香港电影演义-第17部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
1993年，刚因传神诠释变态杀人罪犯而备受瞩目的任达华与黄秋生居然改邪归正，在《*》和《孽杀》中分别扮演具有正义感的香港黑帮大哥和内地警察形象。不过，这两个角色的说话行事尽管都非常搞笑抢镜，但在故事中却属绿叶地位，影片的主干情节依然是围绕罪犯作案过程展开。
《*》讲述机关算尽的变态律师策划了一宗合法*案；《孽杀》则展现了弱女长期遭受家人冷漠并被养父*导致凶性大发的灭门惨案。最终变态律师自食其果受到法律严惩；而同样是受害者的弱女罪犯也被执行死刑。而对于郑浩南（《*》）和钟淑慧（《孽杀》）扮演的这两个动机各异的罪犯，观众当然会投射不同的感情态度。
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（12）
其实《*》和《孽杀》是两种不同风格效果的犯罪片。前者以构思奇巧的桥段引人入胜，后者则以对血腥暴力的凶杀场面进行过火疯魔的渲染著称。不过，真正令观众印象深刻的，反倒可能是《*》中邱淑贞艳舞诱惑，以及《孽杀》中吴岱融和钟淑慧弄假成真的激情*（两人拍完此片陷入热恋，最后结为夫妻）。
⑥《不文小丈夫》VS《蜜桃成熟时》
著名喜剧片导演高志森监制的两部III级片，同是喜剧风格，但表达的主题趣味却不一样。在《不文小丈夫》及其续集《不文小丈夫之银座嬉春》、《不文教父带你嫖韩日》等一系列III级电影中，黄沾与两位同事借公干之名，前往日韩两国游逛风月场所，又各有艳遇，虽然难免会受骗染病而回，却依旧淫兴不减。这类影片情节松散，属于处境喜剧，黄沾不仅演绎角色遭遇，亦会跳出来以见闻广博的“不文教父”身份向观众大讲偷情嫖妓的尴尬与乐趣，理直气壮地津津乐道之余，绝不进行道德说教，形象带出“男人均好色，婊子皆无情”的主题。
至于《蜜桃成熟时》，虽说是因为李丽珍的首部脱片而广为人知，但影片本身也有值得称道之处。《蜜桃成熟时》犹如少女的心情日记，娓娓道来，叙事风格清新流畅，同时趣味十足。李丽珍扮演的富家女，固然观念开放，但并不滥交，即便*也要两情相悦，反映了90年代流行于青年男女中的爱情观，值得玩味。
⑦《挡不住的疯情》VS《危情》
1993年，李丽珍、翁虹、陈雅伦三位女星同期推出首部III级作品，一场擂台争霸赛下来，陈雅伦的《危情》和翁虹的《挡不住的疯情》票房皆不敌李丽珍的《蜜桃成熟时》及《爱的精灵》。其实，若论制作水准，《挡不住的疯情》和《危情》甚至强过李丽珍的那两部作品，只可惜生不逢时，除去宣传炒作不利外，当时观众对成名已久的“学生情人”李丽珍似乎更感兴趣也是事实。
在香港III级片中，翁虹和陈雅伦这两部电影的情节都算得出位：《挡不住的疯情》讲述任达华暗恋女主持人翁虹已臻变态境界，最后更杀掉翁的男友，将她*。而翁虹也只好假意顺从，趁其放松警惕时，将任杀死。《危情》则堪称香艳版的“无间道”，陈雅伦卧底商人王敏德身边，企图找到他的犯罪证据，谁知日久生情，忘了自己目的身份，最终反遭变态王敏德的毒手。另外，两部影片的最大噱头都是结尾处的长篇情欲*，这两场暗藏杀机的男女交欢大战被拍得激情四溢，翁虹和陈雅伦的忘我演出，令人难忘。
⑧《满清十大酷刑》VS《*心经》
著名电影人王晶监制众多III级片中的两部代表作，从中我们亦可发现王晶对*的惊人创造力，以及擅长的跟风抄袭手段。
讲述“杨乃武与小白菜”故事的《满清十大酷刑》，情节与历来版本大致无异，真正出奇的是加进了大量*噱头：葛小大的“巨炮”，刘海升借隐身术*小白菜，豪侠夫妻衬着“将军令”古曲于空中进行花样百出的“采补大战”等，香艳趣味十足，令影片有极强的观赏性。
相比之下，《*心经》则是典型的“化功*”，对许多电影的经典桥段进行抄袭戏谑、化为己用。该片虽然强调与原著《*》甚至麦当雄同名电影的续集联系，主旨同样是“淫*者，妻女亦会遭人淫”的因果报应，但故事却另辟蹊径，以*“幻姬”密谋奸杀西门坚全家铺叙情节。其中西门柔求学的场景造型抄足徐克的《梁祝》，至于极乐椅和阴阳同体的幻姬创意则明显源于日本*卡通中的淫兽形象。其实最有趣的抄袭还是在《满清十大酷刑》中，如果你够仔细的话，会发现结尾处小白菜与葛小大悲情*所用的背景音乐，居然是用二胡演奏的美国电影《人鬼情未了》的那段名曲。 txt小说上传分享
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（13）
⑨《晚9朝5》VS《*男女》
当年陈德森全部启用新人主演的《晚9朝5》之所以上映后大受欢迎，是因为影片以大胆写实手法反映现代香港青年*观念。这些青年虽然白天正常工作，但晚上9点至翌晨5点才是他们的真正生活。*对他们而言，有如家常便饭。但如此长时间挥霍青春，这些第X代香港青年的生活观念又各自产生了变化。《晚9朝5》呈现的清新和娱乐效果，与寻常港产*III级片有本质的不同。
若是单看片名，尔冬升、罗志良合导的《*男女》已够噱头，加之有徐锦江、舒淇两位扮演*片明星，讲述的又是落魄导演拍*III级片的故事，当然令观众大感兴趣。事实上，《*男女》亦确有唯美养眼的**镜头，不过，影片立意却绝非低俗，它颂扬的是电影人对艺术的执著追求。即便他们为了生存沦落到拍*电影的地步，也不能放弃对艺术的追求。脱星舒淇就是受到《*男女》的洗礼，从此走出III级窠臼，成为如今拍了很多文艺电影的演技红星。
⑩《蜜桃成熟时1997》VS《*之官人我要》
九七前后，港产*III级片尽管依旧有相当产量，但多是粗制抢钱之作。这一时期仍以王晶制作最受欢迎，《蜜桃成熟时1997》和《*之官人我要》是王晶迄今为止监制的最后两部佳作。前者以突然长大的女童视角观察成人世界，虽然咸湿*比比皆是，却胜在创意不俗，对于王胖子而言，也算难得。后者讲述“名妓苏三蒙冤”的家喻户晓传奇，具体情节却多以猎奇性的香艳噱头和频繁花样的*交欢进行填充，又借鉴了《满清十大酷刑》的不少桥段，观赏效果虽强，却没甚突破。而在今日，即便如《官人我要》这类技巧纯熟、噱头十足的*III级也不复可见了……
……港产*电影尺度变迁一览
50年代末期……刘亮华仅在《翡翠湖》中后背*，已震动当时风气保守的香港社会。
60年代后期……何梦华导演的邵氏电影《盘丝洞》不但有背部*戏，亦出现少量香艳亲热场景；罗臻执导的《欲焰狂流》中于倩更裸露胸部，自然成为市井间的热门谈资。
70年代初期……女明星在戏中裸露已是寻常事，但当红艳星狄娜在李翰祥的《大军阀》中裸臀*却依旧引起轰动。
1976年……杨群拍出古装*片《官人，我要！》，渲染奇淫技巧，影响深远，同年李翰祥的《骗财骗色》挑战*尺度，大拍岳华与余莎莉的激情*。但即便如此，当时香港的*片仍远不能与欧美、日本同日而语，比如男女*都点到即止，且不敢触及相互重要敏感部位，以今日角度来看，仍算相当保守了。
1977年……邵氏艳星陈维瑛在《财子名花星妈》三点*，成为香港首部**片。
80年代……其实1988年以前香港的电检尺度一直处于含糊不清状态，没有形成精确统一的标准。说严格，当时港片中动辄出现*裸戏，却可以通过审查；讲宽松，不仅设定颇多题材禁区，而且由于当时大多影片皆可供不同年龄层观众欣赏，所以电检对**又颇为敏感；这两相抵触起来，麻烦混乱，自然令片商影人无所适从。不过，这却不影响主流港片大玩咸湿噱头，比如80年代最卖座的“五福星”系列每集都有一群男人对美女充满艳趣的调戏搞怪，极受观众欢迎。另外，《表错七日情》中的叶童、《雪儿》中的钟楚红也皆有裸身*的短暂镜头，但她们的表现随意自然，非常生活化，并非借卖弄色相出位，原本只是顺应剧情需要的敬业演出而已，另当别论。
90年代至今……香港于1988年11月施行电影分级制度，I级、II级电影对未成年人只有劝喻义务、没有强制权利，但III级片的年龄限制则会严格按照法例强制执行，否则便是违法行为。这主要是III级片的暴力、恐怖、*甚至粗口过多所致。自此之后，香港III级电影的*场面日益大胆，裸露激情尺度不输欧美及日本同类影片。
附录：专访钱文锜：揭秘香港III级片拍摄内幕（1）
与《*》、《*心经》、《蜜桃成熟时1997》、《南洋十大邪术》……这些如雷贯耳的III级片相比，导演钱文锜显得默默无闻。但他却是至今仍在坚持拍摄本土III级片的仅存硕果，09年香港金像奖前夕，我约他做了一次专访，讲述III级片拍摄的点点滴滴……
一、何藩、王晶是领路人
1986年，我大学预科毕业那个暑假没有事情干，就找我姐姐，她有一个朋友当制片的，他就拉我去当临时工，场务，跟林雪差不多。那个时候就算入行了。发现蛮好玩儿的，节奏比较快，我也不太喜欢一般的办公室工作，对户外工作比较有兴趣。第一部当场记，应该是何藩的III级片《夜激情》，然后慢慢再接触，就是拍你说的《杀手蝴蝶梦》、《偷情先生》，一集一集做。
我跟刘伟强合作比较多，从他做导演的第二部电影《伴我纵横》开始我就一直帮他做副导演。刘伟强摄影方面很强的嘛，我就从中偷师，后来他的电影有两部机器拍，另一部机器就是我拿的。《古惑仔》系列刘伟强自己拿一部（摄影机），另外一部就是我，但是我没有挂名。
我拍III级片与王晶关系最大，最早的《*》我有帮他，反正那个时候王晶跟刘伟强的关系很密切，我们都是一起帮他弄。在王晶公司，他给我做导演的第一部戏就是《香港沦陷》。之前我也有做过导演，就是何藩监制的《不羁的心》（注：1993年，何藩钱文锜联名导演）。以我当时的年纪，其实拍不好《香港沦陷》，我才25岁，对历史不太了解，拍起来还不到位。
拍III级片何藩对我影响很大，我当场记跟他合作的时候，就发现III级片原来可以拍得这么认真，而且很唯美，跟拍一部大片没有分别，所有东西都要做得很足，才能拍得出来。李翰祥以后，III级片就是何藩。他那版《*》比较古典，真的是讲一个故事，但是我们后来拍电影就变化得很娱乐了。我拍III级片基本没有去模仿谁的风格，我就用自己的方法把女孩的身体表现出来。
二、《南洋十大邪术》和《*心经》
《南洋十大邪术》是王晶监制，台湾公司投资的。我们跟监制一起讨论，发现降头这个题材很久没有了，然后就拍了。《南洋十大邪术》最厉害的是用很低的成本，拍了很多特别的效果，有很多特别的化妆，像徐锦江的*造型，出来效果很好。
我们要想一个方法去表现“元神出窍”，我构想能不能做一个透明人的特效，那个时候电脑特技还没有发展得很好，但是我们重点去弄别人对透明人的反应，最后效果不错。陈雅伦非常合作，你们应该记得她有一场给透明人（吹箫）的戏，我就告诉她会有这个镜头，根本没教她，她就演出来我们拍，拍完我们都拍手……都幻想自己是那个透明人，哈哈哈。
《南洋十大邪术》在台湾当时票房不错，但比不上《*心经》。《*心经》全台湾卖了一个亿台币。台湾那时候比较繁荣，看港片都喜欢不同类型。
拍《*心经》当然有受麦当雄的《*之偷情宝鉴》影响，我们拍的是商业片，会借鉴一些有噱头的商业题材，但是我没有刻意去模仿那一部戏。其实《*心经》我有一些概念参考了一些日本漫画，所以放那个妖怪的感觉在电影里边，舒淇的角色比较日本化。
附录：专访钱文锜：揭秘香港III级片拍摄内幕（2）
外行人可能觉得拍*片会怎么样，女孩会很刁难，其实根本没有这个问题，起码在我的片里没有。你把剧情讲清楚给她们听，她们基本上不会介意，可能她们太专业了。如果接拍这部戏，她应该知道这里面应该有这些戏要拍，所以在片场一点问题都没有。李丽珍保养保持得很好，到现在她都是很年轻的，还是像30左右。看起来我比她老。
舒淇也没有什么问题，其实第一个见到舒淇的香港人应该是我，这个你们可以慢慢考查。当时她在一个模特公司，我们发现一期杂志上有舒淇，然后我就去台中那个公司约她见面，觉得很不错，回来马上跟王晶文隽那边说，要不要签她。舒淇之前也在演艺圈拍过*集，但是在香港的第一部电影我拍的。
三、两部《蜜桃成熟时》
想到拍《蜜桃成熟时1997》是因为当时我们想到一个情景：一个小女孩突然一梦醒来变成18岁。用钟真是机缘巧合。她跟舒淇是同一家模特公司，拍完舒淇以后，我们跟台湾那边合作得很好，他们就介绍好几个，包括洪晓芸，然后我们就想到这个题材，然后钟真也可以尝试，所以就用上了。她后来对拍III级片很抵触、很敏感，但当时是没问题的，拍完以后她自己的生活和想法怎么样，我就不知道了。
《蜜桃成熟时1997》当年卖得不错。《蜜桃仙子》是我自己与另外一个监制（刘国伟）拍的，跟王晶没有关系了。女主角芳正也是台湾那个经纪人公司的，那时号称翻版郑秀文，她出来的时机不好，1999年，反应一般。
我觉得电影里边其实是可以放很多音乐、歌曲进去的，所以在《*心经》比较有机缘让舒淇做唱片，《蜜桃仙子》我们想到是一个童话故事，就想做一个爱情主题曲，所以就找男女主角王书麒和芳正唱了。
四、论香港市场坏掉
拍电影最担心的就是投资方，他们现在可能偏重于内地的市场，�
