巴黎圣母院-第20部分

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式样的炮楼，而是十三世纪封建时代的炮台，石头非常坚硬，　
就是铁镐刨三个钟头也啃不下拳头大的一块来。除了小堡，还　
有屠宰场圣雅各教堂的华丽方形钟楼，各个墙角布满雕像，尽　
管十五世纪时尚未峻工，却已经叫人赞叹不已了。当时钟楼　
尤其还没有那四只直至今日仍然蹲坐在屋顶四角的怪兽，这　
四只怪兽看上去像是四个狮身人面像，要人看见新巴黎时非　
去解开旧巴黎的谜不可　①　
。雕刻家罗尔只是到了一五二六年　
才把它们安放上去。他一番呕心沥血只挣得二十法朗。再则，　
就是朝向河滩广场的柱子阁，我们在前面已向看官略做介绍　
了。然后是圣热尔韦教堂，后来增建了一座高雅的门廊，把　
教堂糟塌了；再是圣梅里教堂，其古老的尖拱建筑几乎还是　
半圆拱腹的式样；再是圣约翰教堂，其壮丽的尖顶是有口皆　
碑的；还有其他二十来座古建筑物，并不耻于让自己巧夺天　
５　
６　
１　
①　据希腊神话，有种带翼狮身的女怪叫斯芬克司，常叫行人猜谜语，要是　
猜不中就把行人吃掉；后被猜中，便飞往埃及，化作狮身人面像。　

（）
工的英姿湮没在这一片混乱的、窄小的、阴暗的深街之中。此　
外，还可以加上十字街头那些多过绞刑架的饰有雕像的石十　
字架；越过层层屋顶远远可瞥见其围墙的圣婴教堂的公墓；从　
群钟共鸣街两座烟突间可望见其顶端的菜市场耻辱柱；矗立　
在始终挤满黑压压人群的岔路口的特拉瓦十字教堂的梯道；　
小麦市场一排环形的简陋房屋；还可以看见菲利浦－　奥古斯　
都古老城墙的片段；散落在房舍当中，塔楼爬满常春藤，城　
门残破，墙壁摇摇欲堕，面目皆非；还有沿岸街，店铺星罗　
棋布，屠宰场的剥皮作坊鲜血淋漓；从草料港到主教港，塞　
纳河上船只熙熙攘攘。说到这里，新城的梯形中心地带在一　
四八二年是什么样子，想必您会有个模糊的印象吧。　
除了这两个街区——　一个是宫殿区，另个是住宅区——　
以外，新城还有一个景观，那就是从东到西，一条几乎环绕　
全城四周的漫长的寺院地带。这个地带位于那围住巴黎城的　
碉堡城廓的后面，修道院和小教堂连片，构成巴黎第二道内　
城垣。例如，紧靠着小塔林苑，在圣安东街和老圣殿街之间，　
有圣卡特琳教堂及其一望无边的田园，只是由于巴黎城垣挡　
住了，其界限才没有再扩展开去。在圣殿老街和新街之间，坐　
落着圣殿教堂，屹立在一道筑有雉堞的宽阔围墙中间，一簇　
塔楼高耸，形单影只，好不凄凉。在圣殿新街和圣马丁街之　
间，又有圣马丁修道院，座落在花园中间，筑有防御工事，塔　
楼连成一片，钟楼重叠，宛如教皇三重冠，这座教堂巍峨壮　
丽，坚不可摧，仅次于圣日耳曼－　德－　普瑞教堂。在圣马丁　
和圣德尼两条街之间，是三一教堂的一片围墙。最后，在圣　
德尼街和蒙托格伊街之间是修女院，旁边是奇迹宫廷的腐烂　
６　
６　
１　　
屋顶和残墙断壁。这是混迹于这一由修道院组成的虔诚链条　
中仅有绝无的世俗环节。　


在右岸重重叠叠的屋顶中，独自展现在我们眼前的还有　
第四块区域，位于城墙西角和塞纳河下游的河岸之间，那是　
拥挤在卢浮宫脚下一个由宫殿和府邸组成的新纽带。菲利浦　
－　奥古斯都所建的这座老卢浮宫，庞大无比，其巨大主塔的　
周围簇拥着二十三座宛若嫔妃的塔楼，其他许多小塔就更不　
用说了，这座宫殿远远望去，好似镶嵌在阿郎松府邸和小波　
旁宫那些峨特式的尖顶之间。这些连成一片的塔楼，好像希　
腊神话中的多头巨蛇，成了巴黎城的巨大守护神，始终昂着　
二十四个头，端部屋面大得吓人，或是铅皮的，或是石板为　
鳞的，全都闪烁着金属的亮光，这巨蛇出人意外地一下子刹　
住新城西部的外形。　
这样，古罗马人称之为岛（　ｉｎｓｕｌａ　）的这一片浩瀚的市民　
住宅区，左右两边各有一大群密集的宫殿，一边以小塔宫为　
首，另一边则以卢浮宫为首，北边是一长带寺院和围起来的　
田园，纵目眺望，浑然一体。这万千华厦的屋顶有瓦盖的，也　
有石板铺的，重重叠叠，勾勒出万般奇怪景观，而展现在这　
些华厦之上的则是右岸四十四座教堂的钟楼，都是纹花细镂，　
有凹凸花纹的，有格子花纹的；无数街道纵横交错；一边的　
界限是竖立着方形塔楼　（大学城城墙却是圆形塔楼）的高大　
墙垣，另一边则是横架着座座桥梁和穿行着无数舟船的塞纳　
河。这便是十五世纪新城的概貌。　
城墙外面，城门口紧挨着几个城关市镇，但数量少于大　
７　
６　
１　
学城那边，也比那边分散。巴士底城堡的背后，有二十来所　
破旧房屋蜷缩在那有着新奇雕塑的福班十字教堂和有着扶壁　
拱垛的田园圣安东修道院的周围；然后是隐没在麦田里的博　
潘库尔镇；小酒店毗连的库尔蒂伊欢乐村庄；圣洛朗镇，远　
远望去，其教堂的钟楼好像和圣马丁门的尖塔连接在一起；圣　

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德尼镇及圣拉德尔辽阔的田园；过了蒙马尔特门，是白墙环　
绕的谷仓——　艄女修道院，修道院后面，便是蒙马尔特，石　
灰石山坡上当时教堂之多大致与磨坊的数量相当，以后只剩　
下磨坊了，因为社会如今只需要肉体的食粮而已。最后，过　
了卢浮宫，牧场上横着圣奥诺雷镇，当时规模已十分可观；还　
有郁郁葱葱的小布列塔尼田庄；还有小猪市，市场中心圆突　
突地立着一口可怕的大炉，专门用来蒸煮那班制造假钱的人。　
在库尔蒂伊和圣洛朗之间，您的眼睛早已注意到，在荒凉的　
平原上有一个土丘，顶上有座类似建筑物的东西，远远望去，　
好像一座倾颓的柱廊，站立在墙根裸露的屋基上面。这并非　
是一座巴特农神宙，也不是奥林匹斯山朱庇特殿堂。这是鹰　
山！　
我们虽然想尽可能简单，却还是逐一列举了这么多建筑　
物。随着我们逐渐勾画出旧巴黎的总形象时，如果这一长串　
列举并没有在看官心目中把旧巴黎的形象弄得支离破碎的　
话，那么，现在便可以用三言两语予以概括了。中央是老城　
岛，其形状活像一只大乌龟，覆盖着瓦片屋顶的桥梁好似龟　
爪，灰色屋顶宛若龟壳，龟爪就从龟壳下伸了出来。左边是　
状如梯形的大学城，巨石般的一整块，坚实，密集，拥挤，布　
８　
６　
１　　
满尖状物。右边是广大半圆形的新城，花园和历史古迹更多。　
老城、大学城、新城这三大块，街道无数，像大理石上密密　
麻麻的花纹一般。流经全境的是塞纳河，德·普勒尔神父称　
之为“塞纳｜乳娘”，河上小岛、桥梁、舟楫拥塞。巴黎四周是　
一望无垠的平原，点缀着千百种农作物，散落着许多美丽的　
村庄；左边有伊锡、旺韦尔、沃吉拉尔、蒙特鲁日，以及有　
座圆塔和一座方塔的戎蒂伊，等等；右边有二十来个村庄，从　
孔弗兰直至主教城。天际，山岭逶迤、环抱，好像一个面盆　

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的边缘。最后，远处东边是樊尚林苑及其七座四角塔楼；南　
边是比塞特及其尖顶小塔；北边是圣德尼及其尖顶，西边是　
圣克鲁及其圆形主塔。这就是一四八二年的乌鸦　①　
从圣母院　
钟楼顶上所见到的巴黎。　
然而，像这样一座都市，伏尔泰却说在路易十四以前只　
有四座美丽的古迹，即索拜学堂的圆顶、圣恩谷教堂、现代　
的卢浮宫和现已无从查考的另一座，也许是卢森堡宫吧。幸　
运的是，尽管如此，伏尔泰还是写下了《老实人》，仍然是空　
前绝后最善于冷嘲热讽的人。不过，这也正好证明：一个人　
可以是了不起的天才，却可能对自己缺乏天资的某种艺术一　
窍不通。莫里哀把拉斐尔　②　
和米凯朗琪罗称为他们时代的小　
儒，难道他不是认为很恭维他们吗？　
言归正传，还是再回到巴黎和十五世纪这上面来吧。　
９　
６　
１　
①　
②　拉斐尔　（１４８３—１５２０），意大利著名的画家。　
双关语，乌鸦也喻指教士。　
当时巴黎不单是一座美丽的城市而已，而且还是清一色　
建筑风格的城市，是中世纪建筑艺术和中世纪历史的产物，是　
一部岩石的编年史。这是只由两层构成的城市，即罗曼层和　
峨特层，因为罗马层除了在朱利安的温泉浴室穿过中世纪坚　
硬表皮还露出来以外，早已消失了。至于凯尔特层　①　
，哪怕挖　
掘许多深井，也无法再找到什么残存的东西了。　
五十年后，文艺复兴崛起，巴黎这种如此严格，却又如　
此丰富多采的统一性，掺入了华丽的气派，叫人眼花缭乱，诸　

（）
如各种别出心裁的新花样，各种体系，五花八门的罗马式半　
圆拱顶、希腊式圆柱、峨特式扁圆穹窿，十分细腻而又刻意　
求精的雕刻，对蔓藤花饰和茛菪叶饰的特别爱好，路德的现　
代建筑艺术的异教情调，不一而足。这样，巴黎也许更加美　
丽多姿了，尽管看上去和想起来不如当初那么和谐。然而，这　
一光辉灿烂的时间并不长久。文艺复兴并不是无私的，它不　
仅要立，而且要破。它需要地盘，这倒也是实话。因此，峨　
特艺术风格的巴黎，完整无缺的时间只是一刹那而已。屠宰　
场圣雅各教堂几乎尚未峻工，就开始拆毁古老的卢浮宫了。　
从此以后，这座伟大城市的面貌日益变得不成样子了。罗　
曼式样的巴黎在峨特式样的巴黎的淹没下消失了，到头来峨　
特式样的巴黎自己也消失了。谁能说得上代替它的又是怎么　
０　
７　
１　　
①　凯尔特人：古代印欧许多种族的总称，公元前二千年散布在中欧一带，占　
据相当于现在的法国、英国、西班牙、北意大利、巴尔干和小亚细亚等地。凯尔　
特艺术的特征是用简化的线条进行示意，如几何图形，尤其是螺旋图形，弧线和　
反曲线，常用各种动植物作为装饰图案的基础。　
样的巴黎呢？　
在杜伊勒里宫　①　
，那是卡特琳·德·梅迪西斯的巴黎；在　
市政厅，那是亨利二世　②　
的巴黎，两座大厦还是情趣高雅的；　
在王宫广场，是亨利四世　③　
的巴黎，王宫的正面是砖砌的，墙　
１　
７　
１　
①　

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②　
③　亨利四世　（１５５３—１６１０）：法国国王　（１５８９—１６１０）。　
亨利二世　（１５１９—１５５９）：法国国王　（１５４７—１５５９）。　
“我们痛苦而又愤慨地看到，人们打算扩建、改造、翻修这座令人观止的　
宫殿，也就是说想把它破坏殆尽。如今建筑师的手都是粗笨有余，压根儿不能去　
触摸一下这些文艺复兴时代的精致杰作。我们一直期望他们不敢冒然这么做。况　
且，拆毁杜伊勒里宫如今也许不仅仅是一种粗暴行为，连一个汪达尔醉汉也会羞　
红了脸，而是一种背叛行径。杜伊勒里宫不但是十六世纪的艺术珍品，而且还是　
十九世纪的历史的一页。这座王宫已不再属于国王，它属于人民。我们就让它永　
远像今天这个样子吧！我们的革命已经在它的额上打下烙印。在它的两座门面上，　
一座挨过八月十日的炮弹，另一座遭受过七月二十九日的炮轰。它是神圣的。　
——　八三一年四月七日于巴黎”（雨果第五版原注）　
一七八九年法国资产阶级大革命摧毁了封建专制制度，代之以君主立宪制。　
然而，国王与革命之间的妥协是脆弱的。国王路易十六拒绝废除贵族特权，拒绝　
《人权宣言》，对君主立宪制又三心二意，加上移居国外的贵族阴谋策划反革命勾　
当，以及一七九二年四月对奥地利作战惨遭失败，于是一七九二年八月十日，巴　
黎人民在资产阶级激进派的领导下，攻占了杜伊勒里宫。路易十六仓皇出逃，但　
被抓获，一七九三年一月被送上断头台处死。　
一八三○年，查理十世颁布了四道敕令：取消一八三○年七月三日选举结果：　
召开选举人重新选举；修改选举法（压缩选举人的数目）；全部取消新闻自由。于　
是巴黎爆发了七月二十七、二十八、二十九日三天起义，历史称为“三个光辉的　
日子”，结束了查理十世的统治。起义群众于七月二十九日攻占了杜伊勒里宫。然　
而，七月革命的胜利果实却被大资产阶级所篡夺，他们与贵族相勾结，建立了波　
旁支系的七月王朝。　
杜伊勒里宫今已不复存在，一八七一年巴黎公社起义时部分遭火焚，一八八　
二年被拆除。如今只剩下杜伊勒里花园，成为巴黎游览胜地之一。　
角是石垒的，屋顶是石板铺的，不少房屋是三色的；在圣恩　
谷教堂，是路易十三　①　
的巴黎，这是一种低矮扁平的建筑艺　
术，拱顶呈篮子提手状，柱子像大肚皮，圆顶像驼背，要说　

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都说不来；在残老军人院，是路易十四　②　
的巴黎，气派宏大，　
富丽堂皇，金光灿烂，却又冷若冰霜；在圣絮尔皮斯修道院，　
是路易十五　③　
的巴黎，涡形装饰，彩带系结，云霞缭绕，细　
穗如粉丝，菊苣叶饰，这一切都是石刻的；在先贤祠，是路　
易十六　④　
的巴黎，罗马圣彼得教堂拙劣的翻版（整个建筑呆　
头呆脑地蜷缩成一堆，这就无法补救其线条了）；在医学院，　
是共和政体的巴黎，一种摹仿希腊和罗马的可怜风格，活像　
罗马的大竞技场和希腊的巴特农神庙，仿佛是共和三年宪法　
摹仿米诺斯　⑤　
法典，建筑艺术上称为穑月　⑥　
风格；在旺多姆　
广场，是拿破仑的巴黎，这个巴黎倒是雄伟壮观，用大炮铸　
成一根巨大的铜柱；在交易所广场，是复辟时期的巴黎，雪　
白的列柱支撑着柱顶盘的光滑中楣，整体呈正方形，造价两　
千万。　
由于格调、式样和气势相类似，各有一定数量的民房与　
２　
７　
１