怀尧访谈录·贡献者-第9部分
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们的姓名，我们不谈那个姑娘的情况。
有几个省下的作协，都想来摸，并定起规矩：但凡摸了大腿的，就能得到几十万的奖赏。这极大地鼓舞了人们的情欲。于是天下纷纷，从此多事，为了争摸大腿而抱着银子夜访老鸨者络绎不绝。老鸨们很受用，很小康。很舒服。
吴怀尧：你这是在变着法儿揭鲁迅文学奖的黑幕吧？
何三坡：这个哦，可能得从我们这里的话语环境说起，多年来，我们这里的知识分子一直在学习隐忍的功夫，都以为可以做个千年神龟什么的，看到一些个王八张牙舞爪坑蒙拐骗，他们习惯的选择是隐忍和沉默，做沉默的大多数。一个地方一两个知识分子想做神龟没有什么不好，甚至可能很有趣，但所有的知识分子都做神龟就很无聊。这就是我不想沉默的理由，比起满世界的神龟来，我宁愿做一只乌鸦或喜鹊。
吴怀尧：你这样说难道不担心对你有什么不利吗？
坡：不担心，我不是体制内的作家，他们所能做的无非也就是不让我参加作协大会，不给你作品评奖而已，不稀罕他们。 电子书 分享网站
何三坡 中国文学世界一流（9）
吴怀尧：黑幕到底有多黑，你能说得具体一点吗？比如赞助费什么的？
坡：呵呵，这个不能说，因为谁也说不清楚，这才是黑幕的本质。
吴怀尧：那就是说，你只是从外部来看它？
何三坡：说得非常对，我们只是在外面看，因为他们躲在一幢黑屋子里，我们不知道他们在拥抱，还是在打架，是抢着分赃，还是坐收渔利，只知道出来的时候都皆大欢喜，洋洋得意。至于费的事我们不谈，人家有人愿赞，有人愿取，咱们不管，再说了，我不是检查机关，你也不是税务局。我关心的只是文学而已。那么一点小钱不值得我去说，少得可怜，他们都太穷了哦！我不谈那个，他们都太穷了，一谈这个就容易为他们伤心。一帮穷光蛋，眼睛发红，跑到鲁迅的屋子里抢东西，你想想不伤心吗？咱们不谈。我也希望你不要在报纸上去谈，一谈这个就俗了，我们关心的只是文学而已。不要让两个送鸡毛信的人被他们逮到了，一枪毙了我们。
吴怀尧：那么这个文学奖的后果是什么？评选出来的作品好像都不受人们关注了。
何三坡：这大约是这个世界上最荒诞的文学奖了，一个文学奖有30多人获奖，古今中外有过吗？滑天下之大稽，而且每届文学奖都有好几位评委获奖，更是荒天下之大唐！它只有在中国这样的神奇的土地上才会产生的奇迹。你听说过龚古尔奖有过这种奇迹吗？布莱克奖有这种奇迹吗？塞万提斯奖有过这样的奇迹吗？不可能有哦。人家参与评奖评委的简历都必须在报章上公布，从初评到复评到最后决出的作品，对每一部作品都有每位评委的评语。只有首先做到了公开，才会有公正与公平，咱们这里倒好，全在一块黑布后蒙着。最终只给你一个结果。失去了起码公信力，同时就失去了人们对这个奖的信任度。这样一来，也就使得这些所谓的获奖作品普遍受到读者漠视和鄙视。因为说到底，是他们这一群人在毁坏读者对文学的美好期望。毁坏读者的审美判断力。这就是它的荒诞之处，这就是我们的中国特色。作为一个国家的文学奖，都整整搞了四届了，获奖者百余人，里面几乎没有这个国家一流的作家与诗人。这不是明摆着胡闹吗？
吴怀尧：你觉得你的这些言论对这样的文学奖会带来什么好的影响吗？
何三坡：不可能，黑暗太强大了。我也就是自言自语，说几句，可能有一点火星子，产生一丝微光。但也至多一点微光而已。他们还会我行我素。因为这就是我们的环境，太恶劣。全在做忍者神龟。我倒是希望多有几只喜鹊或乌鸦，能让黑暗早点褪去。
吴怀尧：突然想到一个问题，你是西方文化的崇拜者吗？孔教儒学果真是糟粕吗？
何三坡：关于孔教儒学，鲁迅与毛泽东说得比我明白，就不用我在这里饶舌了。说我对孔教儒学深恶痛绝就一定是个西方文化的崇拜者，一定是个修路工，他的脑子甚至不如一个交通协管员的脑子好使。交通协管员还能够看到四条道路呢。谁说的中国文化就是孔教儒学？从前儒学都叫儒术，就是一门说大话蒙皇帝而获取功名的学问，它只是中国文化中最低级最恶俗的一种。我们有高贵明亮的墨家文化，强调兼爱、尚贤、尚同、非攻，一点也不比今天的西方文化逊色，所以司马迁的老爸太史公说：“墨子之所长；虽百家弗能废也”；我们有飘逸唯美的道家文化，法自然，齐万物，讲究生而平等，不食人间烟火气，弄好了就直接让你成神仙；我们有自由旷达的禅宗文化，在表达生命智慧，提醒心灵逸乐，一顿悟你就是佛陀了，非常高级。让真正的西方艺术家顶礼膜拜。当然，西方文化也有它的伟大之处，它们强于思辨，逻辑思维发达；东方文化强于意会，感性思维丰富。各有优劣。歌德说得好，知识分子的任务是要推动文化大同，而不是用一种文化去排斥另一种文化。
郭敬明 文学史避不开我（1）
郭敬明独家专访：
“当我红了这么多年，请你不要再忽视我”
小时候。他的妈妈在银行工作，因为多给客户一百元，而被罚了赔偿，并且额外扣了一百块工资。他说，妈妈为此流了两个晚上的眼泪，那个时候她的月工资只有一百二十块。
在他大概七岁的时候，爸爸买了人生里第一件有牌子的衬衣。花了不小的一笔钱，“但是爸爸笑得很开心，他站在镜子面前，转来转去地看着镜子里气宇轩昂的自己。”
这些事情，让他意识到，“这些都是和钱有关系的，钱带来开心和伤心。”
后来，他长大了，通过写作，开始过上体面的生活。但是，各种争议随之而来，有人说：“他的钱还不是我们买书给他的钱！他拽个屁啊！要是没有我们买他的书，饿死他！他能穿名牌么？真是对他失望！”这些话同样让他失望。
他说，“似乎我并没有辛苦地写作，只是在白白接受他们的施舍，他们给我的钱。好像他们并不是心甘情愿地购买图书，而是我拿刀逼着他们买一样。”在和妈妈通电话时，他妈妈义愤填膺：“你不要理睬他们。你光明正大地赚钱，你不偷不抢，凭什么做其他行业的人赚钱是天经地义，而你辛苦地写书给他们看，编杂志给他们看，还要受他们的侮辱？！”
这位年仅25岁的年轻人有着多种身份，偶像作家、公司老板、杂志主编……让人惊讶的是，每一样他都做得非同一般，并且在这些身份之间，切换自如，游刃有余。然而，大家看到的多是他风光和时尚的一面，常常忽略其背后的努力和艰辛。
现在，他坐在我们面前，袒露内心世界，对于一些和他有关的热点话题也首次作出回应。
“他比新闻联播的影响力还大”
吴怀尧：今年除了主编杂志，你还推出了被媒体视为转型之作的《小时代》，借用的信息概念，以自己主编的《最小说》为阵地，采用连载方式拉近了与年轻读者的距离，并为今后每年一部的序列做了伏笔。相比之前的作品，这次你想突破什么？
郭敬明：每一本书我都想去做新鲜的东西，每一本书我都想要不一样的感觉，这一本书我是希望给读者一种跨媒体的阅读感觉。
吴怀尧：能解释下，什么是跨媒体的阅读感觉？
郭敬明：比如在看这部小说的时候，读者脑海里全部是电视剧的节奏和画面。我在描写的时候，也是按照电视剧的节奏来，我甚至会把配乐都描写出来。每一集是固定的容量，固定的时间长度，跟现实生活中的时间是同步的，所以大家才会有这么强烈的感觉，看小说像看电视剧一样，我觉得大家之所以能这么讲，就证明我在实际上是成功的，听到这样的反馈还是很开心的，因为我的实验被大家感受到了，至少大家会说像是在看美剧。
郭敬明 文学史避不开我（2）
吴怀尧：我曾经问过你一个问题，在和朋友相处时，你最看中他们的什么品质，你说“努力和勤奋，为了自己的理想而竭尽全力”，由人及己，说说你自己的理想。
郭敬明：我觉得写作的理想，我大部分都完成了，成为一个作家，出版自己的书，受到读者的喜爱，我大部分都做到了，可能没有做到的就是拿一个矛盾文学奖，我觉得那太遥远。另外一个方面，我在经营自己的公司，我希望自己是一个作家的同时是一个优秀的出版人。我的公司成立两年了，明年就是第三年，在这期间，我做了很多的准备，包括《最小说》的不断变化以及明年的大改版。如果谈到真正的理想，我希望在青春文学，或者是青春文化、青少年文化这一块，涉足的领域会越来越多，而不简单是郭敬明编了一本杂志而已。
吴怀尧：在作家和商人中间，你更偏向于哪种角色？
郭敬明：作家和商人我没有完全把它们对立起来，当书籍还摆在书店里贩卖的一天，当书本背后依然标注着定价的一天，作品就依然还是一种商品，商品只有被购买了，才具有价值。否则，标榜得再厉害的作品，失去了购买力，就什么都不是。当然你可以认为精英文化永远都是小众的东西。但是，能被小众购买，也是价值。对我自己而言，成为一个优秀商人也是我从小的一个梦想，因为我小时候就对金融、文化产业链很有兴趣，当我自己可以从事相关行业的时候，就希望我在这个领域可以做到更大，让别人认为郭敬明不仅仅是一个优秀的作家，同时还是一个优秀的出版人，优秀的商人。
吴怀尧：我想听听你对作家的定义？
郭敬明：我没有去想过这个问题，广泛意义上讲，主要出版了作品就是作家，但是如果再狭义一点，我觉得真正优秀的作家，不应该只是昙花一现，他应该是有持久的影响力。
吴怀尧：你认为这种持久影响力应该体现在哪些方面？
郭敬明：一个优秀作家需要具备的，是他的作品可以流传的，包括他感染的人群应该是很庞大的，我们古往今来很多成功的作家，比如曹雪芹大师，鲁迅大师，他们都是这样。对我自己而言，要达到这个目标还有很长的路要走，我只能期待，并未奢望我的作品在我死后还要怎么样。现在社会发展太快了，每个人都没有这样的耐心去等候，我只希望在我还在创作的时候，不要被这个社会遗忘，不要被读者所抛弃。一本书出来印100本，放在家里自己看，那没有意义的。
“80后作家中我最主旋律”
吴怀尧：关于你的各种争议一直以来都不曾停息，在做今年的作家富豪榜调查时，在武汉，一家图书发行公司的老总对我说，“郭敬明的影响力远超中央电视台的新闻联播，对孩子们的影响比很多人想象的要大得多，而郭敬明的书中，消极的东西太多，包括怀孕、堕胎、自杀，这些都是他的小说因素，孩子们看了，肯定有负面影响。”对于这种观点，你怎么看？
郭敬明 文学史避不开我（3）
郭敬明：其实他还是不了解我的作品，你如果认真看你会发现，哪怕我写到堕胎，我都是一定把它当成一个悲剧，是反思式的，这些作品发表后，我也看到很多读者说，小说中人物的悲剧，让他更加珍惜现在的生活，还有一种声音是，本来觉得自己很灰暗很倒霉，但是看到这些人物，突然觉得自己是幸运者。
如果大家真正去看我的作品的话，其实我在80后作家中是最主旋律的，因为我永远在描写友情、爱情这种正面的、善良的、正义的力量，其中的一些悲剧，也是因为梦被粉碎后的一种惋惜和心痛。其他80后作家中，描写*，吸毒，反叛，地下摇滚，逃学旷课这些不在少数。而我的小说里面，写到接吻就不得了了。但是随便一本成年作家的小说，你拿来看看，不可能只到牵手，这是我说的很现实的一个问题，所以我觉得我并没有像他们想象那样，去倡导这种东西。恰恰相反的是，我知道自己的受众都是青年人，无形中增加了很多压力，包括文学创作上，我都写得看上去是很积极，很美好的，每一个作家都有自己内心的欲望和冲动，我们有时候也会去想描写一些严肃的事物，去暴露这个社会的阴暗面，去写这种很刺激人的东西，但是我一想到自己的身份我就会想到我是不是应该做这些。
所以很多人批评说，你写的东西太浅薄，没有人性的丑恶，没有批判意识，我心里会想，我可以写这种东西，我也感受过很多，因为我的心理远远超出同龄人的心理，我感受过很多东西，但是那种东西写出来是否好，是不是看我作品的人群他们可以承受得了，或者会不会改变他们的世界观，人生观，这个我会去考虑，所以说很多时候其实我是最无奈和尴尬的那个人，一方面我想要去写很多东西，一方面我不能写，所以说我只能在我可以驾驭那个范围里面，尽量去把我的小说写得很好。
吴怀尧：你现在最不能接受的是什么样的批评？
郭敬明：我还好了，我什么批评都能接受，没有什么是我不能接受的。
吴怀尧：截止目前为止，很多文学界人士还不认为你的写作是文学创作。
郭敬明：我其实都还好了，我没有太强烈的感觉，只是我接触过的一些评论家，和一些老一辈的作家们，我有机会把我的书给他们看，他们看完之后，他们会觉得你很厉害，就是说在这个领域，而且你是文学，觉得你写得有你很闪光的地方，当然也一定会有你的缺点，每个人都会有缺点，但是不是会说这个不是文学，我相信很大一部分，做这种评论的人还是没有了解，或者没有看过，其实我不是对他们有意见，因为我自己也是这样的，我很多书也是不看的，可能我是有先入为主的意见，我希望经过一段很长的时间，可能只是说我现在红了七年，可能我红了十年，当我红了二十年之后，就请你不要再忽视这个现�
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