玛格丽特·杜拉斯的真相与传奇-第14部分
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《情人》给了她力量，给了她一种新的冲动，把1980年代的那几年变成了创作大丰收的阶段。她好像是为了用死亡来点缀自己而写作，非常迫切，好像要及时抓住从遗忘深处冒出来的东西，那里有那么多重要的东西。
和扬？安德烈亚在一起的时候，她晚上总是没完没了地在巴黎兜风。他们开着宽大的“标致”，沿着环城路去近郊，在被主人遗弃的地方或被前卫的建筑师重新改造过的地方寻找浪漫的东西，讲故事和传奇。她说出来的东西就像诗一样，短短的句子，讲述着那些地点、纪念物、花园和花园中心的广场。在夜间兜风时，他们互不说话，有时，他们一直开到诺弗勒堡，儿子乌塔住在那里。她让寂静说话，让“写作自动前进”。
在那些夜晚，她用沙哑的声音断断续续说些话，说些句子。“夜航船”在继续前进。任务是像兰波一样，“改变这个世界”，用另一种方式来“阅读”它，让它出现在自己被隐藏的真实中，她想在黑暗中劫持那些真实的东西。慢慢地，对人生的探索变成了对精神的探索。她说，她像圣…洛朗一样，具有 “能抓住真实的宗教倾向”。她比以往任何时候都更频繁地出现在所有的地方，所有的前线。然而，她的心血来潮、她的理所当然也让人不舒服，许多人都不再跟随她。她狂妄自大，像大明星一样任性，引起了别人的讨厌。她像预言者一样老是大喊大叫，使人们对她的看法更加模糊和复杂。她变化无常，却仍具有无法解释的巨大魅力。书店的架子上到处都是她的书，铺天盖地。每年，如果不是每个季度，她的读者们都在等待“新杜拉斯”。她忠于那种许多评论家都认为夸大、缺乏创意的方式，围绕着自己的经历一再渲染别的故事：就像纺织工人织布一样总没个完。《痛苦》讲的是罗贝尔？昂泰尔姆被流放的故事；《音乐II》、《乌发碧眼》、《诺曼底海边的妓女》、《物质生活》、《艾米丽？Ｌ》、《夏天的雨》都是旧作的展开，已经写过的短文，已经发表的童话，书信。但具有魔力的文字和重新找回来的那种轻快，把它们变成了探索过程的文字链。
完全等同于书，尤其是等同于这个对她来说具有神奇意义的词：写作。她说：“我，就是那本书。”她的声音和安提戈涅和贝勒奈斯１ 的声音混在一起，以便更好地讲述那种“无法避免的生活”，那种“让人难以置信的愚蠢”，流放和反抗粗暴地结合在一起，她知道，在所有的作家当中，只有她能够大声地说出他们不说或假装不知道的东西。她说她没有任何东西可失去的，她“刀枪不入”。她对右翼的民族主义残酷无情，她觉得用任何粗暴的语言来“消灭”它都不会过分，她毫无犹豫地使用她在其他时候不会用的词汇，比如说“德国”。
她的语言不可一世，斩钉截铁，像法律一样。她的意见和观点家喻户晓。这个小小的“共产党人”，《卡车》中的小妇人，无耻而大胆，什么人都不怕。但她心中最大的爱好是倾听沙漠，那里没有上帝。她追寻、询问、怀疑。“‘加尔各答’洞穴”，“‘印度之歌’洞穴”，她从来就没有离开过。她一直在那里，总之，一切都是悲剧性的，所以她喜欢拉辛，喜欢他剧中主人公们强烈的愿望，那些主人公都在哀怨和黑夜中消失了。
第九章 写作就是我（2）
带有宗教性的东西，甚至是神秘的东西，总是跟随着她。她惟一的参照是帕斯卡尔，是大卫王１，是《旧约》中的大预言家们。但在这方面，评论界拒不承认。他们觉得杜拉斯太狡猾，喜欢操纵别人，上演自己的传奇，喜欢骗人。然而，接近她的人都清楚地知道，她糊里糊涂地投入到了“专职的写作”中，被写作的魔力所迷惑。神圣的东西也可能是世俗的，具有同样的外表，同样的痛苦，上帝的小圣人的痛苦。在那些年间，扬？安德烈亚忠诚地目睹了一切，但外面的诱惑力有时太强大了，使他离开了圣伯努瓦路。杜拉斯又独自一人，回到了早期的孤独，那是她生存悲剧的根源。那种苦行僧似的生活太残酷了，这位预言者的“心血来潮”太让人难以忍受。对她往往很不友好的菲力浦？索莱尔斯却把她当作晚年的维克多？雨果，行为神秘叵测，好像能“预知来世”。
《艾米丽？Ｌ》是她最喜欢的作品之一，也是最不被读者接受的作品之一。文字激烈得使她以为自己陷入了疯狂，而她一直以为已经避开了疯狂。况且，评论界对这本书的“谋杀”使她蹒跚不稳，酒精好像代替了圣物又开始侵袭她，孤独、扬？安德烈亚的出走、她在黑夜中寻找、生活对她的嘲讽和对感情的屈服，这一切都使她跨进了“疯狂”之门。
这是1988年夏天。
她不相信自己的情况有那么严重，正如她从来不相信自己的病一样。她的“生命力”是那么旺盛，她的创造力是那么强大，她总觉得能从跌倒的地方爬起来。而且，新的解毒治疗之后，她相信自己又获得了自由，一切都准备重新开始。但在同年秋天，她又因呼吸衰竭进了拉埃内克医院，诊断结果是肺气肿。严重的并发症迫使医生对她实施了人工昏迷。她昏迷了5个月。但让大家感到不可思议的是，所有的医生也都没想到，她又恢复过来了，并把这段经历当作了写作素材，她对自己更有信心了。那个曾经认命的女人，那个曾让男人们服从她的意愿的女人，那个完全继承了莎乐美１和犹滴２的神秘传统，像英雄一样表现出毫不妥协、勇于承担责任的女人，神秘地探索了“生命之后的生命”。她是从“死神”那里回来的人，她说，她想体验整个过程，目的仍在于弄清那个秘密，同时也是触犯它。
触犯和传达。关于她的“复活”，她以各种方式回答记者的提问。一切都似乎表明她战胜了命运，她急于把“死亡那边”的某些情况告诉大家。
插管在她的喉咙上弄了一个洞，像一个伤疤。在房间里，氧气瓶就放在她身边，这些都表明她是死里逃生，捡回了一条命。但她没有意识到这是缓期死刑，是在等死，而她身边的所有人都担心会发生更糟的情况。她开始拼命干活，给画家们写序，为比尔？奥吉埃写新的本子，她想拍电影，一直在写关于她的黑夜的故事。
但有什么东西从此以后变了，刻在了她的脸上。以前，她脸上的线条坚毅、严酷，目光炯炯有神，现在，全都好像减弱了，甚至变得温柔了。她的脸上挂着淡淡的微笑和孩子般的童真。她说自己是“林中的玛格丽特？杜拉斯，生于西贡”。
她常常披着一件红色或棕色的灯芯绒，这使她看起来显得年轻了一点，目光也没那么严厉，脸上的表情也变得平和了。她说自己到了“黄金时期的年龄”，到了青春时代。来自《情人》的“绝对形象”又回到了她身上，好像是一种模仿。她戴着一顶男帽，看起来像个流浪者，在她的心底，她永远是个流浪者。她喜欢这样随心所欲地穿衣，背心和裙子都松松垮垮，她的神态自然，镶着贵重钻石的名戒使她显得很高贵。衰老使她回到了亚洲，像印度###人一样，脸上挂着无动于衷的微笑。
她说她的皮肤被“杀死”了，奇怪的是，深深浅浅的皱纹不但没有使她显老，反而使她具有一种不可战胜的魅力。她不是充满幻想、慈祥和蔼的小老太太，不是文学中的德尼丝？格雷１，因为她身上总有那种一触即发的愤怒和仇恨、暴力和智慧的强光。
第九章 写作就是我（3）
所以，她可以用她出名的专横跟人吵架了。“写作会让人变得野蛮，”她承认说，“会产生一种史前的野蛮。我们很容易就能发现它，就是森林中那种野蛮，像岁月一样古老。”年纪越大，她便越想得到宇宙间的那种无限力量，弄清地点的影响和更加玄奥的激情。然而，她身上出现了一些心平气和的东西，好像她在阅读先知和诗人的过程中找到了家。战后的学者其影响近乎恐怖，她已经忍受了太久太久，他们命令作家和艺术家介入社会，拒绝想象，否认诗歌。在1980年代末，她的散文有一种《琴声如诉》中已经流露出来的轻巧和优雅。
她狂热地阅读波德莱尔、兰波、路易丝？拉贝１和拉辛，谢阁兰２在远方发出了巨大的呼唤，雷内…路易？戴福雷３的秘密让人发抖。
全都是藏有黑暗的作家，当词语消失，让位于沉默时，她说：“当一个作家，首先要穿过黑夜。林中的黑夜。是随身带着写作，与它穿越这个黑夜。在整个旅途中，忍受着对黑夜的恐惧，然后写作。许多人以为自己是在写作，但他们不是作家，他们的文学死了。一块裹尸布而已。在他们的眼里，有到处可见的那种刻薄。写作，他们从来就不懂，我敢发誓。这我知道。那种温柔，为了让它产生……我所看见的那种温柔……”
《情人》被让…克洛德？阿尔诺改编成了电影，此事再次表明，杜拉斯觉得不能把作品给别人。版权卖掉之后，她很快就意识到阿尔诺绝不会再现她的故事中的秘密。首先是投入拍摄的资金让她感到了厌恶，为了有地方色彩，财富被“厚颜无耻”地作了计划安排：邮轮，“雷翁？波莱”号，布景是模仿殖民地的照片设计的，太真实了。对她来说，《情人》的故事不是这样的。要搬上银幕的，她说，是小说中到处可见的那些图像：毁灭、侵蚀了人和物的时间，对生活的诅咒，恒河和湄公河内褐色的泥水，记忆中的河泥。她对愿意听她说话的人说，一个“广告商”怎么能做得了这些？被剧组熟练地掌控的市场，专横的职业制片人，她统统反对，甚至包括演员的选择，那是像脏衣服一样扔到法国市场上的好莱坞垃圾……
她声称，只有自己能表现那种失败、侵蚀、热带丛林和公园里的气候、那个年轻姑娘的愿望。由于她在罗思希尔德酒店荒废的花园里拍过印度，她知道只有自己的摄影机能够重现她的世界。后来，她不再肯定电影中的画面能反映小说中巨大的秘密。她永远是她所说的那种作家，与无限的森林和茫茫的黑夜密切相连。
她好像是为了报复才写《来自北方的中国情人》的，她要给让…雅克？阿诺德上上电影编剧课，想因此让他闭嘴。这个“共产党人”在必要的时候可不怕扮演她所说的“斯大林分子”，她又要跳出来了。在杜拉斯和外在的世界之间，总存在着一种力量关系，咒骂中充满了忧虑，挖苦中满是失望。
当电影伴随着强大的宣传攻势上映时，她气愤地得知自己被展示在所有的墙上。她请几个朋友去看看，自己却拒绝去审看样片。但她也知道她毫无办法，作家就是要这样遭到剥夺和抢劫的。尽管她大胆地宣称“我是世界性的”，卖版权得了巨款，她还是感到自己被骗了，再次被“诈”了。永远是那个不断说起的玛丽？多纳迪厄，伤心地抱怨自己的过去被“剥夺”了。
《来自北方的中国情人》使她与《情人》的出版商杰洛姆？兰东彻底决裂了。因为他未经她的同意就整整修改了好几章，在她看来，这是一种侮辱。她粗暴地离开了他，重新回到了伽利玛出版社。再次获得了巨大成功，她在杂志的畅销榜上名列前茅，在报纸的专栏上把阿尔诺说成是“蹩脚的电影人”，丝毫不懂得文字的力量，完全被专横的图像俘虏了……
但故事在继续。她重新写作，发疯似的工作，健康又悄悄地恶化了。1989年的昏迷暗中留下了隐患，留下了不可弥补的病态，使她的身体日渐虚弱，尽管她还在活动，但走路已经摇摇晃晃。她还有力气把《写作》推出来，那是一个5篇文章的集子，第一篇是真正的信仰表白。书上写的东西仍很大胆，因为她那几年的作品与一般的文学不一样，普遍都很大气、神奇，受到好评。她用词明确，强调作家要目光敏锐，她要求作家进行神圣而艰苦的劳动，谁都不敢这样说，任由媒体奴役，让世界慢慢腐烂。
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第九章 写作就是我（4）
她名声显赫，在这之前一直有些虚荣，还有些卖弄，好像是对艰难的荒漠时期的报复，对母亲玛丽的报复。她甚至同意让就在她家附近的迪旺书店出她的书，她好久没有做过这种事了。这几乎是一场骚动，一大批读者沿着波拿巴路狭窄的人行道排成一行。她对自己的成功并不在意，只知道签名，一签一大批。
这是1993年10月的事。她清楚地猜到她的黑夜真的来临了。
第十章 应该合上这一页了（1）
1980年代是完成任务和得到承认的年代。在这之后，1990年代，她在享受写作给她带来的宁静与平和。她一直关注着时代，这是她对自己的一贯要求。她与侵入的黑暗作斗争，在她的作品中，这是最重要的幻觉。是中国海黑乎乎的巨浪，扑打着母亲不结实的土坝。现在，自身的缺席使她远离了外面的世界，割断了与别人的联系，而她对外界又是那么好奇。
尽管年岁已高，声名显赫，她仍然是别人嘲笑和猛烈抨击的对象，但她丝毫不为所动。就在她陷入她那么不懈地探索的黑夜之前，她仍找到理由对这篇或那篇文章、这个或那个不够谨慎的出版商、这个或那个对她不礼貌的读者发火。后来，火气消散了，她只问自己为什么会有那么多仇恨。由于她不愿意再听见周围的论争，她宁愿远离不断要求她做的事：写作，她生命中惟一的动力。
她的生活方式使她幻想一种她几乎从来就不曾经历
