皮克斯总动员-第7部分

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　　然后麦基转到另外一个议题，也就是马德里的原作是否被篡改过。他说：“法庭必须要把两部作品一一对照来看，因为只有措辞可以比较。”接着他补充说，博林杰所指的想法——譬如怪物害怕小孩，还有把壁橱当作人类世界与怪物世界的大门——都并非起源于马德里的故事。
　　三点钟过了几分，多科特走上了证人席。麦基开始发问。
　　问：请说出您的全名。
　　答：我的名字是皮特？H？多科特。

魔鬼都市的危机（3）
问：请拼出您的姓。
　　答：D…O…C…T…E…R。
　　问：您的职业是什么？
　　答：我是皮克斯动画工作室的导演。
　　问：您什么时候开始成为皮克斯动画工作室的导演的？
　　答：大约在1997年。
　　问：可否请您告诉法庭，在《怪物公司》这部电影的创作过程中您担任什么角色？
　　答：可以。作为导演，我参与了这部电影制作的全部环节，从故事构思到配音和角色设计导演，直到最后完成。
　　麦基引导他回顾故事构思的过程。多科特说，故事情节是原创的，并没有受到马德里的作品或者任何其他来源的影响——“只有我们的童年除外。”他说。
　　主持审判的法官是小克莱伦斯？布利莫（Clarence　Brimmer；　Jr。），他是位79岁的老绅士，曾在福特执政期间任州检察长。当多科特提及约翰？古德曼和比利？克里斯托尔在影片中为主演怪物配音时，布利莫法官打断了他，问道：“我的一个副书记员告诉我说这些人都是很棒的演员，是不是这样？”
　　麦基肯定法官所听到的是事实。
　　在交互询问中，博林杰的问题集中于一点，那就是是否从1999年起，阿部——那个穿过自己壁橱的大门走进怪物城“魔鬼都市”的小女孩——就没有变化过。1999年初，她被描述成一个“经常比那些追捕她的怪物更像怪物”的形象，有着“粗鲁和固执的天性”和“强悍的生存本能”。博林杰认为，阿部在电影中的形象——或者至少是在麦基所演示的剪辑中的形象——却完全不同于上述描写。
　　问：你描写那个小女孩有着强悍的生存本能，是不是？
　　答：算是吧。在刚才我们看的剪辑里面表现不是很明显。
　　问：在影片里面明显么？
　　答：她非常勇敢，而且好斗。
　　问：怎么表现她的勇敢和好斗？您能不能描述一个场景表现她这一点？
　　答：有这样一个场景，当她面对一个身高八英尺、体重2000磅重的大型蓝色长毛怪时，她对怪物说“去你的”就充分表现了这一点。后来，她在公寓周围跑来跑去，完全没有理会附近的两个怪物。
　　多科特在证人席上被盘问了很久，这时，布利莫法官伸出了援手。“你为这部电影投入了五年的辛勤工作，还有大量资金，是不是？”
　　“是的，”多科特回答说，“不仅是我的，还有——”
　　“还需要很多其他人是吧？”
　　“没错，是这样。我肯定有450多人为这部电影付出了劳动。从最初的构思到电影制作完成，我们用了五年时间，这很正常，拍《玩具总动员》用了四年半。”
　　“所以这不是一夜之间能做完的事，”法官接着说，“也不会是你读过某人写的诗以后，就一时兴起去做的事？”
　　“不，绝对不会。”多科特同意说。
　　作为迪士尼和皮克斯的顾问，来自洛杉矶的马伦伯格将迪克？库克请上了证人席。库克30年以前开始为迪士尼工作，最初是开蒸汽小火车和单轨列车，后来一级一级地被提升上来，现在他掌管迪士尼全部的电影和录像在全球的制作、发行以及销售。马伦伯格询问他，阻止影片上映的预先禁止令会产生怎样的影响。
　　库克说，这对迪士尼的影响是破坏性的，《怪物公司》跟《哈利波特与魔法石》和《珍珠港》一样，是这一季整个电影产业的支柱。迪士尼早在大约一年前就为影片上映定好了时间，预告片已经在各个影院播出了四万多次，而且公司还花了很大成本进行广告宣传。两周以前，多科特和拉赛特以及影片中的明星召开了一个“大型媒体见面会”，公司还花了350万美元进行首映和特别点映，所有这一切都在为11月2日，也就是明天的高潮做铺垫。。　最好的txt下载网

魔鬼都市的危机（4）
视点特艺公司（Technicolor’s）已经把那5800多份拷贝从它们位于加州和俄亥俄州的仓库发到了各个影院，那些等着放映这部片子的影院老板恐怕只能给观众看黑屏了。
　　“我们之所以选定11月2日是因为晚一些的竞争会更激烈，感恩节档期有《哈利波特》，圣诞节还有其他电影，”库克解释道，“而且，由于这部电影的重要性，我们一定要率先上映。”
　　问：很明显，如果禁止令导致影片不能在11月2日，也就是第一个周末上映的话，你们原本计划中的获利能力会受到影响？
　　答：灾难性的影响。
　　问：这样是不是不仅影响影院的票房收入，还会影响美国的其他市场？
　　答：是，就好像滚雪球一样，不过是正好相反的效果，这将会影响影片的家庭录像和DVD收入，实际上，还会影响我们在其他国家的收入，因为影片在其他国家的票房主要取决于它在美国本土的表现。所以，如果不能如期上映，影片的成功绝对将会受到很大很大的影响。
　　此外，再往远处说，这还会带走其他相关的商机，譬如，电视剧集、主题公园里吸引人的项目，或者公园里的一个小乐园，等等诸如此类。
　　库克解释说，一个电影的生命周期和水果蔬菜一样。“你想努力地种好它，就要播种、施肥、浇灌，确保它能得到所需的一切营养。它成熟了，你就可以收获了。”
　　皮克斯的这部电影到了收获的季节。库克告诉布利莫法官，迪士尼聘请了国家市场调查集团（National　Research　Group）调查《怪物公司》的知名度，该中心为一些电影制作公司进行民意调查。结果显示“超乎寻常”，“按照我们的术语来说，这部电影达到了（百分之）80多的知名度，而一般的仅有百分之（30－40）。”
　　“从某种意义上说，《怪物公司》今天已经是成熟的果实了？”马轮机伯格问道。
　　“它就像一只成熟的桃子，你得今天就吃掉它，”库克说，“要不然，明天就烂了。”
　　马伦伯格转过身，对着布利莫法官说：“没有其他问题了。”
　　博林杰没有对迪克？库克进行交叉询问。她和麦基分别进行了结案陈词后，布利莫法官开始宣布听证会的结果。他否决了被告驳回诉讼的要求，然后列举了颁布预先禁止令之前要考虑的四个问题：如果不颁发禁止令，马德里是否会遭受无法弥补的伤害？她是否有十足的把握最终赢得这场官司？电影上映对她的伤害是否比禁止令对迪士尼和皮克斯的破坏更严重？最后，禁止令是否损害了公众的利益？法官在逐一列举上述要点的同时，解释了为什么他认为最佳的平衡结果是让电影如期上映。
　　在提到关于公众利益的最后一个问题时，他半开玩笑地说：“我的书记员告诉我，他有两个侄子，一个两岁，一个七岁。如果禁止令实行了，这两个小孩肯定会非常失望的。我想，要是我同意颁发禁止令，全国会有好多这样的小孩把我当成怪物法官的。”
　　杀手锏的威胁消除了。迪士尼和皮克斯可以把《怪物公司》如期搬上银幕。与此同时，案件还在审理中，如果马德里能够证明影片确实侵犯了她的著作权，这两家公司还是要赔偿损失。
　　民事案件的参与双方享有“发现权”，也就是说，可以要求另外一方对书面问题宣誓作答，或者要求对方的员工和其他证人能出庭作证，还可以要求翻阅对方文件。接下来的几个月，博林杰先后要求拉赛特和《怪物公司》的美术设计鲍勃？波利（Bob　Pauley）宣誓作证。皮克斯的案卷保管人克里斯汀？弗里曼（Christine　Freeman）从公司的档案中整理了一百多箱材料，因为博林杰要求她出具“所有与《怪物公司》的故事情节有关的书面材料”和“全部与《怪物公司》有关的艺术作品，包括概念艺术品”。。　最好的txt下载网

魔鬼都市的危机（5）
2002年6月26日，布利莫法官宣布查证工作到此结束。此时，应被告方的提议，法官判决电影和罗莉？马德里的28行诗基本没有共同之处，除了总的主题和想法的接近，而这一点不在著作权法的保护范围之内。“所有的这些想法都是被广泛应用的，而且与人物性格和儿童故事总体的特点密不可分，”他写道，“如果这些想法受到著作权法的保护……　无疑对儿童故事的自由传播是非常不利的，而且，这可能意味着好多小孩的噩梦都侵犯了别人的著作权。”
　　马德里一案现在总算尘埃落定了。皮克斯坚持到了审理的结束并且赢得了诉讼。然而，后来的事情将会证实，这起案件揭开了另一桩更麻烦的官司的序幕。
　　皮特？多科特从1996年开始就着手准备《怪物公司》的拍摄了，那时候其他人都还在为《虫虫特工队》和《玩具总动员2》忙碌。最初，电影的代号名称叫《隐藏的城市》，这是多科特在波因里士满最喜欢的一家餐馆的名字。主人公是一个正和怪物对抗的32岁的男子，而这些怪物只有他自己看得见。多科特否定了这个想法以后，故事中的人类主人公一度变成一个小男孩，然后最终变成了一个小女孩。
　　1997年二月初，多科特与哈雷？杰瑟普、吉尔？卡尔顿及杰夫？皮金（Harley　Jessup；　Jill　Culton；　and　Jeff　Pidgeon）一起修改了剧本，这次修改过的版本已经和最后的电影有些接近了。故事的名字叫《怪物》，其中毛怪萨利（当时剧本里叫做“约翰逊”）的工作是负责吓唬人类小孩，他非常有上进心，而他后来的搭档大眼仔麦克？瓦扎斯基还没有出现在剧本里。
　　一个小孩为了寻找丢失的袜子来到地下室。突然，从洗衣机旁的某个管子里窜出了一个可怕的怪物，把他得魂飞魄散。
　　这个蓝色的长毛怪名叫约翰逊，他从一扇门里走出来，把假的獠牙、尖鼻子和驼背一一摘掉，然后，填好了他的恐吓记录文件，并在上面签字，这份文件一式三份……
　　约翰逊从工作间走出来，进入了休息室，把自己的记录文件放进了分类箱。分类箱与一个杠杆相连，而这个杠杆会自动把那扇门放进“大门储藏区”。约翰逊坐在自己的怪物同事旁边，等待着新的任务。同事们纷纷在玩纸牌、抽烟或者闲聊天，而约翰逊不同，他在坚持阅读最新的恐吓技巧。他更像《公寓春光》里的杰克？莱蒙，专心致志，一丝不苟，仿佛为工作而生。
　　约翰逊的下一个恐吓任务出了岔子。他不小心把一个六岁的小女孩带回了衣帽间。（在当时的剧本里这个小女孩名叫“玛丽”，后来，根据安德鲁？斯坦顿的建议，她的名字被改为“阿部”。）玛丽第一次见到约翰逊的时候还大声尖叫，可是后来就冷静下来了，还要求约翰逊把她带回家。约翰逊费了好大力气才在不被注意的情况下把小女孩送回去了，因为小孩是不允许出现在怪物世界的。
　　2月4日，多科特把改好的剧本连同一些最初的艺术设计拿到了迪士尼争取资金，他把《怪物》描述为一个讲述约翰逊和玛丽之间友情的故事。在得到了迪士尼的一些建议后，他和他的创作团队在5月30日又为迪士尼展示了修改过的新版本。在这次展示会上，迪士尼动画片的*乔？格兰特（他的资历可以追溯到迪士尼的首部动画电影《白雪公主和七个小矮人》）建议影片更名为《怪物公司》。这个片名一直沿用到最后。　。　想看书来

魔鬼都市的危机（6）
接下来剧本又进行了修改。8月8日，玛丽变成了一个勇敢的七岁小女孩，她由于长期受到四个哥哥的嘲弄和欺负，性格异常坚韧。与此形成对比的是，约翰逊是个谨小慎微的怪物，他十分担心会失去工作，因为怪物公司的老板宣布不久公司将会裁员。他十分嫉妒另外一个恐吓员内德，他是公司的顶梁柱。“约翰逊相信，如果他可以表现得和内德表一样好，他后半生就衣食无忧了，那样他就不会像现在这么不开心。”
　　给怪物主角找个搭档的想法出现于1998年4月6日在伯班克召开的迪士尼和皮克斯的员工峰会上。创作组同意，这样一个角色可以使怪物主角有人倾诉自己的困境。多科特给这个角色取名叫“麦克”，来自于多科特的朋友弗兰克？奥兹，一个导演和提线木偶表演家，麦克是他父亲的名字。
　　像之前的伍迪和巴斯光年一样，萨利和阿部的角色在1996年到2000年的故事演变过程中发生了巨大的变化。萨利先是一个看门人，后来变成一个精炼厂的工人，再成为一个曾经做过恐吓员却被事故夺去视力而在精炼厂工作的工人，而他最终的形象是怪物公司里最好的恐吓员。在形象上，他一度有过触须和蜘蛛一样的复眼，后来也都没了。而阿部呢，先是从一个成年男子变成了一个小男孩，然后又变成一个专横跋扈、无法控制的小女孩，性格跟欧？亨利的小说《红毛酋长的赎金》（The　Ransom　of　Red　Chief）里那个被绑架的男孩极为相像。直到最后，变成了影片中那个温和纯洁还不会说话的小女孩。阿部变成小女孩以后，曾经一度被设计成来自爱尔兰，她总是说麦克是“圆锥形的小牛”，把萨利和麦克搞得一头雾水；还有一阵子，她险些成为皮克斯的第一个黑人角色。
　　詹姆斯？P？萨利（苏利文）的配音被交给了约翰？古德曼，他长期在剧集《罗珊娜》中演出，并经常在科恩兄弟的影片中出演角色。古德曼把这个角色比喻成全美橄榄球大联盟的球员，当时他说：“他就像一个职业生涯进入第十年的前锋，经验丰富，全神贯注，而且能力超群。”
　　比利？克里斯托尔一直后悔当初回绝了给巴斯光年配音的任务，于是答应为萨利的单眼好朋友兼恐吓助理麦克瓦扎？斯基配音。阿部则由