒服感的同时，更给人一种读后更加压抑的压迫感甚至负罪感。一个人心底无端的伤痕，体现在长长短短的句子里，让人看了说不出的难受。网上的“自残诗”大多未出此藩篱。我在某网站上看到这样的诗歌，我首先声明这可不是春树写的：父亲／你不要老是*我／你看你，把滚烫的精液／甩在了冰冷的墙上。后边的内容更加不堪入目，什么*了、插入了，什么词都有。这是一家很有名气的网站，这类诗的点击量还很大，后边的回帖有的是揶揄、嘲笑口气，也有很专业的品论者在认真地逐字逐句地赏析，当然不是以*或变态的笔调，而是用纯粹的诗歌评论的方法。我认为，这样的诗歌并不是一般人想象的*作品，相反这种几乎看见了骨头的表达反映出的往往是一个人对周围非常深刻的认识和理解。我觉得，这类诗歌的表现手法之所以这样露骨离奇，关键在于现代人的生活方式、思维方式发生了根本的变化，心理的脆弱需要一个排泄的出口，而篇幅短小、形式上易于操作的现代诗成了他们最好的选择。这种口语化的、伤痕性强的诗歌，在某一段时期里，我都主观地把它想象为是春树的作品。因为春树的这种形式但不是这种内容的诗歌不少，而她出名别人不出名，就把这样的作品和她联系在了一起，况且我在主贴下边看到的几个回帖都是这样问的：春树的吗？这说明执这种偏见的人还不少，大家都这样认为这就是春树风格，谁也没办法。在这里我再次郑重声明：上边列举的这半首诗歌不是春树的作品。我的一位在上海当家教的江苏宿迁女网友，写诗写得也很好，刚开始上红袖添香网站的时候，就认识了她。她的失恋的、表现颓废的诗歌在很大程度上都有这种春树的风格，和春树写的一首在中南海门前热吻的诗歌有异曲同工之妙。而现实中这位网友比如无休止的抽烟、酗酒、自嘲，更是和春树如出一辙，因为这些她自己和我讲过。
春树刚出道那时候看上去很小，她的实际年龄和郭敬明差不多，看上去都是那种小小的样子。从面相上看，郭敬明到现在看着都还觉得不成熟，而春树显然已经比较大了。春树的那种看着就慢摇滚的样子，“不良少年”的样子，一直是她留给别人的最深的印象。在一则报道里看到，春树喜欢和一些志同道合的颓废青年凑在一起，然后唱歌、抽烟、甚至打架。北京不少大酒店，都有春树和朋友们疯狂玩耍的记录。我们从网上不少春树的照片上不难看出她的精神状态，阴郁的眼神、古怪的表情、暴露甚至裸露的身材，嘴里叼一根香烟，桌上横七竖八的啤酒瓶，就像香港黑社会的女打手或是吸毒的女人一样。老觉得她很残忍，对别人、对自己。这就是完整印象中的春树，80后的一个标准、典型、无可复制的颓废派。我不知道春树生来就是这种性格、样子，还是后来变成了这样，反正印象中她不是那种城府很深的女孩子，她的文学作品在《北京娃娃》热销之后，好像就不再多出，是不是酒精和尼古丁真的占据了她本还年轻的心脏和青春？上世纪九十年代的北京曾是自由艺术家生活和创作的天堂，圆明园画家村、京城摇滚人、实验戏剧与影视、现代舞者、“北京东村”，一个个现代艺术概念在自�
