猎命师传奇卷二十-第22部分

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　　　　一千枚核子弹在东京的最心脏一起爆炸，连彼此的蕈状核子云都被彼此的强大震波给吹走，无比巨大凶残的力量，压毁了天空的弧线，吞噬了大地，蒸发了人类从来没有怀疑过的，时间。
　　　　至于时间被蒸发的声音，绝对是……
　　　　轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰
　　　　一千枚核弹爆炸，毁灭了整个世界的时间，空间的概念也一并扭曲了。
　　　　从此，地球分崩离析出了七大时间区，以及破碎零散的碎时区。
　　　　幕后黑手为新的世界订定了奇怪的法则，诠释了诡异的历史，以及物种霸权。
　　　　被奖赏完成积分额度的人类才能升级成第三种人类，好适应恶劣的气候环境。
　　　　苟延残喘的吸血鬼帮派在黑夜里建立国度，用人血当做疆界，用残酷强调生存。
　　　　奇怪的古朝代与异种文明被传送到不同的时间区，处处都是严重的历史违和感。
　　　　全世界，都陷入了无法挣扎的变态黑暗。






　　　　不过，还记得吗？
　　　　每段历史的动乱年代，都有猎命师在暗处幽幽祟动着。
　　　　或为帝王护天命，或为草莽、富贵擒猎奇命，或浴血止戈。
　　　　或为所欲为。
　　　　他们没有共同的目标，因为他们都非常强大。
　　　　强大到彼此追逐、相互杀戮、各为其主。
　　　　猎命师就是猎命师，他们的命运从一开始就无从选择。
　　　　他们的命运不过是历史洪流中的幽影，不断被遗忘的过客。
　　　　他们制造历史，却不被记忆。
　
　　　　猎命师的传奇，未来，将不再只是猎命师的传奇。



　　　　《猎命师传奇首部曲，完结》



“不可诗意的刀老大”之
　　　　终于到了高举双手的时候


　　　　终于来到了这一天。
　　　　二〇〇三年，我开始写《卧底》。
　　　　“英雄不卧底，卧底见英雄”，我一直很喜欢这句故事标语。
　　　　《卧底》是一个元素很杂的故事，一开始说的是一个衰鬼小孩“圣耀”害死周遭亲朋友好的故事，随着他身边的人通通死光，剧情急转直下，原本在酒吧担任服务生的圣耀意外混入了吸血鬼的地下帮派，又被专门对付吸血鬼的祕警吸收，担任摧毁吸血鬼帮派的卧底。而他穷凶恶极的厄命，就是他覆灭黑帮的武器！
　　　　不意外的是，在《卧底》的故事里，最受读者欢迎的角色并不是主角“圣耀”，而是吸血鬼黑帮的二当家，死神“上官无筵”。
　　　　透过上官与他的伙伴之间的义气，撑起了《卧底》的故事，整个故事里我最喜欢的桥段是“怪力王”背着上官，一步一步离开大厦的诀别，第二喜欢玉米虫又跑回热虫的旁边一起赴死，当初这两个桥段真是哭死我了。
　　　　也因为上官跟他的伙伴太迷人了，《卧底》这个故事忽然有了超展开的能量，为了延续《卧底》这个故事（当时预告了《卧底》2的写作计画），多写一点上官的传奇，我必须找出一个合理的方法去压制圣耀体内的厄命，干掉它，隐藏它，或是交易它，想着想着，慢慢诞生出“猎命师”这个奇幻职业的概念。
　　　　约莫在二〇〇四年的夏秋之际，我在板桥又闷又热的小租屋雅房里，写下了《猎命师传奇》第一个字。过了半年，二〇〇五年年初的国际书展我发表了我的乳拓跟《猎命师传奇》第一集。
　　　　八年又十个月过去了，不知不觉写了二十集，远超出我的耐性与毅力。
　　　　现在，我要开始写期待已久的作者感想了喔喔喔喔喔喔喔喔！
　　　　关于《猎命师传奇》，有几件事我想说！

　　　　一，关于战斗。

　　　　我是从小用漫画、小说跟电影养大自己的孩子。
　　　　写作技巧很难真正地去解释风格背后的真正元素，但一般来说我会称自己是用漫画的分镜，再加上电影的节奏感，去进行写作的，反而很少提到我阅读过的小说对我写作技巧有什么影响。
　　　　现在简单说，我在文字上所受到小说家的影响里，古龙排第一，甚至可以说是唯一。
　　　　古龙才气纵横，极擅长写气势，文字冰冷洗练，人性变化多端而残酷，这样的写法很冲击刚刚开始尝试写作的我，给了我一个“可能性”。但一个人的才气是万万模仿不来的，尤其是古龙等级的才气，当真是独一无二。
　　　　幸好我也有我自己版本的天生战斗力。当初在写《卧底》时，我还不大会写战斗的画面，所以用“节奏”去制造对峙的悬疑气氛，再用“分镜”与“对白”慢慢堆叠出角色在战斗时的情绪张力，取代拳来脚往的打斗过程，效果还不错（我很容易自满啦！），掩饰住我的缺点，还创造出了一种特殊的分镜风格。
　　　　不过在《猎命师传奇》里，我很认真地面对“如何写打斗”这件事，基本上不逃避，不使用任何的取巧方式去逃避，就是写，硬写，尤其《猎命师》里超能力者非常多，打斗的变化也很多元，超级燃烧我的脑袋。但不硬写就不会进步，这种道理我们大家从小都知道了是吧，所以不管是“虚”的气势写法，还是“实”的拳拳到肉，我希望都能因为我的不逃避而越来越进步。
　　　　我认为真正好看的打斗，一定是因为打斗背后的理由，而不是打斗的方式多花俏或超能力多酷炫。打斗一定要放感情，就跟炒菜、遛狗以及做爱一样。
　　　　因此这次在我喜欢的打斗环节里，我最喜欢的是乌家兄弟联手干掉一堆父执辈、乌拉拉打宫本武藏打到自己跪地求饶、聂老拔除“雅典娜的祝福”跟偶像宫本武藏好好打上一场、陈木生跟牙丸伤心的最后对决、白无跟白圆与阿不思摒弃成见的联手。当然了，我最爱的战斗画面，当然是乌家兄弟联手痛扁义经的桥段，我真的是边写边哭又边笑啊！

　　　　二，关于时空跳跃的外传式写法。

　　　　我刚刚开始写《猎命师传奇》不久后，我迷上了漫画《20世纪少年》，作者是浦泽直树，这套漫画的时空跳来跳去，一下子小时候，一下子长大，一下子这个角色的过去，一下子那个角色的未来，不仅不错乱，还有一种“这个作者太厉害了！他完全想好了这个故事才开始画的啊！”的佩服感。
　　　　所以我也决定，为了展现出“是的！我也通通都想好了整个故事！”的气魄，《猎命师》的写法一定不能太线性，也就是不能从第一个时间点一直往前写，一路写到最后的时间点，一定要进行跳跃性地说故事，而这个跳跃性的说故事法，绝对不能只是“角色的回忆篇”的单调形式。
　　　　于是我做了大家都很熟悉的决定，我将一本书分成两大部分，前四分之一的部分我拿来写外传，后四分之三才拿来进行线性的故事轴（有时也不那么线性啦，比如乌拉拉跟乌霆歼小时候的故事）。当然了如果加上智障又低级的作者序，那么一本书可以分成三个部分。
　　　　这或许是我最自豪的地方吧，我真的是一开始就想好的大部分的梗，想好了结局，才开始进行整个故事的布局，如此我才能够尽情地在“外传”中放肆地说着许多角色的前陈往事，以及未来的发展，而不至于紊乱了主要故事的节奏。
　　　　有些超级重要的梗或设定如果不先想好，根本无法自圆其说，比如说诅咒是假的，又为什么诅咒是假的、谁创造了假诅咒、假诅咒最后要如何让猎命师知道，这些，都得先想好。
　　　　说到事先想好的重要，尤其这个故事的后半段，牵涉到时间旅行这一点，我得坚持住我的时间空间论是“单一宇宙论”而非“平行时空论”，不可以改来改去，或想不透彻就干。反复思考后，我决定在这个故事里，我的宇宙时间观是可以彻底重开机、历史是可以一切归零重来的。而重开机的方式最普通的就是时间旅行，而这个故事里最有创意的重开机的方式，是利用命格“王应许的逆转生”将后世灵魂移动到前世重新再轮回一次，这种命格真是作弊透顶的绝对王牌。
　　　　在外传里，我特别喜欢篇，凯因斯默默进行着大魔王的勾当的背后，竟是因为他有一个伟大的前世，以及一个变态的后世，在不同的时空做出不一样的决定，导致一个全面疯狂的未来降临。从“都市恐怖病系列”里的“Dr。Hydra”到Z组织的凯因斯，甚至是凯因斯的后世“艾希顿”，都有一个我对真正大魔王的心理素质的共同要求——游戏。对这个世界采取一种“任我玩耍”的态度，要比“我想统治这个星球”更残忍、更魔王，但也因此展现出某种角色的一致性，这点我暂时无解。倒是《楼下的房客》里的魔王“张颖如”流露出神秘的从容不迫，才有另一种邪恶的气质典范。
　　　　从姜子牙杠上徐福开始，猎命师的主要敌人就是血族，但我并未将吸血鬼设定成刻板印象里的反派，仅仅是他们选择了另一种生存方式（还记得吗？对杜克博士的研究报告来说，吸血鬼是地底人演化出来的其中一种可能，人类也是，两者拥有相同的祖先），所以血族英雄的外传写起来也特别过瘾。
　　　　我记得我写到武藏因为“逢龙遇虎”一直招来强敌的关系，无法与阿通共度一生，武藏只好勉励自己：“天下无双，也是报平安的一种方式。”我感动到全身发抖，不料武藏却在晚年听闻阿通死于入侵村庄的盗贼之手时，武藏后悔莫及因而入魔，我写到大哭，哭到大崩溃。
　　　　外传里的篇我也很喜欢，这大概是这套故事里第二深刻的爱情故事（第一当然是武藏跟阿通呜呜呜呜），莉卡为了萨克，自愿变成吸血鬼卧底到东京，也成功为Z组织撒网，甚至越级挑战了义经，最后却没有那个好运气撑到东京大决战，实在是令人不胜唏嘘（作者的同情真是廉价啊）。
　　　　而我也很爱，它的形式很青春，有点少年侦探的气味。我一直都很喜欢在有限的资料里做无限的联想，这个篇幅给了我创造东京阴暗面的诡论所需要的气氛。
　　　　安倍晴明的资料很多也很杂，给了我很多做功课的充足资源，但也因此难写，很多人都会写到安倍晴明，我撷取了某些特定的传说因素，比如晴明其实是妖怪之子，然后加上自己的设定，比如他有十三只手指。悲天悯人的性格一直出现在许多奇幻作家对安倍晴明的想象里，我希望徐福与晴明之间的一连串对话，可以让我的版本的晴明有自己的呼吸。
　　　　写源义经的外传时我参考了很多资料，小说、漫画、大河剧、网路上乱七八糟的传说都有，他真是悲剧的一生，他一生爱慕兄长，却死于兄弟的无情背叛。我觉得由这样的义经来制造假诅咒最合适，且假诅咒的内容必然是仇恨兄弟情的一种强烈延伸。我认为，徐福的野心太普遍，太常见于一般故事对魔王必须征服世界的要求，变得很寻常，反之，由只想对猎命师复仇的源义经担任血族的幕后大魔王，要比徐福当大魔王还要有魅力许多。而一生活在遭兄长背叛的痛苦里的义经，在千百年人生的最后一刻，终于找到了、也领悟了“兄弟之情”，却因此丧失了整套小说里最强的设定能力，很讽刺，但是也非常幸福。我个人认为幸福多了许多。
　　　　虽然外传可以放开手写，但也因为放得太开，有很多地方我写得还不够好，或者说，我的写作能力还追不上我在布局上的企图心，导致了一些支线的后继无力，比如说宫泽这个角色，原本活灵活现的一脸鸡巴样（好像很希望阿不思直接给他一拳似地到处挑衅