飞向自由的一粒沙-第2部分
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，一笔一划写下自己的名字。沙飞拍下了这个感人的镜头。
瞻仰鲁迅先生的各界民众络绎不绝，仅20日一天，签名者就达4462人之多，此外还有46个团体。沙飞默默地穿行于熙来攘往的人群中，追寻着感人的镜头。
22日下午1时50分举行“启灵祭”，由青年作家、木刻家巴金、胡风、萧军、曹白等十多人扶柩上车。许多青年自觉自愿、争先恐后地为先生举打挽联和旗幡等。
送殡的队伍缓缓出发了，各界民众参加送葬者多达数万人。灵车开得慢的时候送殡的民众都朝灵车涌过来，簇拥着灵车，甚至手扶着灵车缓缓前行。沙飞登上高处，用俯镜头拍下了这个动人的场面。
为了发表鲁迅的照片，他给自己起了沙飞这个笔名，意思是希望像一粒小小的沙子在祖国的天空中自由飞舞。
沙飞拍摄的《运灵车驱出殡仪馆时》、《送殡行列之前导》、《音乐队》、《民众歌咏团》、《鲁迅先生精神不死—— 章乃器先生在鲁迅墓地发表演说》、《伟大的民众葬礼—— 青年作家们等扶棺入墓穴》、《鲜花满布墓茔》等连同他在八仙桥青年会拍摄的鲁迅先生生前的最后留影等，先后发表在《时代》、《中流》、《时代画报》、《良友画报》等杂志和画报上，引起了很大的社会反响。
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part 3为鲁迅拍照（图）（3）
沙飞在广州的第一次个人摄影展中，展出了鲁迅先生的照片26张；在桂林举办的第二次个人摄影展中，选有“纪念鲁迅先生”照片20张。在沙飞摄影展专刊《鲁迅先生最后的留影》照片下面，有他亲笔写的字：“我们要继续鲁迅先生的对恶势力誓不妥协的伟大精神奋斗到底。沙飞 1937年元旦。”
当时在桂林，沙飞的摄影作品下面，按照展品的常规，都标着售价。但是，沙飞在鲁迅的照片下面标价竟然是10万元—— 这在当时简直是天价。千家驹问他为什么这样做，沙飞说自己的本意是不愿意出售。千家驹说那就标上“非卖品”好了。展览时沙飞就照着做了。正是由于拍摄了鲁迅先生的系列照，沙飞从摄影之路上起飞了。
沙飞对鲁迅底片很珍爱，用防潮纸单独包好每张底片，再把10多张底片放在一个小铁盒里。他一直把小铁盒放在上衣口袋。
1950年，沙飞知道自己要离开人世的时候，他的唯一愿望是要和鲁迅先生照片的底片葬在一起。鲁迅是他的精神领袖，最终，沙飞如愿与这些底片永远相伴在了一起。
part 1初入军中（图）
我有两只拳头就要抵抗，
不怕你有锋利的武器、凶狠与猖狂，
我决不再忍辱、退让，
虽然头颅已被你打伤。
……
抗日战争胜利过去60年了，每一个中国人读这样的一首诗，依旧会回到那个硝烟弥漫的年代，回到遥远处我们群情激愤的土地上，重新感受那一代人的决绝与执著。这是我们民族的力量源泉之所在。不管我们曾经看到过没有，这是一个25岁的中国人—— 沙飞的心声。
这首诗写在1937年的1月。写下这首诗半年之后，卢沟桥事变爆发了。沙飞在《摄影与救亡》一文中充分地阐释了自己对于摄影的理解，强调了摄影是一门纪实的艺术之后，沙飞突出升华了摄影“唤醒民众”的功能。这个短文可以看作是沙飞成为战地摄影记者的北上宣言。
“谁都知道，在国家如此危难的今日，要挽救民族的沦亡，绝不是少数人所能做得到的事。因此‘唤醒民众’是当前救亡运动的急务。但是，直到现在，文盲依然占全国人口总数的80％以上。因此单用方块字去宣传国难是绝不易收到良好的效果的。摄影即具备如述的种种优良的特质，所以，它就是今日宣传国难的一种最有力的武器。”
沙飞背上照相机，告别南方。他到了华北，到了军中，沙飞成了军人。在他手中，相机比枪更重要。他曾写过：“艺术的任务，就是要帮助人类去理解自己，恢复自由。”他把摄影艺术带入人民军队，从此沙飞把自己的主张变成了彻底的行动。
1937年8月底，沙飞已身在太原了。到太原不久，他来到牺盟会的少年先锋队。这个组织是牺盟会准备动员5000名志愿兵的一个训练机关，队员们来自全国各地，甚至海外，他们要求上前线抗击日寇，决心以青春和热血保卫家乡，保卫国土。每天，他们拿起步枪，挎上手榴弹，进行艰苦的军事训练。战士们豪迈地唱着：枪，在我们的肩上；血，在我们的胸膛；我们来捍卫祖国，我们齐赴沙场。沙飞在牺盟会住了几天，拍了照片，也写了通讯。在这里，他还认识了从南洋回国抗战的许群，并与他成为一生的好朋友。
1937年9月中旬，全民通讯社以救国会名义在太原成立。李公朴任社长，周巍峙参与采访、编辑、发行工作，经费、人员和工作由八路军驻晋办事处负责。通过这个平台，八路军向国内外发了大量战地新闻、通讯。
沙飞曾在鲁迅先生的葬礼上见过李公朴。当他听说李公朴在太原成立了全民通讯社的消息后，立即前去拜访。见面后，李公朴和秘书周巍峙当即同意沙飞担任全民通讯社摄影记者。从此，沙飞开始了战地摄影记者的生涯。
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part 2第一个采访115师的记者
1937年9月25日的平型关大捷是全面抗战开始后取得的第一次大胜利，歼敌近千人，毁敌汽车100辆，大车200辆，缴获步枪一千多支，轻重机枪二十多挺，战马53匹，另有其他大量战利品，粉碎了“皇军不可战胜”的神话。
胜利的消息传来，太原城内一片欢腾。记者云集八路军办事处，彭雪枫一边宣传共产党政策、介绍平型关大捷情况，一边把缴获日寇的胜利品如军大衣、皮靴、大阳旗等拿出来展览，让大家品尝日本造的压缩饼干，还将日军大衣送给记者们。这一胜利，振奋了全国人心，鼓舞了全国人民的抗战热情。它有力地打击了日军的嚣张气焰，迟滞了敌人的进攻，迫使敌人进至浑源和保定的一部分兵力转移到平型关方向，因而有力支援了平汉铁路和同蒲铁路友军的作战，使已陷入敌围的出击部分郭宗汾部得到支援，免于被歼之险厄。
《大公报》的范长江提出可以派记者随八路军采访。彭雪枫立即向延安请示。中共中央立即批示：急需通过各种渠道、各种方式向全国人民、全世界宣传报道，八路军是坚决抗日的军队，刚出师华北，便取得胜利。并指示由办事处负责物色新闻记者去八路军采访拍照。
沙飞和周巍峙都想上前线去。最后，彭雪枫跟周巍峙商量，说沙飞会摄影，在上海拍过鲁迅，派他去前线比较可靠。为鲁迅先生拍照的经历给沙飞带来了机遇，最后沙飞如愿以偿去了前线，周巍峙留了下来。
在八路军办事处的安排下，沙飞带着摄影器材，乘坐从太原北去的火车，到达忻口，再换去五台的军用卡车，下车后又走了二十多里路，才到达了八路军总部所在的南茹村。而后，他又拿着八路军总部的证明，直奔115师驻地。
当时，115师在平型关战斗结束后，迅速撤离战场，驻扎在五台县城东的一个小村庄里进行休整。沙飞是第一个采访115师的记者，这也是他第一次以战地记者身份去战地采访。
115师没有限制沙飞采访，给予他大力支持。师政委聂荣臻还把沙飞介绍给了当时喜欢搞摄影的侦察科长苏静。沙飞与苏静俩人住在一间20平方米的屋子里，他们互相切磋摄影技术，一起冲沙飞拍的胶卷。沙飞把自己拍摄的鲁迅的照片拿给苏静看，苏静送给沙飞一件缴获来的日军大衣。而沙飞最想去的是平型关战场，但部队已撤退，大家劝他不用再去了。于是，沙飞只拍了八路军的战利品，拍了林彪、聂荣臻以及战士们的活动，总共是两个胶卷。
之后，沙飞迅速赶回太原，洗照片、向各地报社发稿，宣传八路军出师后的第一个大胜利。
1937年10月26日，山西东部重要关隘—— 娘子关失守，晋北战场全线败退，太原危在旦夕。当在太原的沙飞了解到聂荣臻率一部在五台山一带打游击开辟抗日根据地的时候，他决定去五台山。
沙飞背上照相机，告别太原。在往五台山的路上，他看到一批批打了败仗的中国官兵向后方撤退，受了伤的士兵或爬行，或躺在路边，在血泊中呼救……有时还遇到日军飞机狂轰滥炸，百姓流离失所，到处逃难，令人惨不忍睹。这一切，更激起沙飞对日本法西斯的仇恨，增强了他坚决抗战到底的决心。
平型关大捷是沙飞的第一次采访。他也从此与这个胜利之师结下了终身情缘。晋察冀的炮火成就了他作为战地记者的所有业绩，他再也没有回到风光旖旎的南方；在北国大漠苍关黄土烟尘中，沙飞度过了生命中最忙碌、最精彩、最辉煌，也是最后的13年。
part 8《将军与幼女》组照（1）
井陉煤矿的战火，狠狠打击了日本侵略者的嚣张气焰，但也伤及了一些日军家属。战斗的硝烟还未散尽，三团一营四连在阵地上发现了一个四五岁的小女孩，站在一具日本妇女的尸体旁，惊魂不定的样子。旁边还有一个更小的孩子不知是死是活。
当时，战斗没有停止，日军仍不停地向八路军阵地射击，一名战士在此时被日军的子弹射中牺牲。面对幼小的孩子，四连连长感到情况紧急，马上命令通讯员杨仲山，赶快把小孩护送到营部的救护所。
杨仲山抱起大一点的小孩，迅速地撤离火力交织的碉堡，沿交通壕奔向救护所。杨仲山钻进路旁的高粱地，向青纱帐的里边转移，高粱叶上的露水打湿了他们的衣服。杨仲山怕小孩着凉，蹲在地上搂紧她，随手摘下高粱叶为她驱赶蚊子。
早上7点多钟，见到前边的村子有老乡来往，杨仲山拉着小女孩离开潮湿的高粱地，沿大路赶往营救护所。那个小一点的孩子随后也被送到了这里，但因年纪太小，据说是被送给当地人抚养了。杨仲山向营长赖庆尧汇报了护送日本小姑娘的情况后，8点多钟又翻回连队，继续参加战斗。致使在宣传这件事情的过程中，沙飞一度因没有找到护送孩子的战士，没能了解更多的情况而感到非常遗憾。
前线部队向晋察冀军区司令员聂荣臻请示，聂荣臻在所写的回忆录中这样写道：“当时，我的想法是，孩子是无罪的。”并于当天命令他们立刻把孩子送到了井陉洪河槽村。
聂荣臻赶过来看望小姑娘。事有凑巧，原本在前线拍摄采访的沙飞刚好被爱才的聂司令员去电召回。走进司令部的大门，沙飞一眼就看到了聂司令员坐在小姑娘身旁，正慈爱地看着这个被战火吞噬了亲人的可怜的孩子。沙飞马上进入了拍摄状态，及时抓住了聂荣臻照顾日本小姑娘的一组照片。
在聂荣臻的安排下，战士们找了一个可靠的老乡，准备了一副挑子，筐里堆了许多梨子给小姑娘带在路上吃。小家伙吃着梨子，啃了一半不吃了，聂荣臻接过来拿在手里，眼光在小姑娘身上停留了很久。等警卫员给小姑娘喂完饭，聂荣臻给她擦了嘴巴，说：“来，我们照个相！”他拉着小姑娘的手，向前走了几步，转过身来。
背景是山脚下有山有树的小山村，驰骋疆场的八路军司令员聂荣臻和怯生生的日本小姑娘，小姑娘好奇地看着沙飞手里的照相机，沙飞毫不犹豫地摁下了快门。
很快，小姑娘被送往了日军驻地。与小姑娘一同送达的还有聂荣臻写给石家庄日本驻华北派遣军司令的一封信。之后，日军用中文回信给聂荣臻，大意是，收到小孩，对贵军人道主义精神非常感谢，将来和平后见面，定向你们致谢。
聂荣臻把这封信转给了沙飞。为此，沙飞于1940年9月14日在《晋察冀日报》上发表“晋察冀社通讯稿”：《老乡：把这两个日本女娃娃送到敌人那里去！》。
这次拍摄，给沙飞留下了终生难忘的印象。一个是交战双方之一八路军某部司令员，一个是敌方的无辜小女孩，在战火硝烟的背后，演绎了一段感人至深的亲情故事。通过镜头，沙飞看到了共产党人博大的胸怀。
事后，他曾感慨地说：关于孩子，在抗日战场上有两件类似而又截然相反的事情，一件是在百团大战中，聂荣臻司令员亲自照顾并且送还了被我军救出的日本女孩子；另一件就是在柏崖惨案中，日本鬼子把###小孩子扔进开水锅里煮死。这是正义战争和非正义战争的鲜明对照。
直至1947年1月3日，晋察冀画报社摄影工作者在阜平县城南庄举行的经验交流会上，沙飞讲到如何搜集、拍摄临时发生的一些动人材料时还曾提及此事：
“部队进入井陉城时，敌人大部全跑掉了，我们战士在进行搜查的时候，发现了一个遗落在这里的敌人的小孩子。战士们便把这孩子直接送到了我们的军事首长聂司令员那里。在我们撤出井陉之前，聂司令员亲自写了一封信，嘱咐一位老乡把日本孩子妥善地交给敌人。我们的战士在与敌人作战时是多么英勇，对敌人的仇恨是多么深啊！可是对敌人丢掉的一个小孩子却是宽大为怀的。这是一件大事，从这里可以具体地说明我们人民军队从战士到首长都明确俘虏政策，具有革命的仁慈。也说明了我们军队愈战愈强及坚信最后胜利的充分信心。
part 8《将军与幼女》组照（2）
当时我虽然拍摄了一些生动的材料，检讨起来，还很不够，因为我没有把那位不知名的勇士的事迹—— 从在战场上发现幼儿，直到亲自送到部队首长那里，具体地生动地记录下来。这件事情，现在想起来还感到遗憾，值得在今后处理同样情况时注意。”
沙飞以一个新闻摄影记者敏锐的观察力抓住了这个有着重大历史意义的题材。但沙飞仍有所遗憾。
也就在这次拍摄后不久，沙飞郑重地向党组织递交了入党申请书。
其后，沙飞拍摄的这组照片，部分发表于在华日人反战同盟晋察冀支部编辑的日文版《�
