不正经的政治书:国际政治梦工场-第7部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
昱喽啻紊裉匀簟⒐首髑嵊阅俏恍Ｌ乩昭萁驳挠烫淌诟窳职湍匪担骸昂伲郎庇烫说摹詈蠼饩觥羌拢氩灰橐狻保菇兴翱纯恪薄ⅰ按蠖鹊恪薄ＯＬ乩找捕运怠白詈蠼饩觥钡氖拢捌涫涤胛椅薰兀乙苍嵋榻烫怂偷奖鸬牡胤剑孟衤泶锛铀辜印保ㄕ獾故钦嬗衅涫拢８昱喽偷澄谰煨湎Ｄ防掣贸鲇∩喜煌杏枷竦钠丝伺疲叭蚀取钡厝弥鹘茄≡褚饶淖还摆缎场毙Ч筒患安际餐┮晾巳锬氛卟愕钠丝肆恕�
毕竟，“最后解决”实在太血淋淋、非理性，戈培尔、希特勒的话就算更“有趣”，观众都难以相信其他德国人有资格发放相同的“幽默感”，只会觉得这是少数当权派直截了当呕心的邪恶。这是猫哭老鼠、一切布局都由强势的猫主导，而不是老鼠主动爱上强势的猫，没有什么命运弄人的喜剧感。与另一部同一班底制作的电影《再见列宁！》相比，后者才算符合黑色幽默的定义，因为片中的专制当局没有直接染血，行为的荒谬没有令人那么沉重，而且电影有力地解释了何以有普通*德国老人会真心相信共产主义，黑色幽默的发挥也就有了群众基础的普遍性，观众容易相信主角的经历纵然夸张了点，但起码精神不假，而且具有相当代表性。假如我们要做归类习作，《再见列宁！》也许有点后现代，《拜见希特勒》却显得超现实。
书包 网 。 想看书来
纳粹式数目字管理应怎样幽默？
其实，希特勒治下的纳粹式数目字管理曾做出不少“创见”，值得喜剧作家大书特书。例如纳粹曾下令进行优生学“实验”，以测试雅利安人种是否真的比其他人优越，实验内容由读书识字到性生活无所不包，内里的荒诞、实验方法的反智（对于智性、知识的反对或怀疑），都将史家黄仁宇所言的“数目字管理理论”发挥到极点。怎样将极左和极右加以比较，相信也会是黑色幽默的好素材。
《希特勒万岁，猪死了！》记述了以下一个真实的幽默小故事：有位德国天主教神父，大力反对希特勒青年团干涉教会的教育，被纳粹党员当面批评说“没有儿子的人就不要谈什么教育”，神父立刻响应说“我绝不容许任何人在我的教堂内讽刺元首”，从而刺中希特勒缺乏家庭温暖的死穴。这些幽默，应比《拜见希特勒》安排希特勒无缘无故扮狗叫，或讽刺他性无能含蓄一些（其实希特勒和情妇伊娃的柏拉图式关系亦没有什么可笑），也比不痛不痒地讽刺纳粹总部的文件主义，或日常生活对希特勒的造作敬礼“Heil Hitler”更一针见血，更能让不同年代的人较易心生共鸣。
不过最后还得话说回来，今日德国人能正视希特勒，将他的形象作“王晶化”处理，总是民族自信上升的具体表现，反映他们已逐渐消解了这个难以痊愈的心病。曾几何时，德国人流传关于纳粹的笑话，并非完全是为了讽刺他们，反而有制造了喜剧领袖的效果。例如空军元帅戈林的身形和勋章越是成为讽刺对象，他的真正暴行就越是被群众有意无意间忽略，因此无伤大雅的笑话其实是被纳粹鼓励的。这就像对一个曾经沧海的老人来说，能够对小学时代的窝囊事坦率自嘲，又能同时看清笑话背后的本质，不再被幽默掩盖真相，这就代表了人生境界的升华。
延伸影画：
* ？《帝国的毁灭》（Der Untergang/ Downfall） （德国/2004 ）
* ？《Hitler： The Last Ten Days》（英国/1973）
延伸阅读：
* 《希特勒万岁，猪死了！——政治笑话与第三帝国兴亡史》 （Rudolph Herzog，卞德清等译：花城出版社/2008）
* 《The Devil’s Disciples： Hitler’s Inner Circle》 （Anthony Read：）
窃听风暴 （The Live of Others）
时代背景 公元1984 年
地域背景 东德
电影制作 德国/2006/137 分钟
电影导演 弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马
电影编剧 弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马
电影演员 乌尔里希·穆埃/ 马蒂娜·戈黛特/ 塞巴斯蒂安·科赫/ 乌尔里奇·图克尔
剧情简介 1984 年的东德，整个社会笼罩在国家安全局的高压统治之下，特工魏斯曼奉命监听剧作家德莱曼和他妻子演员克里斯蒂娜的生活，监听过程中，魏斯曼渐渐对这家人的生活产生了兴趣，开始暗中帮助他们。一篇刊登在西德《明镜》报上的文章引起了特工头目的注意，他们认为这篇文章是德莱曼写的，并逮捕了克里斯蒂娜，希望能够从她口中得出她丈夫的秘密。而审问克里斯蒂娜的正是魏斯曼……
文化人自我陶醉的谎言
获选为2006 年奥斯卡最佳外语片的德国电影《窃听风暴》好评如潮，但它究竟能引起多少普罗大众共鸣，其实不宜过分高估；“不堪回首”和“人性光辉”以外，究竟“东德”这心结如何影响人心，《窃听风暴》则有不应低估的引导性。主角的文艺身份容易让各国评论员对号入座，反窃听主旨又政治正确，但电影对大时代心态的刻画，也许及不上《再见列宁！》等后冷战德国作品，亦不像讲述东德青年的《红色白鹦鹉》（The Red Cockatoo ）那样聚焦世代心结。电影始终回避一个问题：究竟东德1 800 万人全是被迫生活于共产制度，还是有自愿成分？再问：为什么？
共产东德与维希法国
《窃听风暴》的背景是戈尔巴乔夫上台前的1984 年。当时的苏共总书记，是国家安全局克格勃特务大头子安德罗波夫。不到十年，冷战档案全面解密，世界才发现多达数十万东德人曾为他们的秘密警察组织斯塔西（Ministry for State Security，Stasi）服务。不过高压以外，不能否定多少有些东德人相信分配制度和共产式刻板社会，也许更符合日耳曼民族性。不少文化人以外的东德人在德国统一后，都抱怨生活不及从前，既要面对同一欧盟屋檐下的东欧外劳抢饭碗，又不能适应西方生活水平。也许如那位在电影中下令监视作家的东德部长片尾所言，统一后的德国“没有斗争、没有理想”，作家除了伤痕文学，也写不了什么。这自然是当权派的自我开脱，但《再见列宁！》中那位真心相信共产主义的善良女教师，以及她代表的一代老人，无疑都有类似情结。她们可不是权贵。斯塔西的特务行为，其实被这些人默许—这是德国人不要揭的疮疤。
这不得不勾起我们对合作主义（collaborationi*）的回忆。近代最著名的和敌人合作的案例都出现在二战期间，中国有汪精卫，法国有贝当元帅的维希政府。传统史书记载，他们都是叛国贼，战后政府都希望塑造一个“史实”：全国上下一心抗战。在民族主义者看来，东德和共产苏联合作，就像维希和纳粹德国合作一般羞耻。然而汪精卫和贝当的个人声望原来十分崇高，汪精卫被日本衷心称为“*一流人物”；一战击败德国的英雄贝当“卖国”后，出巡居然受到巴黎人自发欢呼，一度被视为法国救世主，他的出山宣言和丘吉尔的战斗宣言同时得到各自民族的支持，总之，并非没有真诚的支持者。维希政府虽是德国附庸，但巴黎沦陷确有法国人叫好，因为这象征*议会*制的崩溃，可以进行右翼—“法兰西行动党”（Action Fran？aise）的改革主张：结束资本主义的自私、拍卖选票的低效，建立等级制度和集体主义，视以往的宿敌英国和犹太人为共同敌人。
书包 网 。 想看书来
为什么作家要有总书记夫人赏识？
维希政府*犹太人其实是自发的，没有纳粹占领也可能付诸实行，因为那源自法国本土的反犹思潮。1895 年，法国发生“德雷福斯事件”，法军的犹太人上尉德雷福斯被控叛国，是为欧洲近代反犹的坐标。东德的合作者其实也是有部分自发的：对他们而言，国家经过二战，必须尽快恢复稳定和制度。希特勒的盖世太保遗产、德国人的冷静天性，加上德国共产党本身在游击战中积累的群众基础，让东德极权政体的面世显得畅顺，否则斯塔西不可能成为共产各国最有效率的秘密警察。电影说东德文化人抗拒社会主义制度，因为苟且偷安才拒绝揭竿，忽视了他们部分人向往这制度的惰性和潜意识，否则获东德共产党总书记昂纳克夫人赏识的作家主角乔治·德莱曼不会沾沾自喜，负责搜屋的秘密警察也不会对他有那样好的门面态度。
顺带一提，这位昂纳克夫人在丈夫当权期间全程担任国家*长，夫妻档指点江山，夫人对文艺教育特别有发言权，所以《窃听风暴》才设定她为作家靠山，暗示她为高层权力斗争的核心。部长指示斯塔西特务整肃作家，除了为了夺他的女人，也是要整垮对方后台的权力斗争。昂纳克曾和西德总理科尔平起平坐见面，后来科尔成为统一德国的唯一领袖，昂纳克沦为被控反*的阶下囚，科尔念旧网开一面，让他根据共产党传统到智利“保外就医”。不久昂纳克死在智利，夫人现在还留在那里，曾以访问形式出书畅谈她眼中的东德。相信以她对文艺的热爱，必定会看《窃听风暴》，不知有何感想？
书包 网 。 想看书来
秘密档案开放
2003 年，德国政府决定将斯塔西秘密档案全部向公众开放。档案全长125 英里，厚达2 125 000 000 页，放在整座大厦供当事人查案，如此规模浩大的翻旧账可谓世界纪录。这时，东德人才发现全国整整三分之一的人口都有档案建立，同样数目的人曾向秘密警察告发亲友，从查档发现历史，这就是《窃听风暴》剧本的现实基础。然而告密人究竟算是合作者、刁民还是受害人，其实已不可能判断，像电影那样发现一位好心特务的可能性极小，发现亲密战友夫妻子女出卖自己的可能性极大。电影对开放档案持“面对历史”的正面态度，并非德国一致共识，在国内也曾惹起争议。
本笃十六世被揭发年轻时曾加入希特勒青年队，依然成为教宗，他的同业就没有这么幸运。前东德天主教行政总管史托菲在德国统一后成为交通部长，原来被视为“东德良心”，档案却揭露他曾为秘密警察当卧底25 年。波兰著名神父、已故教宗约望保禄二世的同乡兼亲密战友海莫2005 年被揭发曾任共产党特务，监视对象正是教宗。也是源自德国算账风，控制前朝档案的波兰国家纪念院（IPN）负责翻旧账，同时意外发现的还有波兰特务为教宗捏造情妇的故事。末代东德足球先生古斯科（Torsten Gütschow）、球迷熟悉的勒沃库森足球会的德国前锋基尔斯滕（UlfKirsten），也是档案披露的斯塔西线人，监视对象自然少不了来自东德的欧洲足球先生萨默尔（Matthias Sammer）。德国是对历史负责的民族，这值得嘉许，但电影“告密者总是软弱的”的暗示，则未免过分简化、残忍。旧闻揭下去容易黑白分明，国家繁荣时，过来人可一笑置之；一旦出现金融风暴还是什么，人性就难免爱算总账。毕竟，看过这类电影的观众容易在道德高地审判“谁是好人”。这结论，却是翻文档不可能弄明白的。《窃听风暴》上映时，某曾任东德秘密警察的男配角父亲参加首映被认出，激起公愤，被逼向公众道歉才能平息众怒。又是一个疮疤。
《再见列宁！》更有去精英价值
正史的东德文化人圈子有点像嬉皮士，集体住在东柏林一个租金便宜、啤酒便宜的旧城区，也许就像今日北京的798 旧工厂艺术区。《窃听风暴》的东德文化人却甚少嬉皮味，比正史政治化得多，而且都是关系多多的社会精英，广受上层官僚重视，主角更被称为“唯一同时获东西方重视的东德作家”，属于一个更小的小圈子。在小圈子内坚持“知识分子的良知”是容易的，但他们的话语、他们的贝多芬，其实不太落地。东德百姓不满经济下滑，甚至要靠西德借贷，知识分子就不大能感觉到，因为他们在物质上属于既得利益层，从电影可见他们的中产公寓环境优美，还有钢琴。电影提及的《明镜》杂志（Der Spiegel ）对德国知识分子影响深远，是实至名归的*明灯，但也经常被批评借助专家用语扭曲事实和装作中立，特别是在文化人更似精英的当年。前*政权的文化精英到了*社会，创作往往大为失色，这并非偶然。
要说“人性光辉”，《再见列宁！》虽是黑色喜剧，但它那人工自制历史和真历史的混淆，似乎寓意更深、更贴身。主角的母亲相信共产主义并非为了什么大道理，只是自我感觉良好，最爱就鸡毛蒜皮小事写信“反映情况”，喜欢井然有序的生活……但其实她知道流亡西德的丈夫健在，依然有通信，也知道东西差异的并存。东德人虽然身在铁幕，但一直有便捷的信息流通，基本上了解西方发生何事。她选择东德，比文化精英和窃听者的心路更有代表性，而她绝对是一个好人。她拿虚拟的东德感染儿子，比贝多芬音乐感染特工令人信服，也比“坏人里有好人、好人里有坏人”一类伊索寓言更堪玩味。
延伸影画：
* 《再见列宁》（Goodbye； Lenin！）（德国/2003）
* 《The Red Cockatoo》（德国/2006）
延伸阅读：
* 《The Stasi： Myth and Reality》（Mike Dennis： London/ Longman/ 2003）
* 《Man Without a Face》（Wolf Markus： London/ PublicAffairs/ 2007）
电子书 分享网站
哈利·波特与凤凰社（Harry Potter V：Harry Potter and the Order of the Phoenix）
时代背景 约公元1995 年
地域背景 ＇1＇ 英国，＇2＇ 巫师世界
原著来源 Harry Potter and the Order of the Phoenix （）
电影制作 英国/2007
电影导演 大卫·叶芝
电影编剧 迈克尔·戈登伯格
电影演员 丹尼尔·雷德克里夫 / 鲁伯特·格林特 / 艾玛·沃特森/ 迈克尔·甘本/
艾�
![[未来]不正直的面瘫封面](http://www.8btxt.com/cover/50/50904.jpg)