王安忆全集-第76部分
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“我们再到村长那儿去。是他组织救人的，是吗？”那男的问拾来。
“是他，一听说少了人，立马带我们下山了。”
“他家住在哪里？”
“他家就住在村东，高台子上，有一排……”
“孩他大，你陪二位同志跑一趟不完了。”二婶发话了。
拾来看看二婶，二婶也正看他。他便站起身陪他们去。
不久，省报上登了一大块文章，题目是：《幼苗新风，记舍己为人小英雄鲍仁
平》。文章写的很长，很详细，还配了一幅画。大家传着看下来，都说很象捞渣的。
文章里提到了拾来，并且进行了一番描写，说他是：纯朴憨厚，身体强壮，几次下
水，终于救上了鲍仁平，可是鲍仁平已经在他怀里永远地闭上了眼睛。还把拾来和
二婶的事提了一下，说他不嫌二婶穷，把二婶的孩子当自己孩子待。这是作为英雄
成长的背景来写的。甚至也提到老革命鲍彦荣。介绍了一番他的光荣历史。说，小
英雄从小生长在这么一个地方，前辈们为人民不怕牺牲的精神，无疑对他起了潜移
默化的影响作用。
这一段，鲍彦荣找人念了一遍，琢磨了好久，不由唤起了他早已沉睡的荣誉感。
有那么一二天，他寻着鲍仁文，想和他拉拉。可是鲍仁文已经不得闲了，他正在抓
紧写一个更长、更富有文学性的作品，他决定写一本小英雄的传记。
文章发表后不久，便有邻庄、邻乡，甚至邻县的小学生，排着队，抬着花圈，
来到捞渣的墓上，过队日，凭吊小英雄，向小英雄宣誓。各色各样的花圈盖住了坟
上的青青草，渐渐的，堆得高了，把小小的坟也盖住了。远远望过去，只看见一个
花包子。象绿海上的一个花岛似的，被太阳照出了五光十色。
这时，省里出版社来了一个作家和一个编辑，为了编辑出版一本《小英雄的故
事》。
鲍仁文终于这么贴近地看见了一位作家。
作家是个小矮个子，瘦瘦的，四十岁上下的年纪，抽烟抽得厉害。好象有着极
严重的气管炎，坐在那里不说话，也听到他喉咙里咕噜咕噜的响。他看了鲍仁文写
的草稿，决定和鲍仁文一起来搞这本《小英雄的故事》。在这“传记”的基础上搞，
这“传记”确实收集了小英雄的大量生平材料。他们一起对小英雄的亲人进行了反
复采访，然后，又去找拾来。
拾来不在，二婶在。鲍仁文就向作家介绍“这是拾来家里的。”
“拾来家里的，你上湖里去喊一下拾来吧！”鲍仁文对她说。
拾来家里的便去了。
鲍仁文对作家说：“此地叫妻子都叫：家里的。我这么叫给你听，是好让你知
道此地的风俗习惯。”作家笑笑。
拾来回到家，先和作家们招呼，然后对家里的吆喝一声：
“烧茶！”
于是，家里的便去灶前蹲下，引火烧锅。
拾来便向作家们叙述他捞小英雄的过程：“我一个猛子扎下去，没有。再一个
猛子扎下去，也没有。后来，我想，鲍五爷趴在大柳树上，捞渣准保不能离大柳树
远。就挨着树又扎下去，手摸着了树。这是庄东头的树，咱们小鲍庄最高的树。那
回，水淹得只剩树梢了。你想，还能有别的了吗？”
作家点头，往本子上记。
“我扶着树干，沿着树干摸下去，碰到了一只小手，冰凉……”他讲述着，渐
渐被自己的叙述感动，声音也昂扬起来。这时，二婶端上茶来了。
如今，二婶要敬着拾来三分了，庄上人都要敬着拾来三分了。拾来自己都觉得
不同于往日了，走路腰也直溜了一些，步子迈得很大，开始和大伙儿打拢了。
“拾来，今晌午，作家在你家吃晌饭了？”有人找拾来拉呱。
“没有。他们上乡里去吃了。”
“你咋不留作家吃呢？”
“留啦。他们才客气。城里人才客气。”拾来说。
“拾来，你咋不回老家瞅瞅？”
“太远了，不回了。”
“老家还有人吗？”
“就我一人哩。”拾来声音放低了，有些伤感。
过几天，有人给拾来捎了个话：庄口走过一个老货郎，见鲍庄的人就打听拾来，
问他成亲过后好不好？有没有娃娃？鲍庄人给他还说得过去吗？那人一一回答了他。
临了，那老货郎让他捎信给拾来，他大姑在北边过的不错，有吃有穿的。问他：
“不去看看拾来吗？”老头犹犹豫豫地说：“不了。”
这天夜里，拾来做了一个梦，梦里有一只货郎鼓，老在耳边响：“叮咚，叮咚，
叮咚！”
王安忆·小鲍庄
三十九
这天，县上来了一部吉普车，车子停在鲍彦山家门口。车上走下县委书记，一
把握住鲍彦山的手，告诉他：“鲍仁平被省团委评为少年英雄了，光荣啊！”
鲍彦山愣愣着，枯树根似的手被县委书记温暖柔软的手包裹着。他不明白，少
年英雄究竟意味着什么，只明白被县委书记这般器重是不可多得的。心中激动，一
时上什么也说不出来。
县委书记搀着英雄父亲，走进英雄的家，沉默了，半天才说出一句话：“苦了
你们。”
“现在不苦了，粮食有了。”鲍彦山指指粮食囤子，“就是捞渣他，不在了。”
“粮食够吃吗？”县委书记摸摸粮食囤。
鲍彦山家里的忽然插了进来：“咱们商议着把粮食卖了，盖房子哩。”
县委书记抬起头，环顾着黑洞洞的房屋，说：“这房子不能住了。”
“没有房子，大孩子二十七了，还说不上媳妇儿。”她抹了一把眼泪。
县委书记望着黑洞洞的房子，说了一句：“粮食万万不能卖。”然后紧紧地握
了一下鲍彦山的手，走了。
第二天，村长来告诉鲍彦山，县里批给了他家木材，水泥，砖瓦，给他家盖房
子呢。
又过了几天，村长告诉鲍彦山，乡里农机厂派给建设子一个名额，让他转吃商
品粮了。
正是捞渣死了一周年，县里决定：迁坟。
县里的小学抬着花圈来了，乡里的小学抬着花圈来了，鲍庄的小学抬着花圈来
了。
捞渣的棺材从大沟边起出来，迁到了小鲍庄的正中——场上。填了十几步台阶，
砌了一个又高又大的墓，垒上砖，水泥抹上缝，竖起一块高高的石碑，碑上写着：
永垂不朽。
现在，鲍庄最高的不再是庄东的大柳树，而是这块碑了。碑，矗立着，后面是
青幽幽的鲍山。
队鼓敲起来了，队号吹得嘹亮，县委书记讲了话，献上了第一只花圈……
鲍彦山和他家里的痴愣愣地坐着，想哭又不敢哭。事先，不少人交代过他们：
“这场合，再哭就不大好了。”
捞渣的墓迁到小鲍庄正中来了，又大又高，象一座房子。砖砌的，水泥抹了缝，
再不会长出杂草来了，也不会有羊羔子来啃草吃了。
四十
鲍彦山家的新屋上梁了，封顶了。开了大大的窗，粉白墙，洋灰地，敞敞亮亮
的四大间屋。
建设子在农机厂上班了。上门提亲的不断，现在轮到他挑人家了。
建设子结婚的那天，小翠子回来了。她进门就在她大她娘脚边跪下，磕了一个
响头。不等她大她娘返过神来，爬起来拿了扁担水桶就去挑水，一趟一趟，把两口
大缸都挑满了，满得溢到缸沿上了，还挑。文化子叫她别挑了，她还往井沿上跑，
文化子去撵她，撵到井沿上。她正把桶放了下去，文化子夺桶，桶落到了井里，两
人便趴在井沿上勾桶。
“笨死了！”小翠说他。
“怎么怪我？”文化子很委屈。
“就怪你，就怪你！”小翠对他撒野。
“怪我什么呢？”文化子越发的委屈。
“怪你不是老大是老二。”
“是老大咋了？是老二又咋了？”
“要是老大，我生成是……用得着费这么大周折？”小翠眼圈红了。
文化子眼圈也红了。
两人眼泪都落了下来，啪啪地落在井里，井里横飘着一只桶。
村里开路，把原先的村路拓宽，压平，铺石子。来的人和车一日比一日多，没
条路不方便。开路，要开掉拾来家一垅菜地，拾来和他家里的，爽爽快快地答应了，
连赔偿也不愿收。拾来说：“我要收了这钱，我的人，就没了。”
县里要在捞渣墓后盖纪念馆，收集遗物时犯了难。小英雄生前用过的穿过的，
所有的东西都烧了。后来二小子发现，他家茅房泥墙上，有着捞渣写的字，写的是
自己的名字——鲍仁平。
问他，确实是小英雄写的吧？他说：
“没错。那天，我和捞渣一起拉屎，各人写各人的名字玩哩！”
当然，边上还有二小子写的字：鲍兆和。
∩那泥墙一碰就烂，起不了。只能放那儿了。
尾声
捞渣的墓，高高地坐落在小鲍庄的中央，台阶儿干干净净的。不用村长安排，
自然有人去扫。他大，他娘，他哥，他嫂自然不必说了。还有鲍仁文，鲍秉德，拾
来，也隔三差五地去扫。只是要求村长买一把公用的扫帚，用自家扫地的扫帚扫坟
头，总不大吉利。
太阳照在那碑上，白生生的，耀眼得很。
碑后面是一片新起的瓦房，青砖到顶，瓦房后面是鲍山，青幽幽的，蒙在雾里
似的，象是很远，又象是很近。
还是尾声
鲍秉义拉着坠子，曲儿唱到了终了：
“有二字添一竖念千字。
秦甘罗十二岁做了宰相。
有一字添一竖带一勾念丁字，
丁郎又刻苦孝敬他的娘。
一二三四五六七八九十，
十九八七六五四三二一，
珍珠倒卷帘那么一小段。”
鲍彦荣听着，象是走了神，象是想起了什么。他想着自个儿的那些好样儿的年
月：班长死了，他吼了一声：“跟我来！”打得只剩两个半人了。那个只剩半拉胳
膊半拉腿的战友，现如今也不知在哪里了。
床板上还抱着腿坐了一个人，一个老头，罗锅腰，一脸皱皮，是打很远的北边
来的一个老货郎，在这里借宿。他坐在墙角里，听着古，两只眼却盯着坐在门槛上
的拾来。
拾来觉出有人看他，朝墙角里瞅瞅，看见了一双老眼。他瞅了一眼，又瞅了一
眼，心下奇怪，觉着有点熟。再瞅了一眼，就挪不开了。两双眼睛远远地对视着。
一把坠子吱吱嗄嗄地拉着。
1984。11。17徐州
1984。12。30北京
（原载《中国作家》1985年第2期）
长恨歌·第一部
第一章
1．弄堂
站一个至高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。
街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为被法的那类笔触，
是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光
后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将
那几点几线的光推着走似的。它是有体积的，而点和线却是浮在面上的，是为划分
这个体积而存在的，是文章里标点一类的东西，断行断句的。那暗是像深渊一样，
扔一座山下去，也悄无声息地沉了底。那暗里还像是藏着许多礁石，一不小心就会
翻了船的。上海的几点几线的光，全是叫那暗托住的，一托便是几十年。这东方巴
黎的璀璨，是以那暗作底铺陈开。一铺便是几十年。如今，什么都好像旧了似的，
一点一点露出了真迹。晨吸一点一点亮起，灯光一点一点熄灭：先是有薄薄的雾，
光是平直的光，勾出轮廓，细工笔似的。最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，
它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是
细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。然后晒台也出来了，有隔夜
的衣衫，滞着不动的，像画上的衣衫；晒台矮墙上的水泥脱落了，露出锈红色的砖，
也像是画上的，一笔一划都清晰的。再接着，山墙上的裂纹也现出了，还有点点绿
苔，有触手的凉意似的。第一缕阳光是在山墙上的，这是很美的图画，几乎是绚烂
的，又有些荒凉；是新鲜的，又是有年头的。这时候，弄底的水泥地还在晨雾里头，
后弄要比前弄的雾更重一些。新式里弄的铁栏杆的阳台上也有了阳光，在落地的长
窗上折出了反光。这是比较锐利的一笔，带有揭开帷幕，划开夜与昼的意思。雾终
被阳光驱散了，什么都加重了颜色，绿苔原来是黑的，廖框的木头也是发黑的，阳
台的黑铁栏杆却是生一了黄锈，山墙的裂缝里倒长出绿色的草，飞在天空里的白鸽
成片灰鸽。
上海的弄堂是形形种种，声色各异的。它们有时候是那样，有时候是这样，莫
衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过去最
终说的还是那一桩事，千人手面，又万众一心的。那种石窟门弄堂是上海弄堂里最
有权势之气的一种，它们带有一些深宅大院的遗传，有一副官邪的脸面．它们将森
严壁垒全做在一扇门和一堵墙上。一已开进门去，院于是浅的，客堂也是浅的，二
步两步便走穿过去，一道木楼梯在了头顶。木楼梯是不打弯的，直抵楼上的闺阁，
那二楼的临了街的窗户便流露出了风情。上海东区的新式里弄是放下架子的，门是
楼空雕花的矮铁门，楼上有探身的窗还不够，还要做出站脚的阳台，为的是�
